清代《澄甫、姜穎文等書(shū)畫(huà)集錦條幅》的復(fù)原修復(fù)與保護(hù)

張立新

2005年，為配合安陽(yáng)博物館新館落成，精選出97件館藏書(shū)畫(huà)精品舉辦“明清書(shū)畫(huà)精品展”。通過(guò)調(diào)閱文物信息數(shù)據(jù)庫(kù)，我們分選出需揭裱修復(fù)的24件書(shū)畫(huà)藏品，清代《澄甫、姜穎文等書(shū)畫(huà)集錦條幅》為其中之一。

一、畫(huà)幅基本情況

清代《澄甫、姜穎文等書(shū)畫(huà)集錦條幅》是館藏三級(jí)品失群文物，一色眉條鑲料式挖裱，無(wú)包首，畫(huà)心上為白宮箋紙本折扇，中為絹本隔心，下為絹本團(tuán)扇。裱工縱159厘米，橫61厘米。

畫(huà)幅水污褶皺嚴(yán)重，天頭殘損，背紙鑲料脫漿，上眉條、折扇鑲縫多處翹開(kāi)，折扇折痕斷裂變形（圖一）。

折扇《墨蘭圖》左部署款：“摹趙九鼎畫(huà)法，竺橋四兄大人正，澄甫尹淮”。尹港（1853-1921）字澂甫，亦字澄甫，館名說(shuō)研齋。咸豐時(shí)天津舉人。曾出任孝豐、建德、常山、永嘉等縣知縣。能書(shū)，善畫(huà)蘭竹，所畫(huà)墨蘭筆法遒勁有力，凝重自然。

二、制定基本修復(fù)保護(hù)方案

原畫(huà)幅、畫(huà)心雖有殘破但較完整，在保留原裝裱品式與材料的同時(shí)，以修舊如舊、最大保留、最少干預(yù)為原則，保留原件的歷史面貌，延長(zhǎng)古字畫(huà)收藏壽命。詳實(shí)記錄每個(gè)步驟，便于今后存檔查閱與總結(jié)。制訂的基本修復(fù)方案如下：

1.多角度拍照、分析、測(cè)量、記錄；

2.去污；

3.拆卸天地桿；

4.淋洗畫(huà)幅；

5.揭背紙鑲料；

6.畫(huà)心修復(fù)；

7.揭托鑲料；

8.鑲畫(huà)；

9.裝桿完成。

三、修復(fù)過(guò)程

1.拍照記錄

先進(jìn)行整體拍照，其次對(duì)畫(huà)心、落款、印章、天地頭、殘損部位拍照，包括正背面?zhèn)裙庹?，?huà)幅側(cè)面照，背面、簽條照，透光照（圖二）等等。邊拍照，邊分析測(cè)量記錄。根據(jù)實(shí)際情況再進(jìn)一步細(xì)化調(diào)整修復(fù)方案。

2.清除表面浮污

古書(shū)畫(huà)由于流傳時(shí)間長(zhǎng)，沉積在表面的灰塵、蠅屎、霉變等污物影響修復(fù)與保存，清理是修復(fù)前必需的工序。以刀尖輕刮蠅屎污點(diǎn)，軟羊毛排筆掃除浮灰、霉粉，以不傷畫(huà)幅畫(huà)心為原則，最后測(cè)試畫(huà)心是否掉色。

3.拆卸天地桿

先剪去畫(huà)繩，由于要保留原裱形制復(fù)原鑲料，天地桿不能用刀直接裁掉，只能用水悶潤(rùn)揭起鑲料，問(wèn)題是裝天地桿時(shí)漿糊比較稠厚，短時(shí)間內(nèi)悶不透，揭不下來(lái)。我們想到可以借鑒彩色剪紙點(diǎn)彩用酒精做垂直滲透劑的經(jīng)驗(yàn)，用白酒涂濕粘接處，幾分鐘后用小起子即可輕松分離。拆卸地桿時(shí)沒(méi)有發(fā)現(xiàn)上面有字跡。這一點(diǎn)我們應(yīng)該向日本同行學(xué)習(xí)，把裝裱信息寫在地桿上，后輩修復(fù)揭裱就不用費(fèi)力考證了。

