謝凌潔《雙桅船》的創(chuàng)傷敘事

莫付歡 王迅

旅居比利時(shí)的廣西籍女作家謝凌潔首部長(zhǎng)篇小說(shuō)《雙桅船》無(wú)疑是一部超乎讀者閱讀期待且極具開(kāi)創(chuàng)性的作品。小說(shuō)以“二戰(zhàn)”為背景，采用雙線結(jié)構(gòu)，以雄健而不失溫潤(rùn)的語(yǔ)調(diào)向讀者講述兩位來(lái)自美國(guó)的“二戰(zhàn)”老兵在歐洲戰(zhàn)場(chǎng)中經(jīng)歷生死沉浮后的記憶傷痛及其精神救贖的過(guò)程。小說(shuō)猶如一艘航行于大洋的雙桅船，油彩雕繪的船樓浸潤(rùn)著古典氣息，垂直豎起的桅桿上迎風(fēng)高揚(yáng)著“戰(zhàn)爭(zhēng)”與“和平”兩面風(fēng)帆，謝凌潔猶如一位熟練的舵手，駕馭著這艘承載著戰(zhàn)爭(zhēng)傷痛的雙桅船橫跨東西、穿越戰(zhàn)火硝煙、駛過(guò)家族興衰、碰撞心靈自疚，最終抵達(dá)自足完善的精神彼岸。這部夾雜著小說(shuō)、詩(shī)歌、日記、書(shū)信、戲劇，充滿著歷史、哲學(xué)、宗教、學(xué)術(shù)、海洋百科氣息的獨(dú)特小說(shuō)刷新了讀者的閱讀經(jīng)驗(yàn)，為讀者締造了一種全新的審美范式。本文試圖結(jié)合創(chuàng)傷理論分析這部小說(shuō)獨(dú)特的創(chuàng)傷敘事建構(gòu)。

一、缺頁(yè)與失語(yǔ)：一種創(chuàng)傷的癥候

《雙桅船》從小說(shuō)主人公——一個(gè)海洋探索者、作家、來(lái)自美國(guó)的“二戰(zhàn)”老兵威廉·莫爾爵士于太平洋海底戰(zhàn)地墓場(chǎng)潛水時(shí)意外身亡拉開(kāi)序幕。死亡有時(shí)恰恰意味著新生，威廉的死向讀者敞開(kāi)了他充滿傳奇和創(chuàng)傷的人生。于是有了威廉的忘年交、中國(guó)留學(xué)生蘇語(yǔ)在牛津圖書(shū)館發(fā)現(xiàn)那本由威廉所著的缺頁(yè)的《雙桅船》后，幾經(jīng)尋索打開(kāi)威廉與老鷹神秘過(guò)往的故事。威廉的《雙桅船》裝訂牢固，內(nèi)里緊致，但卻因缺頁(yè)，“厚實(shí)的書(shū)幾近成了空匣子”①，并且，“這痕跡非利器所裁，更可能是撕扯，是以垂直的書(shū)脊骨或書(shū)簽、量尺壓了，爾后，嘶地把書(shū)頁(yè)撕離，那迫切之舉，隱秘、魯莽，又精于技巧，一如老裁縫熟知了紋路的布匹，不需剪刀，布頭開(kāi)了口，輕輕一撕，纖毫不差、整齊到底?！雹跒榱苏业侥莻€(gè)刻意的“偷書(shū)賊”，為了找到全本的《雙桅船》，蘇語(yǔ)踏入了尋訪威廉人生的征程。

