透過(guò)《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》看女性主義

摘 要：本文主要圍繞小說(shuō)和電影的故事內(nèi)容，女性主義的發(fā)展以及小說(shuō)和電影中體現(xiàn)的女性主義思想展開(kāi)分析，通過(guò)分析其悲劇出現(xiàn)的原因，印證男女平等等仍需面對(duì)的諸多問(wèn)題，推動(dòng)女性主義實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步發(fā)展，推動(dòng)男女平等盡快實(shí)現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》；女性主義；電影；小說(shuō)

作者簡(jiǎn)介：侯淑聲（1977-），女，吉林省吉林市人，碩士，東北電力大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院副教授，研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-26--02

社會(huì)發(fā)展過(guò)程中，女性大多數(shù)時(shí)間處于社會(huì)邊緣的地位，在部分歷史發(fā)展階段，女性與金錢、財(cái)務(wù)等共同作為男性的附庸存在，男性將女性作為其欲望客體而不愿付出更多精力時(shí)間，女性訴求等并沒(méi)有得到重視，《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》將女性角色豐富化起來(lái)，對(duì)沖擊男權(quán)主義等也具有一定意義。

1.《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》簡(jiǎn)介

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》是由奧地利作家茨威格創(chuàng)作的，屬于中篇小說(shuō)，文章通過(guò)講述一名生命即將走向終結(jié)的女子寫給著名作家的信的故事，將其人生經(jīng)歷、對(duì)孩子的愛(ài)以及對(duì)文中作家先生的愛(ài)等充分展示了出來(lái)。作者以男性的身份，從孩子的角度講述了一個(gè)與深居簡(jiǎn)出的母親住在一起的女孩的故事。女孩一直過(guò)著相對(duì)平淡的生活，但是由于父親早逝，缺乏對(duì)男性的正確認(rèn)識(shí)，在隔壁搬來(lái)帥氣的作家之后對(duì)其產(chǎn)生了濃烈的感情，努力地使自己變好再回到作家身邊，結(jié)果作家只是將其作為春風(fēng)一度的對(duì)象，直到陌生女人死亡，作家也沒(méi)有認(rèn)出陌生女人是當(dāng)年住在隔壁的女孩子，女人走向最后的生命終結(jié)。小說(shuō)和電影以“陌生女人”來(lái)定義女性角色，但實(shí)際上這種類型的女性在社會(huì)中并不少見(jiàn)，從女性主義的角度分析小說(shuō)和電影，可以實(shí)現(xiàn)更好地解讀。

2.女性主義簡(jiǎn)介

女性主義是隨著女性爭(zhēng)取自身應(yīng)當(dāng)具有的各項(xiàng)權(quán)利而發(fā)展起來(lái)的，一般將女性主義的發(fā)展劃分為三個(gè)階段。首先是第一次女性主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期，在十九世紀(jì)末期，女性追求男女在真正意義上的平等，要求獲得選舉權(quán)等合法權(quán)利。到二十世紀(jì)六七十年代，第二次女性主義運(yùn)動(dòng)興起，隨著工業(yè)革命的發(fā)展，女性勞動(dòng)工作人員開(kāi)始要求獲得與男性相同的權(quán)利和報(bào)酬，盡可能消除男女在相同業(yè)績(jī)情況下薪酬不同等問(wèn)題。到第三次女性主義運(yùn)動(dòng)時(shí)，對(duì)女性主義的要求更一步深入，要求女性接受知識(shí)文化，逐漸擺脫傳統(tǒng)的無(wú)知、愚昧等問(wèn)題，自尊自愛(ài)、更好地發(fā)展和經(jīng)營(yíng)自己。受到中國(guó)國(guó)情等方面的影響，中國(guó)直接在二十世紀(jì)二十年代進(jìn)行了第三次的女性主義運(yùn)動(dòng)，這也使得當(dāng)電影將小說(shuō)改編成為中國(guó)三四十年代發(fā)生的故事時(shí)，觀眾可以比較自然的方式接受。

3.《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中的女性主義體現(xiàn)

