當(dāng)代海上偶型新探

劉全福

摘要：水流千轉(zhuǎn)歸大海。上海，坐落于雄雞腹地，瀕臨海洋，自開埠便涌進(jìn)了中外無(wú)數(shù)的商賈流民、宮官草寇，并匯聚于此爭(zhēng)地占埠，作為上海木偶劇團(tuán)前身的木偶皮影藝術(shù)，亦從民間來(lái)到都市，經(jīng)過(guò)多年的演繹，在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，廣納百技，不斷創(chuàng)新，形成了獨(dú)有的海派木偶藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：上海；偶型；探析

中圖分類號(hào)：J827 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）23-0148-03

一、前言

上世紀(jì)初期直至中葉，木偶、皮影的表演由于場(chǎng)地、觀眾群及票行的局限，只在微小的場(chǎng)地或街巷為人們演出，到了六十年代，木偶戲的表演有了量身定制的專業(yè)劇場(chǎng)，其構(gòu)建主要為學(xué)生和兒童服務(wù)，八十年代以后，隨著改革開放的深入，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，全國(guó)各地的劇場(chǎng)、舞臺(tái)如雨后的春筍拔地而起，特別在跨入新世紀(jì)的當(dāng)代，劇院越做越高，舞臺(tái)越做越大，觀眾席與舞臺(tái)間距越來(lái)越深，木偶藝術(shù)若要走出去，且當(dāng)今不得不走出去，就要適應(yīng)現(xiàn)代的大型舞臺(tái)及觀眾的要求而改變自己，故而木偶越做越大，布景、道具亦越做越高，越來(lái)越重的木偶對(duì)演員自身的活動(dòng)以及對(duì)木偶的操作帶來(lái)眾多不便，甚至無(wú)法完善表演，這就要求偶型設(shè)計(jì)，摒棄固有思維，探求新的路徑。

早期的偶型制作，多為傳承千年的木材、泥土、石灰、漿紙、絲綿、皮毛甚或銅、鐵等原料，即便著色也是取之礦石、植物等自然界的天然材料，而今社會(huì)倒逼偶型設(shè)計(jì)師，必須打開思路，尋求新的表現(xiàn)方式，為此形式各異的新材料、新方法應(yīng)運(yùn)而生，在此大潮下，上海木偶劇團(tuán)除了沿襲傳統(tǒng)的習(xí)法之外，大量開發(fā)加入現(xiàn)代科技人工合成的新物質(zhì)、新元素，隨著新生事物不斷涌出，現(xiàn)謹(jǐn)以我之所見(jiàn)，羅列如下。

二、EPS的興起

“EPS”即聚苯乙烯，俗稱白泡沫。改革開放進(jìn)入八十年代，科技、文化迅速發(fā)展起來(lái)，隨著影視、舞臺(tái)劇的蓬勃興起，文藝工作者對(duì)造型表像的要求亦越來(lái)越高，作為經(jīng)濟(jì)實(shí)惠、容易操作的白泡沫被廣泛應(yīng)用開來(lái)，尤以雕刻制作大型偶人、動(dòng)物等異形造像，“EPS”在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)為造型設(shè)計(jì)所采用，其質(zhì)量較輕，易于拼接，可刀削鋸割，電熱絲、電烙鐵甚或電熱刀溶燙設(shè)形，省時(shí)省力，泡沫有軟，硬之分，可根據(jù)制作要求選定所需泡沫的密度，密度俞高，泡沫俞硬，過(guò)硬的板材會(huì)為雕刻帶來(lái)諸多不便，故在選材上多用18至20克左右的泡沫材料。

在制作或成型后的使用過(guò)程中，雖泡沫輕便易控，但其松軟易碎，懼怕腐蝕，故在雕琢打磨完成之后，須做表面處理，因設(shè)計(jì)要求不同，故制作表現(xiàn)方式亦多種多樣。