小說(shuō)以蘇語(yǔ)的尋書(shū)之旅為主線，以威廉妻子埃薩的日記為副線進(jìn)行雙線敘述，向讀者展現(xiàn)“二戰(zhàn)”老兵威廉、老鷹在太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)中因恐懼而放棄營(yíng)救情如手足的同伴多尼使其二人遺生不安的創(chuàng)傷人生，以及埃薩因其父親在戰(zhàn)爭(zhēng)中的家族污點(diǎn)而背負(fù)沉重的十字架的人生。威廉、老鷹、多尼的三人關(guān)系成為一個(gè)巨大的謎；威廉與埃薩彼此深愛(ài)對(duì)方，卻因各自無(wú)法言說(shuō)的隱秘而日漸疏遠(yuǎn)；威廉在兩個(gè)女兒小的時(shí)候父女關(guān)系融合，但當(dāng)女兒長(zhǎng)大懂事后卻選擇逃離原生家庭，遠(yuǎn)赴他國(guó)；岳父卡爾與威廉之間長(zhǎng)期處于一種無(wú)法言和的緊張關(guān)系；卡爾反復(fù)無(wú)常的搬家、對(duì)賽鴿的執(zhí)著令人費(fèi)解……當(dāng)蘇語(yǔ)與安德烈費(fèi)盡周折解開(kāi)這些謎團(tuán)后，“二戰(zhàn)”的政治硝煙給那些弱小的普通人帶來(lái)的創(chuàng)傷昭然若揭：威廉與老鷹本是知音密友，卻因在太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼中各自誤以為對(duì)方已去尋找他們共同摯愛(ài)的多尼而放棄營(yíng)救，最終導(dǎo)致不知多尼遺尸何處的悲劇，這個(gè)悲劇也成為威廉和老鷹、埃薩及女兒關(guān)系亦親亦疏的根源；而卡爾的古怪與執(zhí)著全因一次納粹進(jìn)攻時(shí)他對(duì)鄰居的告密及偷挖寶藏箱，這個(gè)家族污點(diǎn)讓他和女兒埃薩一輩子都自疚不安。亞里斯多德在其悲劇人物“過(guò)失說(shuō)”中指出，悲劇主人公并非十全十美，也并非十惡不赦，而是有弱點(diǎn)的普通好人，“他們之所以陷入厄運(yùn)，不是由于他們?yōu)榉亲鲪?，而是由于他犯了錯(cuò)誤?！雹壅怯捎诒瘎∪宋锏摹斑^(guò)失”導(dǎo)致悲劇引起觀眾的“憐憫與恐懼并使這種情感得到凈化”④。謝凌潔的《雙桅船》當(dāng)然區(qū)別于古希臘悲劇，但在悲劇緣起的解釋上提供了相同參數(shù)。作者把威廉、老鷹、卡爾的“過(guò)失”放置在第二次世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)火硝煙中，使人物在槍林彈雨中“因恐懼而失去了勇敢”⑤，從而導(dǎo)致背負(fù)一生的創(chuàng)傷。

創(chuàng)傷（trauma）在希臘語(yǔ)中本意為“外力給人身體造成的物理性損傷”⑥，原為醫(yī)學(xué)術(shù)語(yǔ)，至20世紀(jì)五六十年代，創(chuàng)傷研究突破醫(yī)學(xué)領(lǐng)域，進(jìn)入社會(huì)科學(xué)領(lǐng)域，創(chuàng)傷被賦予社會(huì)文化含義。20世紀(jì)80年代為當(dāng)代創(chuàng)傷研究的起源，90年代為創(chuàng)傷理論研究的繁榮期。創(chuàng)傷理論研究的先鋒人物凱西·卡魯絲（Cathy Caruth）對(duì)創(chuàng)傷的倫理和文化內(nèi)涵進(jìn)行深入探究?？斀z認(rèn)為創(chuàng)傷是“強(qiáng)加于受創(chuàng)者精神的傷口，破碎了受創(chuàng)者對(duì)時(shí)間、自我和世界的經(jīng)歷，并造成其極大的精神痛苦”⑦。創(chuàng)傷事件雖已過(guò)去，但卻因強(qiáng)烈的創(chuàng)傷記憶而不斷“閃回”在受創(chuàng)人的意識(shí)中并對(duì)其造成巨大的影響?！笆軅蚴┘觽Φ挠洃洷旧砭褪且环N傷痛，因?yàn)檫@種回憶令人痛苦，至少讓人不安。受過(guò)傷的人傾向于阻滯受傷的記憶，以免重新激起傷痛?！雹嘈睦韺W(xué)家羅森布魯姆在其《精神創(chuàng)傷之后的生活》中例舉了很多創(chuàng)傷反應(yīng)癥狀，如“失去自尊，自己覺(jué)得自己恥辱，痛恨自己。事故和犯罪中的幸存者可能覺(jué)得，自己在某種方式上對(duì)所發(fā)生的事情有責(zé)任”⑨。因此，壓抑、失語(yǔ)、疏離、獨(dú)自默默承受痛苦是受創(chuàng)者的普遍癥候。