3.1用寫信爭(zhēng)得女性話語(yǔ)權(quán)

小說(shuō)和電影都是通過(guò)陌生女人來(lái)信的方式來(lái)講述陌生女人一生的故事，女人通過(guò)該種方式表明自己在作家的世界中曾經(jīng)存在過(guò)，同時(shí)將自己的其他表現(xiàn)等表達(dá)出來(lái)，以此表達(dá)自己對(duì)作家的愛(ài)。從一定程度上來(lái)，陌生女人代表了社會(huì)上大部分女性，而作家則是社會(huì)中的男人的縮影，女人在最后彌留之際并沒(méi)有向作家爭(zhēng)取同情等意思，而只是通過(guò)陳述的方式向作家講述了自己一生因?yàn)樽骷耶a(chǎn)生的情感糾葛，同時(shí)將自己的抗?fàn)幰约皩?duì)生活發(fā)展的絕望。話語(yǔ)權(quán)在社會(huì)中具有重要作用，陌生女人通過(guò)寫信的方式將自己的話語(yǔ)權(quán)表示了出來(lái)，它比現(xiàn)實(shí)中的吶喊等溫婉、但同時(shí)也具有不肯折腰的勇氣和毅力，這也是女性話語(yǔ)權(quán)的重要體現(xiàn)，是陌生女人群體中獨(dú)特的話語(yǔ)情感表示方式。在男主人公過(guò)完自己的四十一歲生日之后，出于好奇等心態(tài)，他展開(kāi)了陌生女人的來(lái)信，同時(shí)，通過(guò)信里的敘述等逐漸了解了陌生女人的形象和她曾經(jīng)在自己生命中出現(xiàn)的部分場(chǎng)景。但是不難看出，作家的回憶是抽象的，實(shí)際上作家并沒(méi)有形成對(duì)陌生女人的完整認(rèn)識(shí)，這是因?yàn)樽骷覐囊婚_(kāi)始就沒(méi)有將陌生女人擺在相對(duì)平等的位置上來(lái)進(jìn)行交流等，而只是將其當(dāng)作歡樂(lè)場(chǎng)中的一夜情對(duì)象，作家的印象等一開(kāi)始就是模糊的，陌生女人的來(lái)信并不是為了使得作家對(duì)其心有愧疚以及其它心理。

3.2用不追求結(jié)果的感情爭(zhēng)取平等地位

茨威格作家和徐靜蕾導(dǎo)演用兩種相似而有不同的方式對(duì)陌生女人的來(lái)信進(jìn)行了描寫。少女帶有其年齡特有的無(wú)知與芬芳，被瀟灑多情的作家吸引，將作家不自覺(jué)的風(fēng)流表現(xiàn)變成了作家對(duì)自己心存愛(ài)意的表征，并為此不斷努力。但是最后陌生女人與作家只是一夜情對(duì)象的關(guān)系，女人努力位作家改變，為作家生下孩子，只是希望作家認(rèn)出自己來(lái)，但是作家只是將自己當(dāng)作一夜情的對(duì)象，這種感情很明顯是單方面的，沒(méi)有結(jié)果的，一定程度上影響了陌生女人的后半生，女人甚至為此付出了生命的代價(jià)。但是女人一直以一種自尊自信的高姿態(tài)活著，秉承著“我愛(ài)你，與你無(wú)關(guān)”的觀念，總是想盡力通過(guò)自己的努力來(lái)使作家重新認(rèn)識(shí)、了解自己。在陌生女人細(xì)膩心理活動(dòng)的變化過(guò)程中，可以了解到其對(duì)愛(ài)情的平等態(tài)度，這也是女性主義追求的目標(biāo)之一，即戀愛(ài)平等觀念。