1.整形露“面”，習(xí)慣上將棉紙、報(bào)紙或其它紙質(zhì)品通過(guò)調(diào)制的糨糊黏貼

于“EPS”偶型、道具表面，待完全干燥后銼平，補(bǔ)、批膩?zhàn)?，手工或電?dòng)平整研磨，打底漿、上色，因化學(xué)性質(zhì)不穩(wěn)定，故不可用酸性或含有香蕉水等易腐蝕的顏料、漆類等噴刷，作為偶型造像，泡沫具有多樣的可雕性，如木偶劇《尋太陽(yáng)》中的“大地之母”、多媒體人偶劇《小狐貍與神奇的魔法王國(guó)》中的人形等眾多面具，涂料上漿，打磨后競(jìng)鮮膜光亮、嫩如兒膚，打破了對(duì)泡沫不能細(xì)琢的傳統(tǒng)觀念。

2.依形做“皮”，上世紀(jì)九十年代，電視劇《聊齋》的陳列鳥獸大道具全部由“EPS”泡沫雕制，待磨光后，選用上海墨水廠出品的“777”膠水作為涂層，在泡沫表面形成膠質(zhì)硬膜，對(duì)泡沫有一定的保護(hù)作用，近年來(lái)，用調(diào)制好的樹脂（俗稱玻璃鋼）亦出現(xiàn)在偶戲舞臺(tái)上，最近局部地方舉薦“PU”881或“PU”882作為表面處理劑，雖工藝不盡完善，還在驗(yàn)質(zhì)，但將來(lái)會(huì)推廣開來(lái)，我有接觸兩次，2006年4月，杭州樂(lè)園景觀劇《第一世界秀》，園主黃巧靈從美國(guó)進(jìn)口兩臺(tái)機(jī)器調(diào)整稀料噴繪在雕刻好的大型泡沫山體上，因?qū)ζ湫再|(zhì)不夠了解未能做出效果，2017年，偶戲《白蛇傳》繼又采用鎧甲“PU”為試劑，涂與一佛二山，佛像如石似玉，神采亦然，然而山林異樣，經(jīng)過(guò)消光又上光，效果遠(yuǎn)非過(guò)去所能，作為化工材料，上世紀(jì)中期即被歐、美等發(fā)達(dá)國(guó)家的藝術(shù)家所采用，除了用于“EPS”之外，亦可用“XPS”、“PF”、“PE”、“EVA”、泡沫海綿等板材塑型。

3.包形易“表”，作為以布包形，古已有之，只不過(guò)隨著“EPS”的興起多個(gè)選擇而已，但與傳統(tǒng)的縫制、黏貼不同，除了不對(duì)泡沫產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)的膠水根據(jù)需要可用可不用，另對(duì)泡沫表層劃線開口進(jìn)行固定，若有同樣布料拼接，則先注意布面的正反倒順，特別是剪絨類材料，以免出現(xiàn)色差。

三、EVA的擴(kuò)張

“EVA”是石油化工的產(chǎn)物，作為原油附加值，多年來(lái)廣泛運(yùn)用于建筑、商用包裝、管道保溫等眾多領(lǐng)域，如今被木偶設(shè)計(jì)師造型所用，是近幾年的事情，談不上發(fā)明，而是無(wú)奈之舉，傳統(tǒng)上木偶戲及國(guó)外偶戲并非是針對(duì)少兒演出的，現(xiàn)今在眾人心目中被界定為兒童劇范疇且走進(jìn)了大劇院，如果說(shuō)木偶劇摒棄了傳統(tǒng)習(xí)俗登上了大雅之堂，倒不如說(shuō)是現(xiàn)實(shí)社會(huì)商業(yè)環(huán)境倒逼偶戲“擠進(jìn)了對(duì)偶戲來(lái)說(shuō)超闊、超高的豪華劇場(chǎng)，作為木偶不得不改變自身矮小的身軀、走向高、大、上的時(shí)代，這就迫使設(shè)計(jì)師在許多劇目創(chuàng)作之初，就從寬大的舞臺(tái)、超遠(yuǎn)的座距考慮，而將木偶改形換代、越做越大，為適合大型偶戲制作及表演所能承受的需求，本用于建筑、隔溫、包裝的化工合成材料“EVA”、“EPE”、“PE”板被普及開來(lái)。

