中國(guó)動(dòng)畫(huà)的出路：動(dòng)畫(huà)電影化

高超

凡悲魯，本名孫立軍。

北京電影學(xué)院副校長(zhǎng)、北京電影學(xué)院中國(guó)動(dòng)畫(huà)研究院院長(zhǎng)，教授、博士生導(dǎo)師。

對(duì)于資深動(dòng)畫(huà)專(zhuān)家孫立軍老師來(lái)說(shuō)，《小兵張嘎》這部動(dòng)畫(huà)片具有不一樣的意義?！缎”鴱埜隆肥怪袊?guó)動(dòng)畫(huà)在觀念上突破了動(dòng)畫(huà)電影化的問(wèn)題。

動(dòng)畫(huà)片《小兵張嘎》由反映抗戰(zhàn)的愛(ài)國(guó)主義現(xiàn)實(shí)題材電影《小兵張嘎》改編而成。它一反以往動(dòng)畫(huà)大片改編自神話傳說(shuō)或童話故事的題材來(lái)源，而是改編自一部現(xiàn)實(shí)主義的紅色經(jīng)典。孫立軍老師提及當(dāng)年創(chuàng)作《小兵張嘎》最大的感觸是，中國(guó)動(dòng)畫(huà)如果不講故事，不實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫(huà)電影化，而是固守水墨或者工筆這種形式，中國(guó)動(dòng)畫(huà)永遠(yuǎn)沒(méi)有出路，

“永遠(yuǎn)是紙上談兵，就是為藝術(shù)而藝術(shù)”。

回顧中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作，它的輝煌主要建立在神話的基礎(chǔ)上?？梢哉f(shuō)，傳統(tǒng)神話題材是中國(guó)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作題材的主流?！惰F扇公主》《大鬧天宮》《金猴降妖》《人參果》《哪吒鬧?！贰短鞎?shū)奇譚》《寶蓮燈》《小倩》這些影片在動(dòng)畫(huà)題材的選擇上，突出了題材本身所具備的想象性和夸張性。

《小兵張嘎》是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義題材，充滿了現(xiàn)實(shí)主義色彩和浪漫的革命英雄主義色彩。影片將嘎子的童心、性格與戰(zhàn)爭(zhēng)的背景共同構(gòu)成一個(gè)彰顯民族精神的現(xiàn)代故事。

《小兵張嘎》強(qiáng)調(diào)真實(shí)的再現(xiàn)，創(chuàng)作方式更靠攏實(shí)拍電影。在動(dòng)畫(huà)電影《小兵張嘎》之前的“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”的作品，被稱(chēng)為“美術(shù)片”，即更加注重動(dòng)畫(huà)片的繪畫(huà)性和美術(shù)形式上的探索。該片在藝術(shù)創(chuàng)作上采用電影化的語(yǔ)言，在鏡頭運(yùn)動(dòng)、視聽(tīng)語(yǔ)言的探索上，可以說(shuō)在當(dāng)時(shí)是史無(wú)前例的。在鏡頭的設(shè)置和轉(zhuǎn)場(chǎng)上運(yùn)用了電影的技巧，使影片在敘事方面更加靈活多變，利用電影基本的視覺(jué)如景別、機(jī)位、視角、構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)及軸線，聽(tīng)覺(jué)如對(duì)白、音樂(lè)及音效等對(duì)作品節(jié)奏與連貫的營(yíng)造，將各種視聽(tīng)語(yǔ)言的手法靈活自由地加以運(yùn)用。

影片寫(xiě)實(shí)主義的創(chuàng)作方式要求尊重生活，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)來(lái)源生活。大到火車(chē)、小火輪、白洋淀，小到一張年畫(huà)、一雙布鞋、一把手槍?zhuān)恳粋€(gè)設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)背后都有著充足的原型參考。場(chǎng)景設(shè)計(jì)具有濃郁地域特色與時(shí)代感，創(chuàng)作人員到故事的原發(fā)地進(jìn)行實(shí)地采風(fēng)，搜集了大量歷史資料。

影片以厚重樸實(shí)的畫(huà)風(fēng)表現(xiàn)出濃厚的鄉(xiāng)土氣息與展現(xiàn)保定地域黃色的土地、黃色的村莊、綠色的白洋淀。影片還原了當(dāng)時(shí)的農(nóng)村風(fēng)貌，白洋淀的壯觀、隨風(fēng)擺動(dòng)一望無(wú)際的蘆葦蕩、工業(yè)氣息和歷史感的火車(chē)站，還有氣勢(shì)宏大、驚心動(dòng)魄的炸橋等場(chǎng)面。

在人物造型設(shè)計(jì)方面，創(chuàng)作人員重點(diǎn)考慮的是如何區(qū)別于美日動(dòng)畫(huà)人物造型，畫(huà)出具有民族外貌特征的人物形象。張嘎的動(dòng)作設(shè)計(jì)就是緊緊圍繞他“嘎”?！案隆背寺斆髁胬⒕髲?qiáng)好勝的意思外，還有野的意思。在胖翻譯官吃西瓜的場(chǎng)景中，藍(lán)天白云映照下的莊稼地、樹(shù)木等背景栩栩如生。這段對(duì)張嘎眼睛的特寫(xiě)令人印象深刻，表達(dá)對(duì)胖翻譯官的憎恨。翻譯官吃西瓜的動(dòng)作和神態(tài)，刻畫(huà)出他的貪婪，如用手推眼睛等小動(dòng)作，表現(xiàn)得惟妙惟肖，充滿滑稽色彩。

黃昏景，是張嘎堵煙囪那場(chǎng)戲里的畫(huà)面。嘎子與胖墩打完架以后，百無(wú)聊賴(lài)地在房頂上晃悠，遠(yuǎn)處房頂炊煙裊裊，夕陽(yáng)將整個(gè)村子映襯成橘紅色。色彩厚重，人物與畫(huà)面渾然一色，畫(huà)面的情緒舒緩、唯美，略帶一點(diǎn)點(diǎn)失落感。

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