談相聲表演的基本原則

張盛迪

摘要：相聲主要是靠說，相聲不管是敘述一段故事，描寫一個(gè)人物，都是通過說話來表達(dá)。因此，相聲的表演是以幽默的語(yǔ)言為主、夸張的動(dòng)作為輔，通過詼諧、優(yōu)美的演繹來征服觀眾，這樣相聲演員的話要說得更真切，更具有表現(xiàn)力。

關(guān)鍵詞：相聲；表演；技巧

中圖分類號(hào)：J826 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）08-0114-01

相聲演員在表演中若不能發(fā)揮作品的潛在功能，表演缺乏魅力，即使作品再好，成功也只是紙上談兵，這可以說明相聲藝術(shù)對(duì)表演藝術(shù)的要求非常高。平常說話，沒有說清楚，可以再說；對(duì)方誤會(huì)了，可以解釋，而說相聲是絕對(duì)沒有這個(gè)機(jī)會(huì)的。

“包袱”是相聲的基礎(chǔ)，包袱處理得好壞直接影響到相聲表演的好壞。包袱構(gòu)成的種類大致有夸張、曲解、重復(fù)、矛盾、否定、誤會(huì)、假借、對(duì)照等，如何抖好包袱成為相聲表演的關(guān)鍵之一。

一、吐字要直

作為一個(gè)相聲演員，要有伶俐的口齒。相聲是笑的藝術(shù)，也是語(yǔ)言藝術(shù)。什么段子也離不了說唱哏、學(xué)哏，也離不了說，因此它要求演員吐字要真，字字要送到觀眾耳朵里去，觀眾聽得清楚，才能發(fā)笑。觀眾聽不清楚，就笑不了啦。不能叫觀眾一邊聽，一邊問別人：“他說的是什么？”那位回答：“我也沒聽真。”這樣就影響效果了。吐字不真，如“鈍刀割肉”。有人主張“咬字要狠”。我覺得咬字不能狠，咬字過狠，也使人聽著不舒服。相聲演員為什么練習(xí)《繞口令》？就是為鍛煉唇、齒、牙、舌、喉，要把平、上、去、入四聲字說準(zhǔn)確。

二、發(fā)音要準(zhǔn)

相聲演員發(fā)音要準(zhǔn)確。發(fā)音主要指的是唇、齒、牙、舌、喉五音要準(zhǔn)。相聲演員是用丹田發(fā)音，雖不象戲曲演員那樣要求好嗓子，但也得能說能唱，丹田氣足，聲音要美，說出來好聽，唱出來夠味兒。過去有好嗓子的不多，因?yàn)槌秦Q音，說是橫音，再加上那時(shí)生活所迫，一天要說七、八段，這樣就把嗓子說橫了，也就是累壞了。在三、四十年代只有幾位有好嗓子的，學(xué)戲曲、學(xué)唱大鼓、雜曲，學(xué)唱歌曲，唱哏并不多?，F(xiàn)在很多段子是又說又唱，它就更要求演員有好嗓子。學(xué)說相聲不但要鍛煉吐字，還要練習(xí)發(fā)音。聲音要美，要注意輕重音兒、高矮音兒，盡量要把語(yǔ)氣說對(duì)，把話說得悅耳動(dòng)聽，避免怪聲、怪調(diào)兒、尖音兒、炸音兒，別使觀眾聽著不舒服。說唱出來，要使觀眾愛聽。

三、捧逗合作要默契

甲為逗哏，乙為捧哏，甲乙二人要配合好，才能說好一段相聲。過去學(xué)說相聲，先學(xué)逗哏，老師給捧哏。由于段子是老師教，當(dāng)然就配合得好。學(xué)會(huì)逗哏后，自然就知道什么地方需要捧哏說話了。抖包袱兒的遲疾頓寸，甲乙二人都要掌握好，才能抖響。抖包袱兒不能是光在逗哏這邊，捧哏也很重要。捧哏掌握不好高矮音兒，逗哏的抖不響包袱兒，聽眾就不能哄堂大笑。捧哏的掌握好遲疾頓寸了，逗哏的沒有掌握好快、慢，該慢說的，他快說了、搶話了，或者該快說的他慢說了、斷氣了，這樣包袱兒都抖不響。所以說甲乙二人互相配合好，這是說好一段相聲的關(guān)鍵。前輩藝人說：“搭伙三年，不火自賺。”這句話就是強(qiáng)調(diào)甲乙二人長(zhǎng)期合作，即使不響大名，也能掙錢。甲乙二人長(zhǎng)期合作，共同學(xué)習(xí)和鉆研藝術(shù)，互相取長(zhǎng)補(bǔ)短，演出后不斷地總結(jié)藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，就會(huì)配合得越來越好，就能在藝術(shù)上取得成就。