（一）萬(wàn)般歸屬取其輕

“EVA”從顏色分為黑、白、灰三大色，因密度、質(zhì)量不同有軟、中、硬等多種規(guī)格，除特殊道具，造型設(shè)計(jì)師都會(huì)選擇中性的多為板材為基料，其輕便易琢，有一定的支撐力，如上海木偶劇團(tuán)現(xiàn)階段制作《最后一頭戰(zhàn)象》場(chǎng)景中的大象，即是采用“EVA”所具有的屬性而選用這一材料，依據(jù)其固有的韌性由點(diǎn)到線、由線到面鏈接成片，拼接出立體形態(tài)，這就要求設(shè)計(jì)師不僅要有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫基礎(chǔ)，堅(jiān)實(shí)的造型能力，還要有對(duì)材料的理解和運(yùn)用能力，“戰(zhàn)象”從嚴(yán)格意義上講，是“結(jié)構(gòu)主義”中的立體構(gòu)成，雖含具象，仍是裝置表現(xiàn)。

“輕”是偶型設(shè)計(jì)師永不停息、孜孜以求的主題，上海木偶劇團(tuán)舞美制作團(tuán)隊(duì)為此對(duì)材料進(jìn)行了不斷的探索、實(shí)踐，為偶型制作獲得了許多經(jīng)驗(yàn)，如為小橙堡《熊出沒(méi)》人偶舞臺(tái)劇《繽紛王座》之熊大、熊二做的身架，《熊出沒(méi)之奪寶奇兵》中三個(gè)強(qiáng)盜以及《小紅帽》中乖巧的小紅帽，奸詐詼諧的老狼，活潑可愛(ài)的小白兔，都是利用“EVA”、“PE”板的輕質(zhì)特性而塑形。

（二）彎弓自便，游刃有余

“EVA”有背膠和無(wú)膠之分，除輕便易刻之外部分產(chǎn)品亦有延展性，如人偶劇《創(chuàng)世一補(bǔ)天》的大道具“水滴”，它是由直徑80多公分的空心圓與邊長(zhǎng)160公分圓錐組成框架結(jié)構(gòu)，外表分布眾多鏤空的海洋水生動(dòng)物，內(nèi)置燈光散射于舞臺(tái)，演出極具效果，同場(chǎng)的山石土木亦通過(guò)“EVA”得以體現(xiàn)，其切割方便，柔韌自如，且松弛有度。

四、EPE與XPS軟硬有別，高分子板真假貓偶

“EPE”（俗稱珍珠板）是偶型制作相較最輕的材料，性軟懼?jǐn)D壓，具有一定的彈性，易切割，可用于卡通偶像或道具輔材，而“XPS”亦是非常輕的板材，依據(jù)密度有軟、硬之分，密度低的性脆易碎，高密度的則是制作五官、小道具的優(yōu)選。

2014年，意大利米蘭世博會(huì)中國(guó)多媒體“全息”投影人偶劇目，上海木偶劇團(tuán)為其制作偶型大熊貓，采用厚度一公分半以內(nèi)、俗稱高分子板材為主料頭像造型，其優(yōu)點(diǎn)堅(jiān)挺易刻，內(nèi)部減少或勿用支撐，但難點(diǎn)是須造型設(shè)計(jì)師要有堅(jiān)實(shí)的造型基礎(chǔ)以及完整的空間預(yù)判能力，一次成型，此種造像既不屬雕又不是塑，還須對(duì)稱無(wú)異，故在造型前要謹(jǐn)慎估算，將板材劃割為眾多“橄欖”形材拼接成大頭坯模，局部還需電吹風(fēng)加熱整形，如眼窩、鼻背、口形等，因材質(zhì)硬挺，不易碎拼，故開料須干凈準(zhǔn)確，每一片的粘接都應(yīng)在結(jié)構(gòu)上，不宜反復(fù)，若一片跑形，則影響下片的走勢(shì)，待一切成型，覆置“皮毛”、眼睛，此作優(yōu)勢(shì)內(nèi)部開間空闊，便于演員呼吸、散熱，在舞臺(tái)劇《熊出沒(méi)》偶型、森林國(guó)王“吉吉”、小猴等亦用此材。