4.淋洗畫(huà)幅

（1）搭建洗畫(huà)槽

整個(gè)畫(huà)幅偏大，洗畫(huà)槽操作不便，案上淋洗費(fèi)力洗不凈，脫漿處易走形，我們根據(jù)畫(huà)幅大小搭建了一個(gè)臨時(shí)竹簾不銹鋼網(wǎng)洗畫(huà)槽。

把案子一頭墊高，上面噴些水貼平大塑料膜。在塑料膜上順流水方向隔10厘米距離放木條（天桿）若干，支撐100×200厘米涼席懸空漏水，涼席上放40目不銹鋼粗網(wǎng)增加空隙，再放起防護(hù)作用的100目不銹鋼細(xì)網(wǎng)。寬出的塑料膜下，放木條擋水防四溢，留出低的一頭收攏塑料膜放入塑料桶內(nèi)接廢水，一個(gè)簡(jiǎn)易洗畫(huà)槽就做好了。

（2）淋洗畫(huà)心

畫(huà)幅向上展平在簡(jiǎn)易洗畫(huà)槽上，噴水使其舒展，上覆皮紙貼緊貼平，防止淋洗時(shí)沖破畫(huà)幅漂走碎塊。用60°左右的熱水從上至下依次淋洗，手法宜輕緩，邊淋邊觀察有無(wú)沖破、漂移、掉色現(xiàn)象，如有則及時(shí)釆取措施。水滲透流動(dòng)把酸性物質(zhì)帶走，待表面無(wú)積水再次淋洗，直至水色無(wú)變化、無(wú)酸性方完成（圖三）。用毛巾吸去多余水分，墊紙卷起畫(huà)幅進(jìn)行移案揭裱。

5.揭背紙鑲料

（1）揭前防護(hù)

字畫(huà)裝裱經(jīng)常遇到不好起臺(tái)的現(xiàn)象，甚至起不了臺(tái)，舊畫(huà)揭裱更是如此。在案上襯厚白紙的傳統(tǒng)作法有弊端，它遮擋住了案子的紅色反襯，看不清揭紙厚薄。我們釆取案子上貼大紅戶外貼（防曬即時(shí)貼）的方法來(lái)解決起臺(tái)和看色問(wèn)題，還有一個(gè)功能是作不粘板墻用。選適當(dāng)寬度大紅戶外貼，不揭后面帶膜貼紙，把貼紙刷濕、潤(rùn)透反貼在案子上，排平、排實(shí)無(wú)氣泡即可使用。

（2）畫(huà)幅揭裱（圖四）

把卷起的畫(huà)幅展平案上，去除吸水紙，撤去洗畫(huà)皮紙，整理后翻臺(tái)正面向下排平。這時(shí)的畫(huà)幅與案面貼合并不緊，還需要再噴濕，墊防水紙排平、并吸水，方能進(jìn)行下一步揭裱。

揭背紙從天頭或地頭接縫揭起，前輩裝裱漿性不大，較易大塊揭起，逐一慢慢揭起，個(gè)別地方粘得牢固，用手輕搓則開(kāi)。揭下的背紙放一邊，晾干整理后收藏。鑲料先揭起兩邊條，后分離天地頭，最后去眉條，先晾干放在最后處理。

畫(huà)心反壓在挖鑲料紙上，用竹挑子輕挑邊口進(jìn)行分離，揭起后放一旁，蓋塑料薄膜保濕便于后續(xù)操作。

鑲料紙托紙質(zhì)脆無(wú)簾紋，疑似機(jī)制紙，相對(duì)好揭，揭凈了鑲料紙要馬上托起來(lái)固定。在鑲料紙背面刷漿，覆噴潮做舊了的大托紙排實(shí)，掀起托紙的四邊刷稠漿，不動(dòng)位置直接粘在戶外貼案面上，才能保持干后挖鑲的空洞不變形，這是復(fù)原裝裱的重要工序。戶外貼表面是塑料，鑲料紙與托紙粘合在塑料上既不收縮移位，又粘不牢，干后托紙有漿糊的地方形成一層亮膜，鑲料紙絲毫無(wú)損。

