談京劇唱腔的板式特點(diǎn)及變化

陳美理

摘要：具有近千年悠久歷史的中國(guó)傳統(tǒng)戲曲，以其獨(dú)特而豐富的表現(xiàn)形式而存在，而京劇自四大徽班進(jìn)北京也有二百年的歷史，有著精美的藝術(shù)形式和非凡的表現(xiàn)力，并發(fā)展成為中華民族藝術(shù)大觀園中的一枝奇葩。京劇唱腔曲調(diào)豐富而多彩，旋律悠揚(yáng)而委婉，一腔一韻浸透著前輩創(chuàng)作的心血，陶冶著我們的情操，滋潤(rùn)著我們民族的文化生活。

關(guān)鍵詞：京劇唱腔；板式；變化

中圖分類(lèi)號(hào)：J617.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）23-0161-01

一、京劇唱腔的板式特點(diǎn)

京劇唱腔在長(zhǎng)期發(fā)展完善過(guò)程中，板式分類(lèi)日臻豐富細(xì)膩，以“西皮”、“二黃”兩個(gè)腔調(diào)作為基本調(diào)，包括了[快三眼]、[慢三眼]、[二眼板]、[原板]、[緊原板]、[慢二六]、[快二六]、[流水垛板]、[快板]、[導(dǎo)板]、[散板]、[搖板]、[滾板]、[吟板]等十六種板式，這一系列板式皆由原板（2/4拍）板式派生而來(lái)，各板式之間既有共性，亦有個(gè)性，其主要共性是同一腔系的各種板式，旋律線、調(diào)式節(jié)奏大致相同，在節(jié)拍的對(duì)比，唱速及力度對(duì)比上各板式又有不同點(diǎn)。

[快三眼]由原板（2/4拍）改為（4/4拍），在演唱速度上比[原板]稍慢，比[慢板]稍快，是介于原、慢板之間的板式，帶有急促敘事的性質(zhì)，也常作[原板]、[慢板]之類(lèi)間轉(zhuǎn)換的橋梁，如《打漁殺家》中的老生西皮唱腔。

[慢三眼]比[快三眼]只是在唱速上慢一倍，行腔比快三眼裝飾性較強(qiáng)，在調(diào)式、行腔、落腔上基本相同，旋律優(yōu)美，適于表達(dá)人物無(wú)限豪爽的情感或人物的煩悶情緒。

[二眼板]就是（3/4）節(jié)拍，傳統(tǒng)劇目中無(wú)此板式，節(jié)奏可快可慢，旋律輕松、活躍，適于抒發(fā)人物的歡快、喜悅心情，如《奇襲白虎團(tuán)》中崔大娘唱段[西皮一板兩眼]（3/4）中有力地描繪出崔大娘與我志愿軍相遇時(shí)內(nèi)心的激動(dòng)情緒和翩翩起舞的情態(tài)，同時(shí)也顯示出朝鮮音樂(lè)的民族色彩，此時(shí)用[一板二眼]（3/4）節(jié)拍是再合適不過(guò)了，如果換之將不可想像。

[二六板]節(jié)奏緊湊，一二句多連唱，分句與樂(lè)句之間沒(méi)有大的問(wèn)奏，行腔更為質(zhì)樸、簡(jiǎn)潔，唱速可快可慢，適于表達(dá)訴怨或辯理，歡悅或激動(dòng)的情緒，如《空城計(jì)》中的[二六]唱段。

[二六]板唱速變化較大，可分為[慢二六]（2/4）、[快二六]（1/4），[慢二六]近似[原板]，快[二六]近似[流水]。[流水]板則比[二六]板快，節(jié)拍由2/4拍變?yōu)?/4拍，富有明朗、流利的性質(zhì)，多用于情緒激動(dòng)的敘事和辯理，如《四進(jìn)士》中的[西皮流水]唱段。

