淺析電視節(jié)目《歡樂(lè)喜劇人》熱播的原因

楊藝

摘要：自2014年以來(lái)，我國(guó)各大衛(wèi)視都競(jìng)相推出了各自的喜劇電視節(jié)目，如央視的《喜樂(lè)街》、湖南衛(wèi)視的《我們都愛(ài)笑》、浙江衛(wèi)視的《中國(guó)喜劇星》、東方衛(wèi)視的《笑傲江湖》等，這些節(jié)目中有素人通過(guò)搞笑的節(jié)目進(jìn)行選秀，也有影視明星參與演出喜劇小品，都以幽默搞笑的風(fēng)格收到了觀眾的喜愛(ài)，也打破了歌手選秀節(jié)目使大家產(chǎn)生的審美疲勞。2015年4月東方衛(wèi)視的《歡樂(lè)喜劇人》第一季開(kāi)播，迅速成為觀眾關(guān)注的焦點(diǎn)，至今已經(jīng)播出到第三季，其收視率一直穩(wěn)居高位，本文主要以《歡樂(lè)喜劇人》為例通過(guò)對(duì)喜劇電視節(jié)目的欄目設(shè)置、欄目特色司；口欄目影響三個(gè)方面的簡(jiǎn)單分析研究這類(lèi)型的欄目熱播的原因和其產(chǎn)生的傳播效果。

關(guān)鍵詞：喜劇電視節(jié)目；喜劇明星；喜劇風(fēng)格；傳播；正能量

《歡樂(lè)喜劇人》匯集了國(guó)內(nèi)喜劇界的當(dāng)紅明星，用語(yǔ)言的幽默力量傳遞人間快樂(lè)笑聲，通過(guò)相聲、小品、曲藝、幽默表演等節(jié)目樣式產(chǎn)生最受歡迎的喜劇人。雖然將它劃歸到明星真人秀，但其獨(dú)特的載體——“喜劇”，讓其與熒屏上不勝枚數(shù)的明星真人秀有了涇渭分明的區(qū)別。

一、《歡樂(lè)喜劇人》欄目概述

（一）欄目定位與形式

《歡樂(lè)喜劇人》是一檔由東方衛(wèi)視以及歡樂(lè)傳媒聯(lián)合打造的全國(guó)首檔明星喜劇競(jìng)賽真人秀節(jié)目，欄目的宗旨是：搞笑，我們是認(rèn)真的。參賽的喜劇人都是在國(guó)內(nèi)已經(jīng)小有名氣的，每期節(jié)目每一組喜劇人都要表演一部相對(duì)完整的作品，可以充分利用各種道具和布景，為觀眾營(yíng)造一種真實(shí)的環(huán)境，幾乎每一個(gè)作品都會(huì)用搞笑的方式向觀眾傳達(dá)一個(gè)令人深思或是感動(dòng)人生道理，或是尊重老人，或是保護(hù)環(huán)境。喜劇人以喜劇作品作為競(jìng)技內(nèi)容，在喜劇人登場(chǎng)之前，會(huì)播放對(duì)喜劇人們的全景記錄，記錄了他們?cè)谂_(tái)下排練的時(shí)候的狀態(tài)，或痛苦，或抑郁，或辛苦，或爭(zhēng)執(zhí)，讓觀眾看到一個(gè)更為真實(shí)的喜劇人，理解喜劇人的生活也有很多不易，使他們臺(tái)上臺(tái)下形成鮮明的對(duì)比，讓觀眾更加了解喜劇人這一群體。

（二）欄目流程與賽制

《歡樂(lè)喜劇人》一季節(jié)目分為12期，一共會(huì)邀請(qǐng)10個(gè)團(tuán)隊(duì)或個(gè)人進(jìn)行比賽，現(xiàn)場(chǎng)有500位大眾評(píng)委，每一組喜劇人表演完都由現(xiàn)場(chǎng)評(píng)委進(jìn)行投票，每?jī)善诠?jié)目比賽結(jié)束后根據(jù)投票數(shù)淘汰累計(jì)末位喜劇人，下期節(jié)目會(huì)有補(bǔ)位喜劇人加入節(jié)目參加比賽。為了給更多喜劇人表現(xiàn)的機(jī)會(huì)，節(jié)目還設(shè)置了踢館賽，即每一場(chǎng)踢館賽都會(huì)有一組踢館喜劇人，比賽結(jié)束后，根據(jù)觀眾投票結(jié)果，如果踢館喜劇人的到當(dāng)場(chǎng)前三名，則踢館成功，繼續(xù)后面的比賽，同時(shí)淘汰排在末位的喜劇人，如果踢館喜劇人沒(méi)有取得前三名，則踢館失敗，退出比賽。每一季的最后一期節(jié)目為總決賽，評(píng)選出“喜劇之王”。