3.3用等待來(lái)證明忠貞

在西方國(guó)家中，受到宗教文化信仰等方面的影響，女性被認(rèn)為是不忠潔的動(dòng)物，女性是影響男性前進(jìn)的主要影響因素之一。茨威格在創(chuàng)作過(guò)程中有力地抨擊了這一問(wèn)題，文中陌生女人用經(jīng)年如一日的等待來(lái)企圖獲得作家的到來(lái)，在其為感情堅(jiān)守的過(guò)程中，作家卻始終縱情于聲色歡喜之中，每天過(guò)著醉生夢(mèng)死的生活，二者之間形成了明顯概念的對(duì)比。陌生女人不僅忠貞而且癡情，最后也是以相對(duì)決絕徹底的方式與過(guò)去告別，而作家看似忠心多情，實(shí)際上卻是花花公子形象，始終不愿意正確對(duì)待感情，以游戲人間的姿態(tài)來(lái)度過(guò)生命的每一天，這也是對(duì)作家的一種諷刺，雖然本人小有成績(jī)但其實(shí)內(nèi)心渾濁不堪，并沒(méi)有強(qiáng)大的內(nèi)心來(lái)接受感情并認(rèn)真對(duì)待感情，在感情上而言，作家的形象并沒(méi)有陌生女人高大，也可以說(shuō)，陌生女人通過(guò)自己的方式擊敗了作家。陌生女人在信中還提到曾經(jīng)看到作家和其他女人在一起走，那瞬時(shí)間的絕望、憤怒等情緒交織在一起，是沉溺于感情中的女性都曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的事情，這也是小說(shuō)和電影能夠喚起讀者和觀眾共鳴的原因，對(duì)體現(xiàn)女性主義等也具有重要作用。

3.4在激情中凸顯生命價(jià)值

每個(gè)人對(duì)愛(ài)情都有不同的理解，在小說(shuō)和電影所處的年底啊，社會(huì)相對(duì)仍然比較愚昧封閉的情況下，陌生女人在感受到來(lái)自愛(ài)情的甜蜜與激情之后，在不知道未來(lái)如何的情況下開(kāi)始了長(zhǎng)久的追逐作家的過(guò)程。特別是在小說(shuō)中曾經(jīng)寫道，當(dāng)陌生女人可以和中級(jí)軍官一起離開(kāi)并嫁給他時(shí)，面對(duì)作家的挑逗，陌生女人毫不猶豫地跟了上去，但是最終收獲的只有作家支付的“招妓”薪酬，這無(wú)疑是對(duì)陌生女人巨大的諷刺。這其實(shí)上是女性主義的一種體現(xiàn)，當(dāng)經(jīng)歷了愛(ài)情并相信這是自己愿意接受的愛(ài)情之后，愿意通過(guò)多種方式來(lái)追求自己的愛(ài)情，這就使得文章擺脫了單純的愛(ài)情劇情，轉(zhuǎn)而以一種更高的角度和姿態(tài)來(lái)展示文章的多種思想。但是很難想象的是，小說(shuō)的作者是茨威格這一男性作家，但是這也在一定程度上凸顯了女性主義，使得對(duì)女性主義的認(rèn)識(shí)等更進(jìn)一步，掌握新的女性主義識(shí)別和鑒定方法。文章陌生女人的形象并不是單純癡心的小女孩形象，它還包含著陌生女人的獨(dú)立自強(qiáng)以及自尊自傲等為人特色，對(duì)刻畫女性主義形象也具有重要意義。

