南海I號出水金器工藝淺析

馮正騰

摘 要：南海I號搭載了大量貨物，從出水情況看，金器占的分量不多，但金器的造型古典豪放，保存情況甚佳，可以作為一個(gè)切入口，了解這艘宋船貨主的身份、當(dāng)時(shí)的流行時(shí)尚等。文章主要從工藝、設(shè)計(jì)風(fēng)格方面介紹了南海I號出水的部分金器，包括金鐲、瓔珞、金器小件等。

關(guān)鍵詞：南海I號；金器；工藝

器物承載了文化，傳承著歷代的造物思想，反映出工藝、審美的發(fā)展。金器制作萌芽于夏商周時(shí)期，脫胎于青銅器制作，成熟于唐朝，并隨著民族遷徙、對外交流發(fā)展，融合了中西方風(fēng)格特點(diǎn)，形成了審美獨(dú)特的器物。北方草原游牧民族墓葬出土金飾數(shù)量多，常用異獸裝飾，造型舒展，極賦動(dòng)感；南方金器胎體較薄，圖案以花鳥蟲魚為主；波斯薩珊金器以凸紋裝飾見長，立體感強(qiáng)；粟特地區(qū)的帶把杯為其地方特征；而羅馬拜占庭式則是高足杯等[1]。

宋朝有較多對外貿(mào)易港口，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，市民富裕，外商云集，有香藥珍寶等商品。宋代人擅于用金銀裝飾，大量使用金銀器，范圍包括生活用具、佛教用具、首飾等。這時(shí)的金器做工考究，運(yùn)用動(dòng)植物紋飾，活潑清新，鳥語花香，表達(dá)吉祥的愿望。其首飾注重裝飾，審美意趣高雅，奢華與簡潔并重[2]。

南海I號疑為出海商船，船上攜帶有金器，可能作為商品到國外進(jìn)行貿(mào)易，可能作為半成品到國外深加工，也可能作為一種物物交換的有價(jià)值商品。南海I號出水金器精美，工藝精湛，紋飾及造型獨(dú)特。

金器的制作工藝有熔煉、范鑄、錘揲、焊接、炸珠、鐫鏤、抽絲、編累、掐絲和鑲嵌等[3]，各種工藝組合使用可以制作出各種各樣的器物。

四季花卉紋金臂釧（圖1左），裝飾精致，細(xì)節(jié)到位，錘揲有上下兩組花卉紋，花朵與葉片相間排列，中間有凸線隔開，正面凸出，背面凹陷，花朵及葉子鏨刻出脈絡(luò)紋樣，地子鏨刻有網(wǎng)格紋，紋樣層次豐富。鐲面寬約3厘米，花朵及葉片形態(tài)多樣，線條生動(dòng)。兩層花卉均有五朵，均勻分布在葉片之間。上下兩層的葉片相同，葉片狹長，葉柄較細(xì)長，葉子分2～3岔，對生，頂端為一片。兩層的花朵位置上下一致，其中上層的花為6～7個(gè)花瓣，中間為花心，下層的花為重瓣（圖2）?；ǘ渖蠈酉衲档?，下層像蓮花。出水時(shí)有黑色微生物附著及褐色銹漬，清洗時(shí)用了3%過氧化氫加5%檸檬酸溶液浸泡，恢復(fù)了金質(zhì)色澤。插銷子母扣（圖3）涂抹凡士林后能輕松開合。

四季花卉紋金鐲（圖1右，圖4），錘揲有8朵花，橫向排列，菊花、牡丹、蓮花、梅花各2朵，湊成一年景。鐲寬約2厘米，花朵與周圍纏繞的枝葉相間排列，葉子呈S形分布，底子鏨刻有磨砂紋，紋飾節(jié)奏韻律感強(qiáng)。收口處兩側(cè)有小孔。金鐲出土?xí)r與前述臂釧一起，被擠壓包在臂釧內(nèi)部，淤泥均勻分布在兩鐲之間，起到很好的保護(hù)防摩擦作用。兩件器物都有狀似蓮花的花朵（圖2），所有花朵及葉片的大小、分布、風(fēng)格等都相似，應(yīng)為同一作坊制作，有宋代器物清新雋雅的特征。

這種金器表面錘揲出的紋飾有文章稱為高浮雕凸花立體裝飾，是宋代金銀器的特征之一。其紋飾多樣，可為連續(xù)花紋，也可為動(dòng)植物人物，也可錘揲出壺、杯、盤等造型[4]。宋朝器物紋樣中最為常見的是折枝花，亦稱寫生花[5]，如呂師孟墓出土的錘揲凸花纏枝花果紋腰帶，為“荔支”或稱“御仙花”的紋樣。成都市彭州宋代金銀器窖藏的空心釵，釵頭裝飾滿牡丹、蓮花、桃花等，釵頭還飾有葵花形扣[6]。