五、PVG的滲透

“PVC”模片，俗稱塑料片，并不陌生，它與生活息息相關(guān)，伴隨人們走過(guò)了許多年，但言“PVS”餿影，似乎于皮影‘風(fēng)馬牛不相及，童年記憶深刻的電影《青松嶺》里有段壞分子錢廣在家弄驢皮影，甚覺(jué)得滑稽好玩，時(shí)而仿其腔調(diào)，后來(lái)了解還有牛皮、羊皮影，是乎皮影都是皮的，那“PVC”的“影人”是皮影嗎？如同木偶也不都是木頭的，久而久之，堂而皇之。

“PVC”材質(zhì)因配料不同亦有透明、軟硬差異，用在燈具投射，早已實(shí)施，而作為皮影整體代之，則是近些年的“發(fā)明”，上世紀(jì)90年代，上海木偶劇團(tuán)徐文琪老師即著手研制“PVC”影偶，通過(guò)油性筆墨繪于塑料片上，因材料、技術(shù)受限，只做了幾個(gè)短小劇目，如《雞斗》、《狗拿耗子》、《羚羊飛渡》，后來(lái)亦有了用復(fù)印機(jī)彩印圖片于塑料片上，但仍是小幅形象。

2010年上海世界博覽會(huì)，上海木偶劇團(tuán)為此編排了超大的皮影戲：《三國(guó)演義》之《草船借箭》、《空城計(jì)》、《驅(qū)獸破蠻》、《孔明燈》四個(gè)劇目，影窗寬大，許多景片設(shè)計(jì)居高2至3米，影人亦到80公分，偌大的場(chǎng)景，眾多的人物、繁瑣的道具，顯然對(duì)設(shè)計(jì)、制作都是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，此時(shí)計(jì)算機(jī)打印技術(shù)已經(jīng)成熟，經(jīng)研判吾摒棄了以皮制偶、手繪敷色的傳統(tǒng)模式，改用干勾墨稿、水性顏料韻色、通過(guò)電腦調(diào)整，噴打在“PVC”上，制作的片劑清晰透明、顏色豐富，虛實(shí)易于變化，并首次在皮影構(gòu)架上，研發(fā)、裝置了兩個(gè)滾筒帶動(dòng)“PVC”膠片，利用人工循環(huán)往復(fù)的操縱，使河川、大地動(dòng)了起來(lái)，奔騰的江水、搖擺的戰(zhàn)船，逝去的草地、行軍的人馬，在行動(dòng)中緩急自如，且節(jié)奏、儀式感極強(qiáng)，解決了長(zhǎng)期以來(lái)人物碎步，江河死水微瀾的尷尬表演，飛馳的野獸與逆向劃過(guò)的大地形成對(duì)比，在隆隆的戰(zhàn)鼓聲中，使畫面更加緊張、刺激，扣人心弦，而最讓吾首肯的，還是“PV”色彩的飽和度以及表現(xiàn)時(shí)空虛實(shí)的多樣性，它有油畫的渾厚、敦實(shí)，兼有水墨的氣韻流動(dòng)，雖皮影影人講究的是側(cè)面率、橫向交集，但依據(jù)西洋一點(diǎn)、二點(diǎn)透視規(guī)律將景物一層層鋪開，構(gòu)成由實(shí)到虛、色彩由濃到淡，結(jié)合國(guó)畫留白或散點(diǎn)透視法則使空間更加深邃、立體，突出主題以達(dá)到筆斷意連、事半功倍的效果，此戲舞臺(tái)著重強(qiáng)調(diào)歐美與日式結(jié)合的繪畫風(fēng)，參插中國(guó)淡彩水墨技巧，使畫面更加含有意境而引人入勝，在上海世博會(huì)長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)月的演出中，取得了良好的效果。

2015年，為了劇目的發(fā)展、中外文化的交流，劇團(tuán)創(chuàng)排了又一部大型皮影戲《花木蘭》，偶型、景物仍為“PVC”材質(zhì)，造像為剪紙或黑、白板報(bào)風(fēng)格，萬(wàn)墨叢中一點(diǎn)紅為補(bǔ)充的煙火、血滴，具上世紀(jì)60、70年代裝飾感，與世博會(huì)皮影戲《三國(guó)演義》色彩新穎亮麗、以面帶線形成反差，其插入的投影動(dòng)畫如老酒新漿，打破了傳統(tǒng)皮影戲平行移動(dòng)、不可直面進(jìn)退的常規(guī)，運(yùn)用投影技術(shù)伴隨多變的音律，使畫面熱烈激昂、人物豐富飽滿，讓人耳目一新，取得了良好的效果，但在《花木蘭》戲中插入老虎的表演，個(gè)人覺(jué)得有破古典名著的美學(xué)，對(duì)兒童可否產(chǎn)生影響且存待論。