3.5用女導(dǎo)演更豐富地展示女性主義

通過(guò)觀看電影不難發(fā)現(xiàn)，與小說(shuō)相比，電影中的女主人公生活狀況有了明顯的改變。女主人公上了大學(xué)并可以參加游行等活動(dòng)，她已經(jīng)被一個(gè)軍官包養(yǎng)了，實(shí)際上是一種交際花角色，對(duì)提高陌生女人的基礎(chǔ)形象等具有重要作用。這是女性導(dǎo)演拍攝電影的特點(diǎn)之一，人們總是不愿意可能到相似的人遇到同樣悲慘的事情。同時(shí)，電影中的女主角是由徐靜蕾本人出演的，徐靜蕾本身缺乏小說(shuō)中講述的女主角的落魄的氣質(zhì)，因而在實(shí)際表演和最后放映時(shí)可以明顯感覺(jué)到電影與小說(shuō)存在的不同，細(xì)節(jié)方面而言，電影的女性主義色彩更為濃厚。但是與小說(shuō)相比，電影應(yīng)用的男主角并沒(méi)有額外突出，男主角不再是風(fēng)流倜儻、瀟灑多情的作家，而變成終日將自己裹在西裝里，氣質(zhì)相對(duì)比較平民化的普通人。而女主人公卻擁有了高端的學(xué)歷和豐富的學(xué)識(shí)，其個(gè)人特色等也明顯變得更為強(qiáng)烈，展示出當(dāng)時(shí)所處的時(shí)代的女強(qiáng)人形象。對(duì)男女主人公形象進(jìn)行的改變使得男女主角之間的差異進(jìn)一步縮小，陌生女人的愛(ài)情變得相對(duì)比較平等，可以經(jīng)歷更多的考驗(yàn)。但是實(shí)際上兩者之間仍然存在許多差異，盡管陌生女人有無(wú)數(shù)的擁護(hù)者和支持者，但是她始終不能得到作家的歡喜，同時(shí)，那些優(yōu)秀的男人也不能得到陌生女人的錘煉，這就將社會(huì)的不平等關(guān)系等展示了出來(lái)，對(duì)展示當(dāng)時(shí)的社會(huì)境況，提高觀眾的代入感等都具有重要作用。這也是導(dǎo)演用自己的方式向男權(quán)主義者表示嘲諷的一種獨(dú)特形式，在一定程度上顯示了女性主義的地位。

4.陌生女人悲劇出現(xiàn)的原因

陌生女人的悲劇主要可以從社會(huì)和其個(gè)人兩方面考慮，在實(shí)際歷史發(fā)展過(guò)程中，母系社會(huì)存在的時(shí)間相對(duì)比較短暫，社會(huì)更多是被男權(quán)統(tǒng)治，父系社會(huì)的社會(huì)和心理特征等比較明顯，女性長(zhǎng)期作為男性的附庸和私有財(cái)產(chǎn)存在，對(duì)外甚至不能爭(zhēng)取獨(dú)立地位，這就導(dǎo)致其在政治、經(jīng)濟(jì)以及其他方面都缺乏獨(dú)立，一定程度上影響了女性的健康發(fā)展，這也是女性主義訴求出現(xiàn)的原因之一。在小說(shuō)和電影中，為了獲得財(cái)產(chǎn)來(lái)支撐自己的經(jīng)濟(jì)獨(dú)立和發(fā)展，陌生女人不得不屈從于其他男人，這也是社會(huì)地位不平等的重要表現(xiàn)之一。另一方面，就陌生女人個(gè)人以及女性群體而言，女性是更容易產(chǎn)生印隨愛(ài)情的一類群體，其在接觸到自己滿意的人或物后，會(huì)逐漸迷戀并且不斷深入，產(chǎn)生一種“不可脫也”的消極狀態(tài)，但這也是女性主義中女性追求愛(ài)情獨(dú)立的重要表現(xiàn)之一，盡管可能會(huì)對(duì)女性造成一定的影響，但對(duì)推動(dòng)女性發(fā)展具有重要意義。同時(shí)，在文中的陌生女人獨(dú)自承擔(dān)愛(ài)情的結(jié)果的過(guò)程中，其追求經(jīng)濟(jì)獨(dú)立卻同時(shí)需要面臨撫養(yǎng)孩子等負(fù)擔(dān)，陌生女人選擇了獨(dú)自承受而不是要作家一起幫忙承擔(dān)，這在一定程度上也體現(xiàn)出了一定的女性主義特色。

5.小結(jié)

《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》實(shí)際上講述了女性在當(dāng)時(shí)卑微社會(huì)地位的情況下仍擁有崇高的靈魂和忠貞的愛(ài)情觀念的故事，作者和導(dǎo)演都對(duì)女性的生存現(xiàn)狀以及其承擔(dān)的經(jīng)濟(jì)生活負(fù)擔(dān)等給予了同情，這也要求我們正視女性主義這一問(wèn)題，推動(dòng)男女平等等工作更好地開(kāi)展。

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