南海I號出水的帶吊墜的瓔珞有多款，結(jié)構(gòu)包括鏈條、犀角形飾和吊墜。吊墜為流蘇狀，有三條，為兩邊的金珠焊接立體中空的石榴墜和中間的鏤空掐絲平面桃心墜。犀角表面有卷草紋掐絲，用以襯托兩顆寶石座，寶石座周圍一圈用花瓣紋圍繞。鏈條按款式分有三鏈（圖5）、雙鏈（圖6）、單鏈的（圖7），開合處為羊角與掛鏈用鉤連接，整體風(fēng)格粗獷，富麗堂皇，細(xì)處精巧細(xì)膩。鏈條的編織方法有多種，圖8為扁金蔑編成四出棘棱狀，棘棱單體兩兩相扣[7]；圖9為方金絲兩兩十字交錯(cuò)相扣；圖10為兩股圓金絲編織；圖11為環(huán)環(huán)相扣的流蘇鏈，流蘇鏈掛在環(huán)上，環(huán)以扁金片連接。

金絲的制作過程為將金片錘成薄片，剪成細(xì)條，再搓成金絲。運(yùn)用掐、攢、填、焊、堆、壘、織、編等手法，可以將這些金絲線制作成形狀各異的如紗、籠、皇冠、項(xiàng)鏈等造型精美的器物。金絲編織難度大，易打結(jié)、折斷，技術(shù)要求較高。金絲造型有花絲、拱絲、竹節(jié)絲、螺絲、祥絲等[8]?；ńz鑲嵌制作技藝被列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，屬于金銀細(xì)金工藝。古代有較多流傳下來運(yùn)用花絲編織技術(shù)的器物，充分顯示金銀工匠巧奪天工的技藝。如漢墓中的金縷玉衣的金線可達(dá)0.35～0.5毫米的粗細(xì)[9]；北京出土的累絲云頭紋飾件和累絲如意紋飾件，以金絲累成紋飾形狀[10]。

南海I號前期出水了金腰帶，長約1.7米。國際上出土的長金鏈有菲律賓境內(nèi)窖藏長4.5米的聯(lián)珠金鏈[11]。另外在菲律賓的博物館館藏文物中有與南海I號出水文物類似掃帚紋焊珠的器物[12]，這些器物風(fēng)格粗獷。長編織金鏈在國內(nèi)也有出土，如內(nèi)蒙古前河村窖藏的北齊金龍項(xiàng)鏈，長128厘米，項(xiàng)鏈用金絲編織，絞索式中空，猶如龍鱗，項(xiàng)鏈兩端飾有龍首。這件草原民族的金飾充滿異域風(fēng)格，或通過絲綢之路傳入中國[13]。長的串飾在疑為中原人的春秋墓中也有發(fā)現(xiàn)，如908顆每顆約0.15厘米的金珠串，通長約1.3米；130枚長約1.7厘米的素面管狀絡(luò)飾，通長約2.2米[14]。有人認(rèn)為南海I號的金腰帶或非用作腰帶，而是項(xiàng)鏈，可能是繞圈佩戴，佩戴時(shí)長度較長。中國也出土有較長的項(xiàng)鏈，如玉制串飾，長度可達(dá)到胸部、腹部和膝部[15]。

金飾小件：十二面鏤空金球（圖12），長約1.3厘米，中間穿孔，或可用于串成項(xiàng)鏈、耳環(huán)，或可縫在衣服上裝飾。其制作是用炸珠和焊珠工藝，先吹出小金珠，再將小珠焊成立體鏤空形狀。金球焊接過渡平滑，沒有焊藥的痕跡。多面金珠帶有異域風(fēng)格。金珠型器物在海上絲路多有發(fā)現(xiàn)，如漢代合浦墓的金串珠、南越王墓的金花泡，帶有地中?；蛴《妊蟮貐^(qū)風(fēng)格[16]；李靜訓(xùn)墓中構(gòu)成金項(xiàng)鏈的28顆金珠，原產(chǎn)地或來源于中亞、西亞[17]。外邦的器物在戰(zhàn)國時(shí)開始從西方傳來，在兩漢時(shí)期影響擴(kuò)大，這種工藝也逐漸被中國工匠掌握[18]。另外南海I號船上出水的帶穿孔的金飾小件還有穿孔金條（圖13）；金菱形穿孔飾（圖14），其表面焊接掐絲裝飾；方形立體穿孔金牌飾（圖15），其表面綴有花絲和焊珠，組成祥云如意狀等，這些小件大小都在3厘米以內(nèi)。