創(chuàng)傷的記憶在威廉、老鷹、埃薩、卡爾等人身上各有不同，但在創(chuàng)傷的癥候上他們和所有受創(chuàng)者一樣：壓抑、失語(yǔ)、疏離、獨(dú)自承受。威廉因?yàn)樵谔窖髴?zhàn)場(chǎng)上棄同伴不顧獨(dú)自逃亡而自責(zé)不安。于是，他選擇逃離，他帶著埃薩離開(kāi)老鷹，來(lái)到歐洲的一個(gè)小鎮(zhèn)開(kāi)始他的家庭生活。但逃離似乎并未改變威廉受創(chuàng)的心靈，看似幸福平靜的生活實(shí)則隱含著巨大的痛苦，創(chuàng)傷的經(jīng)歷使他自我遮蔽、自我分裂、失語(yǔ)沉默，他在信中向老鷹吐露了他的這個(gè)痛苦：

似乎，我們都不打算向外人宣告、曾經(jīng)災(zāi)難時(shí)刻我倆置同伴于不顧而獨(dú)自逃亡的事實(shí)。這深藏的羞恥，生怕別人知悉而雪上加霜。如今，我懷揣這同等于罪過(guò)的秘密，頹靡昏庸，了無(wú)生趣。原以為，背井離鄉(xiāng)，到異地成為外邦，以獲平靜重建人生，其實(shí)不然——我成了被撒旦主宰的一副皮囊，時(shí)時(shí)受到道義良心的譴責(zé)，尤其別人滿目輝光地呼喚我“阿喀琉斯”時(shí)，我簡(jiǎn)直想挖個(gè)地洞鉆進(jìn)去。更煎熬的是，我沒(méi)有勇氣向與我相對(duì)而臥的女人吐露哪怕一絲半點(diǎn)的焦愁憂思，因?yàn)樾呃⒑屯闯野炎约涸⑾碌墓滓采畈夭宦?，我甚至收斂了與生俱來(lái)的、陽(yáng)光一樣耀眼的驕傲鋒芒，以致時(shí)有覺(jué)得自己枯如朽木……一如經(jīng)受災(zāi)禍而腦神經(jīng)受損的失語(yǔ)者，除和你寫(xiě)信，我?guī)缀跏チ苏f(shuō)話的沖動(dòng)和能力，由此，我變得沉默。⑩

在沉默中，威廉躲進(jìn)他的地下書(shū)房，寫(xiě)下對(duì)多尼懺悔的《雙桅船》并公開(kāi)出版，但又因羞于向世人公布其棄多尼而逃的罪過(guò)而瘋狂地到處收羅流于市面的書(shū)籍，并對(duì)館藏的《雙桅船》進(jìn)行肆意的撕毀，致使其成為缺頁(yè)的殘本。缺頁(yè)的《雙桅船》猶如失語(yǔ)沉默的威廉，以其殘缺的頁(yè)面訴說(shuō)著主人那顆殘破受傷的心靈。

