淺析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對傳統(tǒng)文學(xué)發(fā)展的優(yōu)弊

摘 要：隨著互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)日益興起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)其實(shí)是網(wǎng)絡(luò)與傳統(tǒng)碰撞的產(chǎn)物，是時代發(fā)展過程中的一項(xiàng)新興產(chǎn)物。總的來說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展對傳統(tǒng)文學(xué)而言有利有弊，本文將對此進(jìn)行詳細(xì)的分析。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；傳統(tǒng)文學(xué)；影響；優(yōu)弊

作者簡介：于爽（1992-），女，黑龍江哈爾濱人，哈爾濱師范大學(xué)文學(xué)院在讀研究生，研究方向：中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-26-0-01

“新的媒體（介）催生新的文學(xué)，每一次媒體（介）的革命都會引發(fā)文學(xué)的革命。同時，現(xiàn)代傳媒也成為社會發(fā)展的文化中心，對社會的文化形成強(qiáng)大的影響力。這種影響既是對作家創(chuàng)作的影響，也是對社會的影響，特別是媒體（介）的商業(yè)化特征和政治化特征……”隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的來臨，文學(xué)的發(fā)展也變得豐富多樣。

影視媒介的高速發(fā)展，使文學(xué)逐漸變得商業(yè)化、娛樂化。而網(wǎng)絡(luò)媒介的興起，讓文學(xué)走向了大眾狂歡，互聯(lián)網(wǎng)、智能手機(jī)的逐漸普及帶來了“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”這一文壇新現(xiàn)象，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為了新時代的一種新的文學(xué)形式，網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)對中國文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了諸多有益的影響。

首先，網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)使作家和讀者能夠在閱讀的過程中平分話語權(quán)，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特質(zhì)正是“表達(dá)的高度自由”、強(qiáng)烈的“個性化”和非功利性，對此，早在上世紀(jì)60年代，法國著名思想家羅蘭巴特就曾提出過“作者已死”，呼吁文學(xué)的對話功能，這在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的高速發(fā)展中得到了充分肯定。網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)不僅更新并擴(kuò)大了文學(xué)賴以存在和傳播的物質(zhì)媒介，并使文學(xué)創(chuàng)作者陣營擴(kuò)大，作品數(shù)量激增，文學(xué)語言更加通俗、時尚、親切，文學(xué)作品更加貼近人們生活，使讀者能夠從文學(xué)作品中感受到更加親切的人文氣息。

其次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)在一定程度上實(shí)現(xiàn)了互補(bǔ)。一是思想內(nèi)容上的互補(bǔ)。傳統(tǒng)文學(xué)在思想上大都表現(xiàn)為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格，對內(nèi)容的審美趣味要求更加嚴(yán)格。在小說的形式方面，諸如修仙小說、言情小說、玄幻小說、耽美小說盜墓小說、犯罪小說等等。這正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)茁壯發(fā)展、走向成熟的表現(xiàn)。二是表現(xiàn)形式上的互補(bǔ)。我們通常把紙媒為載體的傳統(tǒng)文學(xué)看做是平面的，那么相對來說我們就可以把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)看做是立體的。這種互補(bǔ)表現(xiàn)為作者和讀者互相感知、互相交流，二者相互交融，這就使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的表達(dá)更加深透有力；并且網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷發(fā)展使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更加完善，同時也賦予其強(qiáng)大的立體表達(dá)功能。

再次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其形式的多樣化，不斷地為新文學(xué)的發(fā)生創(chuàng)造了策源地，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)通過其獨(dú)特的想象空間、獨(dú)特的文字語言、獨(dú)特的圖文搭配源源不斷地為文學(xué)提供了新元素，從而進(jìn)一步為文學(xué)創(chuàng)作提供了新的手段和形式。事實(shí)證明，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走過的短短時間里，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠引發(fā)關(guān)注和討論的最重要一點(diǎn)，在于它全新的寫作方式，這正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不同于傳統(tǒng)文學(xué)的獨(dú)特之處。

然而，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)日益茁壯發(fā)展的同時，它也存在著一些弊端。

首先，在文學(xué)的藝術(shù)性方面，大時代背景的影響下使這些網(wǎng)絡(luò)寫手很難靜下心來專心地搞創(chuàng)作，這些網(wǎng)絡(luò)寫手與傳統(tǒng)作家相比，他們并沒有非常深厚的文化底蘊(yùn)，這些網(wǎng)絡(luò)寫手幾乎沒有注重作品的內(nèi)涵的，只要有點(diǎn)擊量從來不在乎內(nèi)容質(zhì)量，所以也就造成了網(wǎng)絡(luò)小說的質(zhì)量差之又差，這就導(dǎo)致了目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還不能達(dá)到深層次的審美需求。

其次，在題材的創(chuàng)作方面，言情、玄幻、武俠、耽美等故事占據(jù)了相當(dāng)大的比重，題材可以說是非常繁雜，這就形成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一種現(xiàn)象，那就是寫什么題材的都有，只有讀者想不到，沒有寫手寫不出，并且網(wǎng)絡(luò)寫手們很多都不注重作品質(zhì)量，這就造成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)思想不夠深刻的硬傷，作者為了吸引讀者的眼球去賺點(diǎn)擊率，完全不在乎文學(xué)的藝術(shù)性，點(diǎn)擊率高勝于一切，這就使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)喪失了其藝術(shù)性，從而形成了一種惡性循環(huán)。

關(guān)于文學(xué)發(fā)展與網(wǎng)絡(luò)的關(guān)系社會上已經(jīng)有了很多評論，總的來說，主要集中在網(wǎng)絡(luò)發(fā)展對于文學(xué)發(fā)展的利弊兩方面。一方面，網(wǎng)絡(luò)的大眾化敘事特使得文學(xué)突破了原有的慣例、顛覆了傳統(tǒng)的文學(xué)體制、革新了文學(xué)舊觀念和傳統(tǒng)作家身份，并且消解了傳統(tǒng)刊物的權(quán)威性，也因此網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以其獨(dú)特的優(yōu)勢逐漸成為了人們的文學(xué)“新寵”；另一方面網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也帶來了其消極和異化的一面，比如網(wǎng)絡(luò)媒介的技術(shù)化對于文學(xué)藝術(shù)性的消解，與此同時這些網(wǎng)絡(luò)作品帶來的是文學(xué)藝術(shù)性和審美性的缺失。如果現(xiàn)實(shí)文學(xué)被網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所取代，那么文學(xué)也就變得不再是文學(xué)了。但我們并不能因此把網(wǎng)絡(luò)媒介視作洪水猛獸，它在產(chǎn)生危機(jī)的同時也是新文學(xué)的一種契機(jī)，我們所要做的就是如何利用好網(wǎng)絡(luò)的優(yōu)勢在新媒體時代語境中提升文學(xué)的藝術(shù)內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值。

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