六、紙偶的掙扎

紙偶：用皮紙、紙板或其它紙質(zhì)材料經(jīng)人為加工組成的立體偶型，其特色棱角分明，難于細(xì)琢，相對(duì)于其它偶像，紙偶乃一尷尬的品種，沒(méi)有滅絕，亦沒(méi)能發(fā)展，只是設(shè)計(jì)在感到需要時(shí)閃現(xiàn)一見(jiàn)，紙偶來(lái)自古時(shí)祭祀，并非起源于曲藝舞臺(tái)，在民間，因喪葬習(xí)俗用紙偶為俑，以奉逝者。2009年秋，吾到皖北參加葬禮活動(dòng)，一悼者對(duì)手藝人扎制的紙馬、兩紙人順口塞食熟米、饃塊，并拍打偶面、念念有詞，而2018年仲春，吾見(jiàn)黑龍河、松花原葬禮活動(dòng)再無(wú)紙俑、紙馬、紙轎，替代的是畫工粗糙、制作簡(jiǎn)易、機(jī)械化生產(chǎn)的“PVC”吸塑產(chǎn)品。預(yù)計(jì)不久的將來(lái)，紙藝冥品這種流傳數(shù)百年的扎紙技藝恐怕也隨哀者逝去了。

舞臺(tái)上紙偶難得一見(jiàn)，2001年，上海木偶劇團(tuán)以紙制偶，制作新戲《特殊使命》，劇中的偶型用折紙方式拼接，因材質(zhì)受限，偶面不夠細(xì)膩，難捕捉性情亦缺少變化，故演出一段時(shí)間后便放棄了，現(xiàn)唯一可演的為早期折紙小戲《東郭與狼》，東郭先生臉型呆板，面目迂腐、線條僵硬的文人下士，而狼則眼面夸張，狹腰垂尾，動(dòng)作猥瑣而不失兇殘本性，隨著梆子的慢板及急速劃過(guò)的弦音，整個(gè)劇目緊張不失詼諧，可見(jiàn)造型設(shè)計(jì)對(duì)狼、人物、劇情的藝術(shù)感悟與堅(jiān)實(shí)的表現(xiàn)能力，是偶類劇目中的一朵奇葩，成為上海木偶劇團(tuán)經(jīng)典小戲傳演至今。

七、布藝的惆悵

布擬：布以為偶還是不以為偶？

舞臺(tái)上以布擬偶，因形式較真，上海木偶劇團(tuán)自詡?cè)詹紨M，由上世紀(jì)九十年代資深老師陳為群先生在劇目研討會(huì)上首倡提出，經(jīng)過(guò)眾創(chuàng)作人員長(zhǎng)時(shí)間的探索、實(shí)踐，一部亮麗、新穎的布擬音樂(lè)劇《春的暢想》應(yīng)運(yùn)而生：在幽暗神秘的舞臺(tái)深處，一塊塊布片猶如阿拉伯飛毯飄忽著款款而至，隨著毛毛蟲的閃現(xiàn)，兩只大公雞“脫胎”而出，并四目對(duì)峙，略思后拔地而起，相向廝殺，伴隨跌宕起伏的音樂(lè)，掙扎到精疲力盡、無(wú)力爭(zhēng)斗時(shí)發(fā)覺(jué)毛毛蟲在逃，此時(shí)小肚雞腸的雞公公意識(shí)到只有合作才能共贏，隨之互諒互讓，分而食之，皆大歡喜，喧鬧之后是一片寧?kù)o，少許，低沉的旋律從遠(yuǎn)處隨風(fēng)而至，一片片彩云（布片）隨著器樂(lè)的鼓點(diǎn)瞬間羽化為色彩斑斕、著裝時(shí)尚的妙齡舞女，伴隨熱情激蕩的舞曲，跳起了強(qiáng)勁、奔放的迪斯科，其動(dòng)作夸張，節(jié)奏歡快，令人安奈不已，激情過(guò)后，一曲優(yōu)美的曲牌、弦樂(lè)二胡獨(dú)奏《春江花月夜》讓人陳定下來(lái)，漸漸陷入迷境，月光如水，玉蘭花慢慢綻放，一襲綾羅綢緞斜肩而下，彰顯出江南才女、荷塘月下引弦靜思，獨(dú)享良宵的美妙情景。