二、《歡樂(lè)喜劇人》欄目的特色

（一）各類(lèi)風(fēng)格喜劇明星參與競(jìng)技

《歡樂(lè)喜劇人》邀請(qǐng)的都是在喜劇界頗有名氣的喜劇人，“這些已經(jīng)有名氣的喜劇人要互相競(jìng)技，面臨被淘汰的命運(yùn)，這種‘去英雄化的節(jié)目效果更讓觀眾有了好奇和期待，增加了節(jié)目的收視率?！蓖瑫r(shí)，這些專(zhuān)業(yè)喜劇人具有專(zhuān)業(yè)的表演能力，所創(chuàng)作的作品都是相對(duì)完整的，作品質(zhì)量能夠得到保障，好的作品質(zhì)量也就增強(qiáng)了整檔欄目的專(zhuān)業(yè)性和檔次，好的喜劇作品也是節(jié)目高收視率的保障?！稓g樂(lè)喜劇人》先后請(qǐng)到了沈騰、岳云鵬、賈玲、小沈陽(yáng)等已有一定名氣的喜劇人參加比賽，由于這些喜劇人自帶的粉絲效應(yīng)就為節(jié)目帶來(lái)一定的收視率和影響力，同時(shí)還十分注重喜劇風(fēng)格的地域覆蓋性，因此邀請(qǐng)了香港、臺(tái)灣等地的地方著名喜劇人，如香港著名喜劇人詹瑞文、臺(tái)灣著名喜劇人趙正平等，在為觀眾提供不同地域的喜劇的同時(shí)也幫助地方特色的喜劇形式在大陸進(jìn)行了有效的宣傳。節(jié)目自開(kāi)播以來(lái)，邀請(qǐng)的喜劇人基本涵蓋了各種喜劇風(fēng)格，如開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)代表了話(huà)劇類(lèi)喜劇風(fēng)格，遼寧民間藝術(shù)團(tuán)代表了東北民間喜劇藝術(shù)，岳云鵬、李菁等代表的是中國(guó)傳統(tǒng)曲藝項(xiàng)目——相聲，大潘佳佳團(tuán)隊(duì)、肖旭肥龍團(tuán)隊(duì)等代表獨(dú)立喜劇團(tuán)隊(duì)，這些喜劇人為觀眾帶來(lái)各自擅長(zhǎng)的喜劇，可以滿(mǎn)足不同層次、不同年齡段觀眾的需求，也讓觀眾了解不同的喜劇風(fēng)格。

（二）主持人的風(fēng)格與作用

《歡樂(lè)喜劇人》第一季的主持人是吳秀波，第二季和第三季都是郭德綱擔(dān)任主持。吳秀波整齊筆挺的西裝，留著標(biāo)志性的絡(luò)腮胡，站定后深深的向觀眾鞠躬，文質(zhì)彬彬但又不吝惜微笑和調(diào)侃，被譽(yù)為“國(guó)民大叔”，以其成熟男人特有的魅力收獲了眾多粉絲的喜愛(ài)，主持了《歡樂(lè)喜劇人》后更是深受觀眾的欣賞。而郭德綱作為當(dāng)前中國(guó)最有影響力相聲組織——德云社的掌門(mén)人，本身貧嘴機(jī)靈的特點(diǎn)和輕松隨意的風(fēng)格顯得更加適合《歡樂(lè)喜劇人》這個(gè)舞臺(tái)，他與每一組喜劇人的互動(dòng)都更加自然，隨機(jī)應(yīng)變的能力也更強(qiáng)。這兩位主持人對(duì)于《歡樂(lè)喜劇人》的作用是不可小覷的，他們對(duì)于整體氛圍的把控都比較到位，當(dāng)喜劇人在采訪時(shí)開(kāi)始流露情感時(shí)，主持人總能用自己的方式使情感宣泄至恰到好處的程度且不煽情，這一點(diǎn)郭德綱的表現(xiàn)更優(yōu)于吳秀波。

（三）舞臺(tái)設(shè)計(jì)

《歡樂(lè)喜劇人》的舞臺(tái)大體分為兩個(gè)部分，一部分是主舞臺(tái)，最大的特色是能夠遮擋住整個(gè)舞臺(tái)的巨大的紅色幕布，在大都采用全開(kāi)放式舞臺(tái)的當(dāng)下，《歡樂(lè)喜劇人》采用相對(duì)傳統(tǒng)的幕布式舞臺(tái)則顯得更加與眾不同，同時(shí)每次幕布的緩緩升起或落下，都增強(qiáng)了節(jié)目開(kāi)始和結(jié)束的形式感和儀式感，也更加適合喜劇的舞臺(tái)風(fēng)格。除了主舞臺(tái)，前方還有一條窄窄的延伸臺(tái)，將觀眾席分為不規(guī)則的兩部分，兩端與主舞臺(tái)相連，使得喜劇人在表演的時(shí)候布景有更多的利用空間，一般這段半圓形的小舞臺(tái)都是作為主戲開(kāi)始前的故事引子的表現(xiàn)空間來(lái)使用的。同時(shí)，在每一組喜劇人表演完成后，跟隨主持人來(lái)到小舞臺(tái)，主持人對(duì)節(jié)目主創(chuàng)人員進(jìn)行一個(gè)簡(jiǎn)短的采訪，這時(shí)設(shè)置在觀眾席中間的小舞臺(tái)就有效的拉近了喜劇明星們與觀眾之間的空間距離和心理距離。