實(shí)際上，老鷹又何嘗不是因同樣的罪過(guò)感而獨(dú)自一人在西班牙的小鎮(zhèn)上過(guò)著幾近與世隔絕的生活，直至孤獨(dú)終老。主線的人物如此，副線的人物也一樣因戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷而流離顛沛、備受煎熬?？栆蚋姘l(fā)鄰居、盜挖其珠寶箱而使家族蒙羞，自己也時(shí)刻受著道德的鞭撻：反復(fù)無(wú)常的搬家，不敢向家人訴說(shuō)，想盡一切手段通過(guò)賽鴿賽馬挽回家族聲譽(yù)，嚴(yán)重摔傷后仍死守那個(gè)罪惡之箱不讓任何人靠近……而其女兒埃薩也因他的這個(gè)污點(diǎn)同樣備受煎熬，無(wú)法接受兒時(shí)同伴索菲亞忽然消失的事實(shí)，更無(wú)法面對(duì)索菲亞信任的托付，更羞于向威廉傾訴這個(gè)折磨其一生的秘密，只能在深夜里獨(dú)自記錄自己痛苦的呻吟。威廉與埃薩的女兒們長(zhǎng)大后感受到了家庭的氤氳氣息，在瘋狂地尋書(shū)不果后選擇遠(yuǎn)嫁他國(guó)，遠(yuǎn)離老宅，遠(yuǎn)離父母……戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷記憶不斷入侵這些受創(chuàng)者的心靈，受創(chuàng)事件變成一場(chǎng)精神浩劫，受創(chuàng)者該如何走出精神的困境？

二、書(shū)寫(xiě)與對(duì)話：一種敘事療愈法

創(chuàng)傷理論認(rèn)為，創(chuàng)傷不能獨(dú)自面對(duì)，需要“在關(guān)系中”才有康復(fù)的可能，因此，建立與外部世界的關(guān)系是創(chuàng)傷療愈的基礎(chǔ)，而創(chuàng)傷敘事是創(chuàng)傷者與外部世界建立聯(lián)系的重要方式。“敘事取向治療憑借問(wèn)題外化，將人從問(wèn)題中‘抽離出來(lái)，產(chǎn)生人與問(wèn)題之間的‘空間與距離”11，從而釋放和緩解創(chuàng)傷，進(jìn)而重建自我、恢復(fù)健康。書(shū)寫(xiě)與對(duì)話是創(chuàng)傷敘事治療的兩種重要方法。書(shū)寫(xiě)創(chuàng)傷是一種創(chuàng)傷者與“隱含的讀者”的對(duì)話，它使創(chuàng)傷者在追溯創(chuàng)傷事件的過(guò)程中自我痛苦得以宣泄，在對(duì)創(chuàng)傷事件進(jìn)行重新審視和評(píng)估中自我得以統(tǒng)整和重建，從而創(chuàng)傷癥狀得以緩解。謝凌潔賦予威廉作家的身份并讓他與老鷹進(jìn)行大量的通信，讓埃薩的日記成為重要的敘事副線，或許就是想借此讓她筆下的受創(chuàng)者們找到精神自贖的路徑。謝凌潔也借威廉、老鷹、埃薩的書(shū)寫(xiě)展示了她遼闊的見(jiàn)識(shí)和卓越的文學(xué)素養(yǎng)。老鷹的《雙桅船》是一部神秘之書(shū)，也是一部雄偉之作，這部作品雜糅了各種文體，亦詩(shī)亦戲劇亦小說(shuō)。在漫長(zhǎng)的靈魂煎熬之夜，在那個(gè)與人疏離的地下書(shū)房，威廉一個(gè)人在黑夜中撕裂傷口，不斷回放他與多尼、老鷹在太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)中的受創(chuàng)場(chǎng)景，在傷痛的再現(xiàn)中召喚他們過(guò)去的痛苦經(jīng)歷，這無(wú)疑如一把利劍加劇著靈魂的傷痛。一如外科手術(shù)，先要把傷口揭開(kāi)才能把毒素取出，威廉忍痛召喚那些殘酷的記憶，最終的目的是想讓自己與過(guò)去達(dá)成和解，從而重建自我。把記憶的傷口割裂后，威廉把那些無(wú)比清晰的記憶畫(huà)面進(jìn)行轉(zhuǎn)化、重組，把它們變成了惜惜相生的海洋生物，或是?？?、珊瑚、小丑魚(yú)，或是藍(lán)鯨……這些海洋生物實(shí)則是以“他者”身份出現(xiàn)的威廉的“第二自我”。威廉在與“第二自我”的直接接觸中，重新審視與評(píng)估那件讓他靈魂受創(chuàng)的事件，把所背負(fù)的自疚與懊悔安放在文字的王國(guó)里，由此，他的心靈獲得暫時(shí)的修復(fù)。但是，當(dāng)黑夜過(guò)去，威廉從黑暗的地下書(shū)房走出來(lái)，太陽(yáng)光明晃晃地刺激眼球時(shí)，仿佛一切又是那么的不真實(shí)，黑夜里的自我和解如冰雪在陽(yáng)光的照耀下一點(diǎn)點(diǎn)融化，最后消失了。威廉最終還是沒(méi)有勇氣和“隱含的讀者”對(duì)話，于是，當(dāng)他的《雙桅船》出版后，他又瘋狂的、不惜一切代價(jià)的對(duì)書(shū)籍進(jìn)行回收和破壞。