6.畫(huà)心處理

各個(gè)畫(huà)心殘損情況不同，處理方法相應(yīng)不同，拷貝桌是不可缺少的設(shè)備。透明玻璃的拷貝桌需要貼帶膜白紙，作漫射透光防護(hù)平臺(tái)，以方便操作。

（1）折扇畫(huà)心處理（圖五）

澄甫尹港《墨蘭圖》畫(huà)面折痕、斷裂、皺褶，透光看有很多破洞，多因折痕磨損而成，揭開(kāi)托紙修補(bǔ)破洞是首選方案。在拷貝桌平臺(tái)上刷一層皮紙，畫(huà)心向下，排筆沾水刷平，用毛巾吸干多余水分，從一角揭起。折疊的畫(huà)心用針小心挑起展開(kāi)，斷裂處水浮部分畫(huà)心擠縫。鑒于白宮箋的材質(zhì)特殊，補(bǔ)紙難覓，用接近畫(huà)面顏色的舊紙進(jìn)行修補(bǔ)，破口不刮或少刮，減少二次破壞。補(bǔ)紙后刮去多余補(bǔ)紙，畫(huà)心刷漿水覆染色托紙排實(shí)，連同底下襯的皮紙一起翻轉(zhuǎn)畫(huà)心，揭去皮紙檢查畫(huà)面，無(wú)問(wèn)題貝_周刷漿上墻掙平。

（2）隔心、團(tuán)扇處理

隔心、團(tuán)扇較完整且粘合牢固，只需掙平，防伸縮變形即可。在拷貝桌平臺(tái)上把隔心、團(tuán)扇刷平，畫(huà)背上抻放畫(huà)絹，用特稀漿水刷展貼緊，用毛巾吸去多余水分，墊紙排實(shí)，掀起絹四邊，刷稠漿如鑲料紙直接粘在拷貝桌平臺(tái)上。干后起下，拽下托絹（圖六）。

7.揭托鑲料（圖七）

鑲料為大菊萬(wàn)字格淺黃花綾，花綾用漿比較稠，較難揭，有時(shí)還需要用蒸汽熨斗噴蒸汽方能揭開(kāi)，揭前放直尺、三角板校正，托紙要染色接近花綾。

四、復(fù)原裝裱

1.挖鑲畫(huà)心

雖然釆取了多種措施，但畫(huà)心與鑲料紙挖洞多少還是有些誤差，這也是復(fù)原裱最難的。先測(cè)量鑲料紙和畫(huà)心中心點(diǎn)，并在兩端扎眼定位，在不能完全吻合的情況下，需要畫(huà)心、鑲料紙短距離扎眼定位挖鑲。鑲料紙正面向下平鋪在拷貝桌上，折扇畫(huà)心向下扣在鑲料紙?jiān)诙幢趁?，上下左右四邊?duì)齊，留一樣寬的漿口。用三角板等重物壓住半幅畫(huà)心不使移動(dòng)，掀起另半邊，根據(jù)原扇形挖洞用刀挖裁鑲料托紙，既不能多裁鑲料紙，又不能露托紙。掀起挖好的半幅托紙，在鑲料紙邊刷一道漿口（圖八），復(fù)位掀起的托紙、畫(huà)心，墊紙壓實(shí)接縫，再用三角板等重物壓住，掀起另半邊同樣挖裁操作。翻轉(zhuǎn)鑲好的鑲料紙，防畫(huà)心粘在挖下的托紙上，從正面墊紙?jiān)俅螇簩?shí)防止粘不牢。挖鑲好每個(gè)畫(huà)心，都要翻轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，防粘畫(huà)心，每一步都要格外細(xì)心，才能保證順利完成。晾干后，用刀刃壓住折扇背面漿口外邊緣，撕去多余托紙，隔心、團(tuán)扇畫(huà)心沒(méi)有揭托紙則不用。