四、表演技巧的把握

相聲的表演技巧最難掌握的就是“遲、緊、頓、挫（寸）”?！斑t”就是慢，“緊”就是快，快慢都要恰當(dāng)，要有一定的尺寸。不能太快，不能太慢，太慢就斷氣兒了，太快叫人家昕不清楚，因?yàn)橛^眾還沒聽清楚，包袱兒就抖摟完了，這樣兒觀眾就笑不了啦！“頓”不出包袱兒，它是給“挫（寸）”造條件，就如同茶葉鋪用麻繩兒捆茶葉包似的，繩子長(zhǎng)，捆完了必須要揪斷，揪的時(shí)候先要在手里挽一個(gè)扣兒，然后一揪繩子就斷了，這是個(gè)寸勁兒。例如：《朋友譜》的底（結(jié)尾），逗哏說：“……倆孩子都是我的。”這句就是頓，也就如同把麻繩挽上扣兒了。緊接著捧哏說：“那我就放心了?！倍哼缯f：“可是你媳婦養(yǎng)的?！边@句就是挫（寸），他就如同把麻繩一揪，繩兒斷了，包袱兒也就抖摟開了。這種技術(shù)并不是用幾句話一說就會(huì)的，需要自己去揣摩，火候到了，自然就找著它的筋節(jié)兒了。除了勤學(xué)苦練以外，還要多看別人的表演。發(fā)現(xiàn)人家的優(yōu)點(diǎn)，應(yīng)該馬上吸收過來彌補(bǔ)自己的缺欠。

五、臺(tái)風(fēng)要正派

臺(tái)風(fēng)一定要正。衣服要整齊，頭型要大方，化妝要美觀，站那兒要規(guī)矩，洋式的打扮在我們相聲里是不大合適的。表演要嚴(yán)肅一所謂表演嚴(yán)肅，就是要象喜劇演員那樣去刻畫故事中的人物就可以了，不要過分地夸張。

“包袱”要干凈--一段相聲，要有很多包袱，沒有包袱，便不是相聲，但我們也不要故意去追求“包袱”。有的個(gè)別的演員，為了獲得劇場(chǎng)效果，故意找“噱頭”，出洋相，“包袱”要干凈，要寓于故事情節(jié)當(dāng)中，出乎意料之外，要合情合理，耐人尋味，這才叫真正的包袱。

六、結(jié)語(yǔ)

總之，表演相聲，并不是像有些同志認(rèn)為的“能說幾句俏皮話，臉皮厚一點(diǎn)就行”，相聲演員除了應(yīng)具備一般的表演條件之外，還必須按相聲的要求，做到會(huì)說、學(xué)、逗、唱。說要做到口齒伶俐，語(yǔ)言清晰，發(fā)音準(zhǔn)確，吐字宏亮，感情充沛；學(xué)要做到摹擬人物維妙維肖，抓住特點(diǎn)，裝誰(shuí)像誰(shuí)。學(xué)方言土語(yǔ)、吆喝叫賣也能掌握特色，繪形繪聲，逗要做到善于挑起矛盾，恰當(dāng)掌握分寸，甲、乙配合巧妙，語(yǔ)言引人發(fā)笑，表現(xiàn)幽默、滑稽、活潑、風(fēng)趣；唱要做到戲劇歌曲都能巧唱，唱得別致，唱得優(yōu)美，聲情并茂，字正腔圓。所以說，相聲表演是一門綜合性的藝術(shù)，必須下功夫?qū)W習(xí)，才能達(dá)到一定的水平。