此時(shí)的威廉，需要一個(gè)安全的對(duì)話環(huán)境，需要一個(gè)完全了解他的傾訴對(duì)象。于是，威廉開(kāi)始與遠(yuǎn)在西班牙的老鷹進(jìn)行長(zhǎng)期的通信。老鷹是安全的，是熟知他的傾訴內(nèi)容的，是認(rèn)同他的想法并理解他的感情的，因此，在他倆的信件中，無(wú)所不談，詩(shī)歌、音樂(lè)、戲劇、哲學(xué)、歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)均有涉及，然而，談?wù)撟疃嗟淖匀皇撬麄兠E戰(zhàn)場(chǎng)尸骨無(wú)存的同伴多尼。通過(guò)他倆的信件對(duì)話，從未出場(chǎng)的多尼慢慢變得立體而豐滿。一個(gè)俊美、多才的翩翩少年，卻因歷史的特殊境遇被安置在與其格格不入的軍營(yíng)里，并最終懷揣著巨大的恐懼上戰(zhàn)場(chǎng)，最終消失在炮火沖天的硝煙中……沒(méi)有人能阻止戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，沒(méi)有人能保護(hù)柔弱的多尼，即便是被人稱為“阿喀琉斯”的威廉和老鷹……在對(duì)與多尼在一起的美好往昔進(jìn)行歡快的回憶中，在對(duì)無(wú)法向多尼伸以援手的遺恨傾訴中，在與老鷹的多次激烈爭(zhēng)辯中，威廉的心靈得以一點(diǎn)一滴的修復(fù)并最終達(dá)成和解。于是，蘇語(yǔ)最終看到了她和安德烈苦苦追索的《雙桅船》。威廉并沒(méi)有銷毀它們，而是把它們隱藏在院子里那只經(jīng)他苦心修葺后變得“威風(fēng)凜凜”的雙桅船的夾板中，他已做好《雙桅船》要面世的準(zhǔn)備。另外，通過(guò)埃薩的日記可知，威廉和埃薩之間長(zhǎng)期隱藏的秘密最終都向彼此敞開(kāi)了。由此可見(jiàn)，通過(guò)長(zhǎng)期的書(shū)寫(xiě)和對(duì)話，威廉已慢慢完成他的心靈修復(fù)治療，當(dāng)魂出征的戰(zhàn)役打完了，威廉也徹底完成了他于世間的使命，最后，他選擇了在海底戰(zhàn)地公墓結(jié)束自己的生命，因?yàn)?，他終于有勇氣去見(jiàn)多尼了……

威廉妻子埃薩臨終前床頭放著的那本厚厚的日記也是她通過(guò)日復(fù)一日的書(shū)寫(xiě)在與被她父親告發(fā)的昔日好友索菲亞一家對(duì)話，在與她無(wú)法面對(duì)面傾訴的深愛(ài)的丈夫威廉對(duì)話，在與父親卡爾對(duì)話……臨終時(shí)，她把日記放在床頭，把隱藏了一生的秘密公之于眾，然后，安然地睡著了。卡爾一生都死守著那個(gè)偷來(lái)的寶藏箱，并為此不斷地搬家，不讓任何人靠近那只沉甸甸的箱子，直到箱子的主人羅尼爾的到來(lái)。當(dāng)卡爾終于見(jiàn)到羅尼爾時(shí)，坐在輪椅上的他“胸脯劇烈地起伏，喘息不止。他把臉埋到掌心里，艱澀的抽噎漣漪般蕩開(kāi)”12。當(dāng)卡爾的道歉獲得羅尼爾的諒解和感謝后，“卡爾終于抬起頭來(lái)，驚訝的眼里滿噙眼淚：‘謝謝你這樣想，有你這句話，哪怕上帝把我?guī)ё撸乙舶残牧?。?3在充滿友善、理解的對(duì)話中，卡爾積壓在心頭的那個(gè)沉甸甸的箱子終于也卸下來(lái)了。