2.鑲活復(fù)背（圖九）

因鑲料需濕裁的特殊工藝，我們選用刷過(guò)清漆的多層板做案面，來(lái)進(jìn)行操作。鑲料畫(huà)心紙干后皺翹不平，濕紙團(tuán)潤(rùn)鑲縫使其舒展、方正，裁去多余廢邊。

鑲料花綾裁齊一邊，原畫(huà)釆用反鑲工藝不加局條，我們不改變?cè)脊に嚕辱偯紬l，后鑲邊條與天地頭，貼串口紙晾干。

畫(huà)幅噴漿水使其潮濕舒展，畫(huà)心下襯皮紙，背紙噴漿水覆在畫(huà)幅背面，刷平排實(shí)。這是我們1998年實(shí)驗(yàn)成功的新裱法，具有操作簡(jiǎn)便、相對(duì)安全等特點(diǎn)。

3.方畫(huà)幅，撞絹邊（圖十）

原鑲料老化，有些殘破，拉力強(qiáng)度不夠，兩邊必須加固，撞絹邊是防撕裂保護(hù)的最佳方法。掀起畫(huà)幅背紙邊，露出鑲料各1厘米，畫(huà)幅下墊8-10厘米寬厚宣紙吸潮，測(cè)量鑲料寬窄，以少裁鑲料為原則，兩端精準(zhǔn)扎眼定位。濕潮鑲料不能直接裁，需干紙夾住才能裁齊。上面再墊一層厚宣紙，長(zhǎng)裁尺找準(zhǔn)定位點(diǎn)取直裁切廢邊，撤去夾紙。

方好的畫(huà)幅兩邊刷糊打漿口，鑲1.5厘米寬托好的仿古色絹條，翻轉(zhuǎn)整個(gè)畫(huà)幅，設(shè)定撞邊絹條寬窄，用帶裁線直尺裁去多余絹邊，刷薄漿對(duì)折絹條，與鑲料邊進(jìn)行撞邊粘合，既不能相壓，又能不露縫。再次翻轉(zhuǎn)畫(huà)幅向下，在絹邊上刷漿，放回折疊的背紙排實(shí)，砸邊縫貼搭桿。

濕撞的絹邊漿口沒(méi)干，上墻掙平一定開(kāi)裂。晾干灑水再掙平則容易變形，收卷不整齊，只能用絹加固畫(huà)背。絹噴濕護(hù)在畫(huà)背上，排平貼緊，畫(huà)幅翻到正面，護(hù)一層皮紙保護(hù)畫(huà)幅，在背紙廢邊和絹上打漿糊，上墻掙平陰干。

4.裝桿貼活包首

若干天后，下墻揭去護(hù)絹和皮紙，打蠟砑畫(huà)，剔除廢邊。修復(fù)后的畫(huà)幅（圖十一）寬度略有變化，原天地桿已不適用，需裝配新天底桿。

通過(guò)前期調(diào)查需修復(fù)整理的字畫(huà)，發(fā)現(xiàn)大部分畫(huà)繩、絳圈、天桿、包首處極易損壞、缺失。絹包首起防磨損的保護(hù)作用，隨著時(shí)間的推移，絹老化、磨損、脫落便起不到防護(hù)功能，更換又需要相關(guān)技術(shù)。我們用加活包首、天桿打孔系絲帶方法（圖十二），來(lái)解決非專業(yè)人士更換問(wèn)題，延長(zhǎng)保護(hù)畫(huà)幅壽命。

制作活包首，先用皮紙托絹，干后四周轉(zhuǎn)邊，背紙覆一層單宣，掙平下墻后打蠟砑光?；畎咨线呏徽迟N在天桿處，其余與畫(huà)幅是兩體。

結(jié)束語(yǔ)

這次復(fù)原修復(fù)難度非常大，材料的伸縮性不一致，畫(huà)心需要不同處理，理念、原則在修復(fù)中工藝問(wèn)題怎么解決，都是對(duì)我們裝裱技術(shù)積累的考驗(yàn)。雖不是百分之百的復(fù)原，但能使裝裱品式、鑲料紙、花綾、眉條等原始物質(zhì)信息得以延續(xù)保存，是我們文物保護(hù)工作者應(yīng)盡的責(zé)任與義務(wù)。