方楞金環(huán)（圖16），鑄造而成，四棱金條首尾相對成環(huán)，環(huán)內(nèi)徑為4.1厘米×4.5厘米，環(huán)身寬0.3厘米，周長約15.7厘米，素面，與出水的其他金器相比顯得樸素，且數(shù)量不少。形狀與宋時(shí)袈裟環(huán)類似，即展開為方形的僧衣繞身披覆的時(shí)候，左肩下面用作扣搭的一枚大環(huán)，南宋的佛畫像中也有袈裟環(huán)的描畫[19]。參考廣東遂溪發(fā)現(xiàn)的南朝金環(huán)[20]，此出水的金環(huán)制作簡單，可能作為貨幣等有價(jià)值的財(cái)富儲(chǔ)藏。

南海I號出水金器輪廓簡約，內(nèi)部精巧，簡單的線條刻畫出花朵造型，金質(zhì)象征著財(cái)富，運(yùn)用粗絲線掐成粗鏈條，充分展現(xiàn)出金光燦爛、財(cái)大氣粗。這一件件器物留給了人們關(guān)于宋代貨主無窮的神秘想象。船上金器風(fēng)格各異，有雋雅清新的，有異域且粗獷豪邁的，也有精致小巧的。這些金器有些出水于同一個(gè)銀盒中，有些分散在淤泥里，有些成套存留在船艙中，這其中的緣故還有待將來的復(fù)原分析。南宋首都南移，沿海港口多，中外交流頻繁，外籍人士眾多，是多元融合的社會(huì)，故金器制作會(huì)受到多方的影響，如西方波斯文化、北方草原風(fēng)格和東南亞文化等，形成既有朝代特色也有異國風(fēng)情的器物。展望古今，古代金銀器制作工藝，錘揲、鏨刻、炸珠、鑲嵌、花絲工藝等，一直傳承至當(dāng)代，且依然大放異彩，現(xiàn)今器物的造型也一脈相承。

參考文獻(xiàn)

[1]譚前學(xué).唐代金銀器的外來元素[N].人民日報(bào)海外版，2010-04-09.

[2]許明.南宋金銀頭飾的藝術(shù)特色及其審美[J].電影評介，2012（7）：90-91.

[3]中國美術(shù)全集編輯委員會(huì).中國美術(shù)全集——工藝美術(shù)編10金銀玻璃琺瑯器[M].北京：文物出版社，1988.

[4]周衛(wèi)星.宋代金銀器高浮雕凸花和立體裝飾[J].裝飾，2009（5）：80-81.

[5]揚(yáng)之水.中國古代金銀首飾[M].北京：故宮出版社，2014.

[6]謝濤，丁武民，周靜.成都市彭州宋代金銀器窖藏[J].文物，2000（8）：4-20.

[7]王元林，肖達(dá)順.“南海Ⅰ號”宋代沉船2014年的發(fā)掘[J].考古，2016（12）：56-83.

[8]申桂云，王怡威，劉博.北燕鏤空山形金飾片制作工藝分析[J].遼寧省博物館館刊，2006（00）：495-499.

[9]楊小林.花絲工藝中的編織技術(shù)[J].中國文物科學(xué)研究，2006（4）：87-90.

[10]崔學(xué)諳.北京地區(qū)出土金銀器概述[J].首都博物館論叢，2004（00）：118-123.

[11]NancyTingley，王倩.菲律賓金器與東南亞貿(mào)易[J].美成在久，2016（2）：100-105.

[12]Philippinegold：treasuresofforgottenkingdoms[EB/OL].https：//asiasociety.org/new-york/exhibitions/philippine-gold-treasures-forgotten-kingdoms.

[13]丁勇.北朝金龍項(xiàng)飾[J].中國博物館，2010（3）：78.

[14]田仁孝，雷興山.寶雞市益門村二號春秋墓發(fā)掘簡報(bào)[J].文物，1993（10）：1-14.

[15]劉娜.串珠飾品及其在現(xiàn)代首飾設(shè)計(jì)中的藝術(shù)表現(xiàn)[D].北京：中國地質(zhì)大學(xué)（北京），2011.

[16]陳洪波.漢代海上絲綢之路出土金珠飾品的考古研究[J].廣西師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2012（1）：133-137.

[17]胡淼.中國境內(nèi)出土的西方金銀器與金銀幣初探[D].北京：首都師范大學(xué)，2014.

[18]劉鳳.圖像的線索——中國漢代金銀器研究[D].青島：青島科技大學(xué)，2016.

[19]揚(yáng)之水.讀物小札：金環(huán)[J].南方文物，2012（1）：132-133.

[20]陳學(xué)愛.廣東遂溪縣發(fā)現(xiàn)南朝窖藏金銀器[J].考古，1986（3）：243-246.