三、戰(zhàn)爭(zhēng)與和平：一種創(chuàng)傷動(dòng)因的歷史追尋

謝凌潔的《雙桅船》作為一部典型的戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷敘事作品在同類型的作品中具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。謝凌潔為讀者提供了一個(gè)全新的創(chuàng)傷敘事方案，她在敘述人物的創(chuàng)傷事件、創(chuàng)傷記憶、創(chuàng)傷癥候、創(chuàng)傷療愈中將多樣化的敘事修辭服務(wù)于創(chuàng)傷主題背后的倫理追尋，將其筆觸最終指向那個(gè)人類歷史發(fā)展中永恒的哲學(xué)思考：戰(zhàn)爭(zhēng)與和平。

《雙桅船》以獨(dú)特的敘事視角展開(kāi)創(chuàng)傷倫理批判。《雙桅船》具有典型的后現(xiàn)代敘事特征，它打破了傳統(tǒng)小說(shuō)文體的單一性和完整性，小說(shuō)、詩(shī)歌、戲劇、新聞、日記、書(shū)信等多種文體混雜，通過(guò)互文性的文體“拼貼”和人物身份的轉(zhuǎn)化進(jìn)行敘事變形，在時(shí)空穿梭和虛實(shí)轉(zhuǎn)化中創(chuàng)設(shè)創(chuàng)傷敘事情境，再現(xiàn)創(chuàng)傷記憶，實(shí)現(xiàn)對(duì)創(chuàng)傷動(dòng)因的歷史追問(wèn)。謝凌潔賦予“二戰(zhàn)”老兵威廉博學(xué)多識(shí)、睿智思辨的海洋探索者和優(yōu)秀作家的身份，賦予身體殘疾的“二戰(zhàn)”老兵老鷹視野開(kāi)闊、沉雄善思的作曲家的身份，賦予威廉、老鷹情同手足的同伴多尼俊美多才的戲劇名角的身份，從而賦予這些經(jīng)歷戰(zhàn)場(chǎng)、傷痕累累的老兵重返歷史、反思傷痛的能力，也使讀者在小說(shuō)人物身份的轉(zhuǎn)化中參與到不同文本的建構(gòu)中，從而實(shí)現(xiàn)文本的再創(chuàng)造。在威廉與老鷹的通信中，他們反復(fù)述說(shuō)太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)的噩夢(mèng)，那一團(tuán)他們一閉眼就能看到的火燒云和巨大的海洋漩渦是怎樣把充滿恐懼、敏感脆弱又才華橫溢的多尼吞沒(méi)的呢？威廉和老鷹都沒(méi)有細(xì)說(shuō)，只留下無(wú)盡的悔恨。這種無(wú)處不在的悔恨縈繞在這個(gè)預(yù)留的文本空白中，召喚著讀者去想象在戰(zhàn)事即將爆發(fā)時(shí)，那個(gè)因恐懼而夜不能寐、身穿白色亞麻長(zhǎng)袍像幽靈一樣在回廊游晃的多尼在炮火沖天的那一刻是怎樣的驚恐和無(wú)助。正當(dāng)讀者還沉浸在多尼的驚恐中不能自已的時(shí)候，謝凌潔又轉(zhuǎn)化了一個(gè)敘事視角，把威廉的老兵身份轉(zhuǎn)化成作家身份，把讀者對(duì)多尼的想象放置在威廉創(chuàng)作的《雙桅船》的某些章節(jié)上，讓小說(shuō)與信件形成互文性敘述，使多尼的形象進(jìn)一步充實(shí)、深化，從而更立體和豐滿。在威廉小說(shuō)的第七卷《天鵝之死》中，純潔如天鵝的多尼再一次消失在被火燒云一樣的硝煙籠罩的大海上……這種被反復(fù)再現(xiàn)的充滿天性之美又脆弱無(wú)比的生命的消亡讓人無(wú)比痛惜并禁不住追問(wèn)：多尼的死是瑪雅人的預(yù)言作祟？還是人為的戰(zhàn)爭(zhēng)的必然結(jié)局？多尼的死是威廉和老鷹的傷痛還是整個(gè)人類的傷痛？此時(shí)的謝凌潔又讓威廉與老鷹變身為一個(gè)學(xué)識(shí)淵博、能言善辯的智者，讓讀者參與到他們或是哲學(xué)或是宗教的激烈辯論中，讓讀者自己與答案相遇。

