川渝地區(qū)水彩畫創(chuàng)作中藝術(shù)語(yǔ)言的多樣性探討

陳孝榮

摘要：水彩畫的藝術(shù)語(yǔ)言要素包括色彩、線條、構(gòu)圖等，通過對(duì)這些藝術(shù)語(yǔ)言的多樣化應(yīng)用，創(chuàng)造出有獨(dú)特魅力的水彩畫作品。本文以川渝地區(qū)水彩畫為研究對(duì)象，從立足于水彩畫的色彩、線條、構(gòu)圖等藝術(shù)語(yǔ)言，從川渝地區(qū)創(chuàng)作題材、創(chuàng)作風(fēng)格、思維觀念等方面探討了藝術(shù)語(yǔ)言的多樣化應(yīng)用策略。

關(guān)鍵詞：川渝地區(qū)；水彩畫；藝術(shù)語(yǔ)言；創(chuàng)作風(fēng)格；思維觀念

中圖分類號(hào)：J215 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）23-0181-01

水彩畫是中西繪畫藝術(shù)交融下產(chǎn)生的一種畫種，至今有幾百年歷史，現(xiàn)已發(fā)展成熟。中國(guó)水彩畫從無到有，創(chuàng)作從保守到開放，在這一過程形成了多樣化的藝術(shù)語(yǔ)言形式。掌握水彩畫的藝術(shù)語(yǔ)言，是熟練應(yīng)用水彩畫創(chuàng)作技巧的基礎(chǔ)，更是清楚表現(xiàn)作品思想情感的前提條件，所以應(yīng)對(duì)水彩畫的藝術(shù)語(yǔ)言有一定了解，學(xué)會(huì)色彩、線條、構(gòu)圖等藝術(shù)語(yǔ)言的應(yīng)用策略。川渝地區(qū)作為我國(guó)水彩畫的代表區(qū)域，研究川渝地區(qū)水彩畫創(chuàng)造中的藝術(shù)語(yǔ)言應(yīng)用的多樣性，對(duì)我國(guó)當(dāng)代水彩畫發(fā)展有著巨大的推動(dòng)作用。

一、水彩畫的藝術(shù)語(yǔ)言基本要素

1.色彩。色彩是水彩畫的藝術(shù)語(yǔ)言之一，在水彩畫創(chuàng)作中有著十分重要地位。色彩分為三類：第一，固有色，指所畫對(duì)象本身原有的顏色；第二，環(huán)境色，指所畫對(duì)象隨環(huán)境變化而呈現(xiàn)出來的顏色；第三，光源色，指所畫對(duì)象在光源作用下呈現(xiàn)出來的顏色。水彩畫中的，主要包括三種要素，分別為色相、純度、明度。色相是色彩的外貌特征，如大紅、草綠等。純度是色彩的鮮艷程度，而明度是色彩的明暗程度。色彩屬性不同，給人的視覺感受也不同。如，紫色、藍(lán)色等冷色調(diào)色彩有一種嚴(yán)肅感覺，而黃色、橙色等暖色調(diào)色彩有一種溫暖感覺。

2.線條。線條主要用于勾勒所畫對(duì)象的外形，是視覺效果構(gòu)建的另外一種藝術(shù)語(yǔ)言。線條分為粗細(xì)線和曲直線，兩種線條表現(xiàn)出來的意境、情感不同。如，用曲線畫出來的圓線有一種柔和感，用直線畫出來的水平線有一種悠遠(yuǎn)感。作為勾勒外形的一種藝術(shù)語(yǔ)言要素，線條運(yùn)用是水彩畫創(chuàng)作順利與否的條件。線條承載著表達(dá)創(chuàng)作者思想情感的重?fù)?dān)，創(chuàng)造性的多樣化運(yùn)用線條要素，可以在展現(xiàn)作品全貌的同時(shí)表達(dá)出創(chuàng)作者內(nèi)心深處的細(xì)膩情感。

3.構(gòu)圖。構(gòu)圖是水彩畫創(chuàng)作中的關(guān)鍵藝術(shù)語(yǔ)言要素，關(guān)系著繪畫內(nèi)容及創(chuàng)作者的思想情感表達(dá)效果。構(gòu)圖一般包括三角形、圓形、“S”形、方形等要素。不同的形狀表達(dá)著不同的事物及思想情感情，即使是同一種形狀，在畫作中的呈現(xiàn)方式方式也蘊(yùn)藏著不同的思想情感。如，正三角形有一種嚴(yán)肅感，倒三角形有一種不安定感。水彩畫創(chuàng)作中，構(gòu)圖要統(tǒng)一、協(xié)調(diào)，注重人與人、物與物之間的對(duì)比，構(gòu)造出活躍的畫面感，增強(qiáng)畫面整體藝術(shù)效果。