《春的暢想》猶如巨石砸向大地，在空洞的舞臺(tái)上掀起塵埃，開創(chuàng)了先河，其一：首次它以纖弱、輕盈的織品詮釋了布擬在木偶舞臺(tái)、木偶應(yīng)盡的能量，且形神兼?zhèn)?，惟妙惟肖，在?guó)內(nèi)外取得了眾多獎(jiǎng)項(xiàng)，并作為經(jīng)典保留劇目時(shí)常傳演，其二：首次在國(guó)內(nèi)打造黑光舞臺(tái)，運(yùn)用紫外光映像與常規(guī)燈切光、隔離投射方式凸顯偶戲，取得完美效果，亦為其它劇目、院團(tuán)所借鑒，特別是在上海木偶劇團(tuán)偶劇、黑影戲《海的女兒》中運(yùn)用熒光燈顯像技巧益使畫面豐富多彩，亮麗可觸，達(dá)到了前所未有的色彩高度。

折紙為偶，揮布擬人，如果說(shuō)紙偶是上海木偶舞臺(tái)的一朵奇葩，布擬則是最具表演意義的海派偶像，其擬人似人，擬物似物，角色的轉(zhuǎn)換就在彈指一揮間，令人目不暇接，可謂是偶界的新秀。

八、3D的發(fā)掘

“3D”即英文THREE DIMIENSIONS，意指三維立體空間，日常最早見(jiàn)識(shí)的是電影《阿凡達(dá)》，此后，“3D”進(jìn)入了人們的視野。

2014年秋，設(shè)計(jì)大型多媒體劇目《小人國(guó)與大人國(guó)》，劇中不僅大量運(yùn)用二維繪畫投影模式，且首次嘗試三維立體、即“3D”噴打技術(shù)，打印了些許小偶，材質(zhì)為“ABS”，即丙烯腈、丁二烯、苯乙烯三元共聚物，其面光潔如脂，勾畫色彩鮮亮，取得了良好效果，為制偶工藝的改進(jìn)和提升，奠定了基礎(chǔ)，此后在大型文化傳承劇目《創(chuàng)世一補(bǔ)天》一戲中，仍采用“3D”方式打制水滴等道具，因設(shè)計(jì)與制作協(xié)調(diào)不多，且對(duì)材料配比了解不夠，故產(chǎn)品抗摔打能力不足，還須進(jìn)一步了解和實(shí)踐。

“3D”可用的材料有數(shù)百種，其打印范圍廣泛，如發(fā)達(dá)國(guó)家制造飛機(jī)、汽車，大部分零部件都采用“3D”打印，隨著計(jì)算機(jī)數(shù)碼科技的發(fā)展，“5G”的到來(lái)，“VR”、“AR”的突破，打印即將迎來(lái)無(wú)窮大的發(fā)展，亦為木偶舞臺(tái)的拓展帶來(lái)機(jī)遇。如今，“全息”折射影像作為造型藝術(shù)跟進(jìn)了木偶舞臺(tái)，木偶，做為流傳千年的古老傳說(shuō)，披上了皇帝的新裝，綜上所述，乃偶戲造型之一論，權(quán)作索引。

上海，一座開放不久、起調(diào)頗高的都市，匯聚了眾多的“宮廷”及“民間”藝人，木偶，無(wú)論高雅還是鄉(xiāng)俗，經(jīng)歷了世間最漫長(zhǎng)的紛爭(zhēng)年代，仍隨時(shí)代在延展，可見(jiàn)其堅(jiān)毅的生命力，普世的“真”、“善”、“美”，值得留戀。