《雙桅船》還以充滿隱喻的海洋意象來(lái)修復(fù)人類的戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷。正如謝凌潔筆下的創(chuàng)傷心靈通過(guò)書(shū)寫(xiě)與對(duì)話治愈了受傷的靈魂，謝凌潔要通過(guò)《雙桅船》的書(shū)寫(xiě)為飽經(jīng)戰(zhàn)火滄桑的人類修復(fù)戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的創(chuàng)傷，找到精神的家園。謝凌潔用充滿隱喻的海洋意象來(lái)指示這種精神家園。謝凌潔在小說(shuō)的開(kāi)篇就借威廉的詩(shī)歌《小丑魚(yú)》頌揚(yáng)了一種“互利共生”的海洋生態(tài)，以?？⑸汉?、綠藻、小丑魚(yú)惜惜共生的關(guān)系隱喻人類之間的關(guān)系。戲劇《藍(lán)鯨之歌》中眾多海洋生物對(duì)藍(lán)鯨的期待實(shí)則隱喻著人類對(duì)和平的向往。在埃薩的最后一篇日記《上十字架·水汪洋》中，謝凌潔借埃薩、威廉、安德烈的潛水之旅，用烏賊、章魚(yú)的纏綿隱喻了人類對(duì)靈肉契合的兩性關(guān)系的欽羨。在卷三《古船·老窖》中，有一段威廉關(guān)于船錨的描述，他把粗獷冰冷的鐵錨隱喻成生命的圖騰，在鐵錨沉淀靠岸的那一刻，就是漂泊的靈魂回家的時(shí)刻。當(dāng)然，在所有充滿隱喻的海洋意象中，最重要的自然是雙桅船。威廉苦心修葺的那艘極富古典氣息的雙桅船承載著他與多尼的航海夢(mèng)想。在斯人遠(yuǎn)去的創(chuàng)傷中，靈魂需要出征應(yīng)戰(zhàn)，去尋覓安放的家園，承載著夢(mèng)想的帆船或許就是心靈的故鄉(xiāng)吧？這或許也正是謝凌潔寄予人類的夢(mèng)想。

【注釋】

①②⑤⑩1213謝凌潔：《雙桅船》，花城出版社，2017年，第13頁(yè)，第13頁(yè)，第311頁(yè)，第143頁(yè)，第315頁(yè)，第316頁(yè)。

③④亞里斯多德：《詩(shī)學(xué)》，羅念生譯，人民文學(xué)出版社，1982年，第38頁(yè)，第19頁(yè)。

⑥陶家俊：《創(chuàng)傷》，載《外國(guó)文學(xué)》2011年第4期。

⑦Cathy Caruth，Unclaimed experience：trauma，narrative and history.Baltimore MD&London;：Johns Hopkins UP，1996：3-4.

⑧〔意〕普里莫·萊維：《被淹沒(méi)和被拯救的》，楊晨光譯，上海三聯(lián)書(shū)店，2013年，第3頁(yè)。

⑨〔美〕羅森布魯姆：《精神創(chuàng)傷之后的生活》，田成華等譯，中國(guó)輕工業(yè)出版社，2001年，第23頁(yè)。

11唐偉勝主編：《敘事》中國(guó)版（第四輯），暨南大學(xué)出版社，2012年，第4頁(yè)。

（莫付歡，廣西科技師范學(xué)院科研處；王迅，廣西文聯(lián)文研室）