探討關(guān)于山水畫中地域因素的影響

羅淑君 閆琨琨

摘要：地域性因素往對(duì)山水畫的發(fā)展起著很大的影響。美術(shù)史上留下的眾多作品，其風(fēng)格的多樣性也印證了這一點(diǎn)，本文通過(guò)對(duì)南北山水畫的對(duì)比淺析地域性因素對(duì)畫家本人、山水畫繪畫風(fēng)格、表現(xiàn)思想、意境、塑造形象等幾個(gè)方面的差異。

關(guān)鍵詞：中國(guó)山水畫；地域性因素；繪畫形式

山水畫是與大自然融為一體的創(chuàng)作，與各地生活環(huán)境、文化思想、經(jīng)濟(jì)發(fā)展、地形地貌等有很大的關(guān)聯(lián)。由于這些各自地域的特色因素，促使山水畫有了各種地方韻味，也使作品具有更高的觀賞性，并且也產(chǎn)生了許多以地域?yàn)闃?biāo)志的地方畫派。地域性催化了中國(guó)山水畫的風(fēng)格發(fā)展。

早在唐代的張?jiān)昃吞岢隼L畫要“外師造化，中得心源”。那么這里的造化就包含了自然寫生，基于這一點(diǎn)藝術(shù)作品的創(chuàng)作也離不開地域性特色的各地大自然。不同的自然環(huán)境、生活習(xí)慣等造就了畫家的不同性格，而繪畫作品作為畫家內(nèi)心情感的表達(dá)及內(nèi)在性格的外現(xiàn)，自然也會(huì)顯示出因地域不同而形成的不同特點(diǎn)。

首先，從地域?qū)Ξ嫾冶救诵愿裼绊憗?lái)講，北方畫家在性格上多粗狂、豪邁，在作畫時(shí)便會(huì)將這種剛健之氣帶入筆觸中，使得山水畫作品顯得氣勢(shì)浩蕩、氣韻宏大，帶有明顯的北方區(qū)域特征。而南方畫家性格上委婉細(xì)膩，南方畫派筆墨也顯得玄淡、輕盈秀美、韻味深遠(yuǎn)。

其次，從山水畫內(nèi)容上來(lái)看。藝術(shù)創(chuàng)作需要靈感，而這些靈感正是來(lái)源于畫家們的生活環(huán)境，其生活閱歷、所在環(huán)境的歷史文化、所在時(shí)代的時(shí)代特色等都是組成畫家們生活環(huán)境的要素，都會(huì)對(duì)山水畫的創(chuàng)作產(chǎn)生潛在影響。

山水畫的主要內(nèi)容就是表現(xiàn)山水景色，一個(gè)地域的山水畫表現(xiàn)的基本就是當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)光。南北的地域景色差異還是很明顯的。北方景色呈現(xiàn)到畫作之中，以山石立骨，巖石常常裸露，顯示粗獷之風(fēng)。草木在整個(gè)畫作中所占比例較小，作為點(diǎn)綴內(nèi)容出現(xiàn)，同樣展示了北方山水植被較少，山石多裸露的特色。南方畫作當(dāng)中呈現(xiàn)出了山水交融，植被繁茂，溫和而富有生命力。地域性因素對(duì)山水畫的影響是不可忽視的，我們也不要刻意回避，比較山水的創(chuàng)新還是需要有特點(diǎn)的，隨時(shí)代的。

我國(guó)地域遼闊，地勢(shì)多樣，山水畫中形象的塑造產(chǎn)生了很大的影響。北方畫派樹石的刻畫上，黑白分明，布局也具有階梯形，例如范寬的《溪山行旅圖》，山體高聳而獨(dú)立，筆直的山峰陡峭林立，山峰頂上被植被覆蓋，山腳下有樹木做點(diǎn)綴，整體都呈向上之勢(shì)，向觀賞者展現(xiàn)大自然的偉大。氣勢(shì)逼人的畫面，給人以高山仰止之感，僅有的樹木讓這種仰望感更加強(qiáng)烈。南方山水如董源的《瀟湘圖》，茂密的樹木植被覆蓋了低緩綿延的遠(yuǎn)山，顯示出輪廓，畫面前景的樹林郁郁蔥蔥，云氣環(huán)繞，點(diǎn)點(diǎn)青苔覆蓋與水邊的石頭上，顯示出一片祥和寧?kù)o之感。

北方山水畫的在“水”的表現(xiàn)上，多用飛流直下的瀑布和貫穿畫面的溪流來(lái)表現(xiàn)作品的氣勢(shì)，水的意向有著明顯的流動(dòng)感，以畫傳聲，南方山水畫面就是小橋流水景色居多，平靜的湖面，似有若無(wú)飄散的云氣這就是地域性特色展示的不同的藝術(shù)風(fēng)貌。

通常我們欣賞山水畫都會(huì)說(shuō)到意境，畫家在寫生山水的時(shí)候，既是對(duì)大自然山水的客觀描繪，同時(shí)又摻入自己的思想，融入思想的內(nèi)容，通過(guò)情與景的巧妙布置，達(dá)到“情與景匯，意與象通”，。意境是山水畫創(chuàng)作的重要元素，從不同地域因素反映的山水畫的不同面貌可以看出，山水畫除了反映人和自然的關(guān)系外，同時(shí)也是畫家對(duì)自然景物的感情的表現(xiàn)轉(zhuǎn)化。

南北山水畫派表達(dá)的意境不同，與地域性特點(diǎn)有著緊密的關(guān)系。北方山水畫凌厲直接，如南宋畫家李唐的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》，畫面中所描繪的山體高聳，亂石琮崢，山體的線條粗獷凌厲，如同刀劈斧鑿一般，顯示出恢弘壯闊的意境，尖銳而不失大氣，給人一種迫在眼前的重量感。南方的山水畫則要溫和圓潤(rùn)的多，呈現(xiàn)出靜謐安逸的特點(diǎn)。

著名的代表作如元代黃公望創(chuàng)作的《富春山居圖》，畫面疏密得當(dāng)、又有恰到好處的留白，讓人在觀賞時(shí)節(jié)奏得當(dāng)，有愜意舒適之感。作為一副典型的南方山水畫作品，《富春山居圖》已經(jīng)悠然自得，角度千變?nèi)f化，引人無(wú)限的遐思。從這兩部經(jīng)典作品的比較可以看出，可見，地域性因素對(duì)山水畫創(chuàng)作的意境表現(xiàn)有著非常大的影響。

同時(shí)，地域性因素對(duì)山水畫的布局結(jié)構(gòu)也有較為明顯的影響。依然以上述兩部作品為例，《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》以山為主，從上到下表現(xiàn)山的層次感，采用豎版構(gòu)圖，讓風(fēng)景展于眼前一覽無(wú)余，但有明顯的壓迫感，讓人感到高山大川的恢弘氣勢(shì)。

而《富春山居圖》則采用橫版構(gòu)圖，畫卷在眼前緩緩展開，層次豐富的山水之景依次映入眼簾，賦予畫作一種時(shí)間的縱深感，讓人感到縱情山水之間的舒適感，怡然自得。

通過(guò)山水畫的作者，意境、塑造形象等方面分析，證明了藝術(shù)創(chuàng)作是離不開地域性因素的影響。也正因?yàn)榈赜蛐缘囊蛩夭攀沟美L畫界出現(xiàn)了各種各樣的畫派，使得中國(guó)繪畫形成了一個(gè)多樣性的局面。