二、水彩畫藝術(shù)語(yǔ)言的多樣化運(yùn)用策略

1.創(chuàng)作題材及風(fēng)格中的藝術(shù)語(yǔ)言多樣性。川渝地區(qū)水彩畫創(chuàng)作早期，很多作品都是臨摹著名畫家著作而來，缺乏個(gè)性和創(chuàng)新性。隨著時(shí)代的發(fā)展及水彩畫藝術(shù)發(fā)展，人們對(duì)水彩畫創(chuàng)作有了更高要求，而創(chuàng)作題材的豐富性給創(chuàng)作者帶來了多樣的靈感。目前，川渝水彩畫已經(jīng)突破傳統(tǒng)題材限制，能夠運(yùn)用多種手段創(chuàng)造性的運(yùn)用色彩、線條等藝術(shù)語(yǔ)言要素。如，用抽象的創(chuàng)作手法表現(xiàn)線條等，水彩畫內(nèi)容更豐富。與此同時(shí)，水彩畫題材也越來越向現(xiàn)實(shí)生活題材靠攏。進(jìn)行水彩畫創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)造者要利用技巧、手段進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，多樣化的運(yùn)用色彩、線條等藝術(shù)語(yǔ)言，表達(dá)出自己的思想情感。這樣既能細(xì)致刻畫事物，又能抽象畫化描繪出人物形象，創(chuàng)作富有獨(dú)特風(fēng)格的水彩畫作品。創(chuàng)作者可以多樣化的利用具象、抽象及寫意等手法來運(yùn)用色彩、線條等藝術(shù)語(yǔ)言。

2.不同地域水彩畫作品藝術(shù)語(yǔ)言的多樣性。水彩畫創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者情感影響著藝術(shù)語(yǔ)言運(yùn)用，而不同的地域環(huán)境能使創(chuàng)造者情感產(chǎn)生多樣的變化，這樣一來藝術(shù)語(yǔ)言應(yīng)用也將會(huì)受到影響，表現(xiàn)出多樣化的特征。如，川渝北部民風(fēng)樸素、豪放，該地區(qū)水彩畫整體呈現(xiàn)出粗獷、樸實(shí)的畫風(fēng)；南部民風(fēng)則不同于北部，水彩畫畫風(fēng)以清新、溫婉為主?？傊?，所處區(qū)域的民風(fēng)不同，水彩畫的畫風(fēng)也會(huì)不同，對(duì)色彩、線條等藝術(shù)語(yǔ)言的運(yùn)用自然千差萬別，呈現(xiàn)出多樣化特征。因此，水彩畫創(chuàng)作應(yīng)用藝術(shù)語(yǔ)言要素時(shí)要充分考慮川渝地域文化對(duì)創(chuàng)作者的影響，結(jié)合川渝的風(fēng)土人情、民風(fēng)、習(xí)俗等，創(chuàng)造富有本土文化內(nèi)涵的作品。

3.不同思維觀念下水彩畫藝術(shù)語(yǔ)言的多樣性。創(chuàng)作者的思維觀念是水彩畫創(chuàng)作的主要影響因素，思維觀念的不同會(huì)創(chuàng)作出不同風(fēng)格的水彩畫作品，使作品迸發(fā)出不同的藝術(shù)魅力。特別是水彩畫創(chuàng)作在不同思維觀念下實(shí)現(xiàn)著創(chuàng)造性發(fā)展，其藝術(shù)語(yǔ)言應(yīng)用方式也在發(fā)展中呈現(xiàn)出多樣化趨勢(shì)。進(jìn)行水彩畫創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作者用創(chuàng)新思維運(yùn)用色彩等藝術(shù)語(yǔ)言，營(yíng)造視覺上的沖擊，賦予水彩畫鮮活的生命力。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，川渝地區(qū)水彩畫的藝術(shù)語(yǔ)言主要包括色彩、線條、構(gòu)圖等要素。水彩畫創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作者要立足于創(chuàng)作題材、風(fēng)格及不同的地域文化、不同的思維觀念，創(chuàng)造性的多樣化利用藝術(shù)語(yǔ)言，以創(chuàng)造富有情感、生命的作品。