[垛板]和[快板]在調(diào)式、行腔特征上基本相同，[垛板]比[流水]板快，[快板]則比[垛板]速度更快，字字如斬釘截鐵，鏗鏘有力，詞句間無(wú)間奏過(guò)門(mén)，適于表現(xiàn)人物的異常激動(dòng)的場(chǎng)面或情緒，富有急促質(zhì)問(wèn)、對(duì)答的性質(zhì)。特別是字字緊連的垛唱形式，比流水激烈得多，像《斬黃袍》、《定軍山》、《彩樓配》、《鎖五龍》等。

[散板]和[搖板]的行腔基本相同，[散板]是散拉散唱，[搖板]則是緊拉慢唱，[散板]和[搖板]的共同特點(diǎn)是演唱節(jié)奏自由，可快可慢，既可以表現(xiàn)一般敘事，又能表現(xiàn)異常激動(dòng)、喜悅或憤慨的情感，是一種表現(xiàn)力極廣的板式。導(dǎo)板富有引子的性質(zhì)，一般是在人物出場(chǎng)前開(kāi)唱頭句腔，下面常接其它板式，如[回龍]、[慢板]、[原板]等，[導(dǎo)板]常用于大段成套唱腔中，如《轅門(mén)斬子》、《逍遙津》等。

[滾板]和[吟板]形同[散板]，[滾板]是一種分句與樂(lè)句之間無(wú)間奏的速唱形式，它一字疊一字，一句緊一句地唱，有一種強(qiáng)烈的緊迫感，適合表現(xiàn)人物的悲憤、怒責(zé)和哭訴，如《英臺(tái)抗婚》中的[滾板]就很好地揭示了人物的悲憤心情，適合表現(xiàn)人物的悲憤、怒責(zé)和哭訴。

[吟板]是一種無(wú)伴奏的清唱，一般只用分句和樂(lè)句形成，節(jié)奏變化很大，無(wú)伴奏的[吟板]清唱以此時(shí)無(wú)聲勝有聲的強(qiáng)烈力度產(chǎn)生對(duì)比，揭示了人物的心靈深處的情感。

如《西廂記》中鶯鶯吟詩(shī)，《海港》中方海珍教育韓小強(qiáng)的[反二黃]唱段里都較好地運(yùn)用了[吟板]，準(zhǔn)確揭示了人物的內(nèi)心情感。

二、京劇唱腔的板式變化形式

京劇唱腔的板式變化，大致可以歸納為以下幾形式；

其一是借鑒京劇某種唱腔的傳統(tǒng)板式結(jié)構(gòu)形式，以創(chuàng)造完善另一種腔系的板式。例如二黃與反二黃，就借鑒了[西皮流水]、[西皮二六]的結(jié)構(gòu)形式，創(chuàng)造出[二黃快板]、[二黃二六]等。

其二是板式名稱(chēng)相同，但旋律結(jié)構(gòu)、旋法、起落板規(guī)律等不同，同時(shí)在字的安排、落音、音區(qū)、音域等也有不同。例如《平原作戰(zhàn)》中趙勇剛的[反二黃中三眼]“聽(tīng)屋內(nèi)”唱段，就顯示這些特點(diǎn)。

其三是保持原腔調(diào)的旋律結(jié)構(gòu)和調(diào)性，在傳統(tǒng)板式基礎(chǔ)上創(chuàng)造新板式。例如《契丹英后》中蕭太后（老旦）的[反西反高撥子中八板]，就屬此類(lèi)。

三、結(jié)語(yǔ)

總之，京劇藝術(shù)博大精深，京劇唱腔素有“行云流水”之稱(chēng)，而京劇唱腔板式也隨著一些新編歷史劇、現(xiàn)代戲的需要會(huì)花樣翻新，層出不窮，進(jìn)一步豐富，完善京劇唱腔的表現(xiàn)力，隨著時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步，這古老的民族藝術(shù)必定會(huì)以鮮明的音樂(lè)風(fēng)格和濃郁的民族色彩煥發(fā)新的活力和青春。