三、《歡樂(lè)喜劇人》欄目的影響

（一）參賽作品本身傳播正能量

節(jié)目自開(kāi)播以來(lái)，各位喜劇人已經(jīng)創(chuàng)作出大量的喜劇作品，雖然個(gè)別作品被觀眾和網(wǎng)友吐槽有失水準(zhǔn)，但依然有很多令觀眾記憶深刻的作品，第一季中，小沈陽(yáng)團(tuán)隊(duì)的作品《老人與山》中，就是用喜劇的表現(xiàn)形式教育大眾要愛(ài)護(hù)自然環(huán)境，不要單純的因?yàn)槊^(guò)度開(kāi)發(fā)利用自然資源，整部作品具有深刻的教化意義，最后小沈陽(yáng)飾演的老人用一段感人的臺(tái)詞和表演令觀眾潸然淚下。還有潘長(zhǎng)江的作品告訴觀眾要尊敬父母，常遠(yuǎn)的作品告訴觀眾要提高公眾素質(zhì)，相互幫助等等，每一部作品都像觀眾傳達(dá)一種正能量，而且起到很好的傳播效果。

（二）對(duì)傳統(tǒng)曲藝的宣傳

《歡樂(lè)喜劇人》每一季都會(huì)有一個(gè)相聲團(tuán)隊(duì)，第一季是李菁，第二季是德云社岳云鵬、孫越，第三季是德云社郭麒麟、閆鶴祥，這三個(gè)團(tuán)隊(duì)都對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)曲藝項(xiàng)目——相聲的宣傳與發(fā)展有著不可忽視的貢獻(xiàn)，特別是岳云鵬和孫越的默契配合，為傳統(tǒng)相聲注入新鮮血液，使其更適合現(xiàn)代社會(huì)，這不單讓岳云鵬和德云社名利雙收，更是讓觀眾看到現(xiàn)代相聲藝術(shù)的發(fā)展與風(fēng)格，令原本大都在春節(jié)晚會(huì)才會(huì)受到關(guān)注的相聲這一藝術(shù)形式，更好的面對(duì)大眾，受到觀眾的欣賞，同時(shí)也對(duì)相聲這一門(mén)傳統(tǒng)曲藝形式的傳承起到很大的作用。

（三）傳播吸收國(guó)內(nèi)外多種喜劇文化

“在馬克思看來(lái)，喜劇的實(shí)質(zhì)在于，它是歷史矛盾運(yùn)動(dòng)中以新舊交替為具體內(nèi)涵的喜劇性因素的一種藝術(shù)的集中表現(xiàn)。”②所以不同的國(guó)家地區(qū)經(jīng)歷了不同的歷史時(shí)期，形成各具特色的國(guó)家文化，喜劇作為社會(huì)文化的分支也延展了本土文化，形成了各具特色的喜劇文化。我國(guó)的南北方因?yàn)槲幕町愝^大，形成了風(fēng)格各異，形式獨(dú)特的喜劇文化，喜劇競(jìng)技類(lèi)電視節(jié)目中的喜劇人包含了東北的“鄉(xiāng)村田野”、南方的“職場(chǎng)都市“，更好的表現(xiàn)了中國(guó)的文化的多樣性和復(fù)雜性。

除了本國(guó)喜劇文化的弘揚(yáng)外，喜劇競(jìng)技類(lèi)電視節(jié)目大都積極吸納各國(guó)各地喜劇人參加節(jié)目，在節(jié)目中，各種地方特色文化影響下的喜劇節(jié)目相互碰撞和比拼，在傳播與發(fā)展我國(guó)本土的各類(lèi)型喜劇形式之余，也讓受眾感受到不同風(fēng)格的喜劇文化所帶來(lái)的不同感受。

四、結(jié)語(yǔ)

《歡樂(lè)喜劇人》這一檔欄目在眾多喜劇電視節(jié)目中脫穎而出，受到眾多觀眾和網(wǎng)友的喜愛(ài)，主要源自欄目本身的策劃、內(nèi)容和形式，同時(shí)也為其他喜劇電視節(jié)目提供了一個(gè)較為成功的榜樣。優(yōu)秀的電視節(jié)目應(yīng)該不斷創(chuàng)新，發(fā)掘自身的獨(dú)特性和優(yōu)勢(shì)，提高節(jié)目審美品味，增強(qiáng)專(zhuān)業(yè)性和娛樂(lè)性，才能發(fā)展成為觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的電視節(jié)目。