論《橡皮》中對傳統(tǒng)小說人物形象的顛覆

摘要：羅伯-格里耶在他的首部新小說《橡皮》中勇于反對小說傳統(tǒng)，試圖建立一種全新的小說創(chuàng)作方式。本文旨在分析《橡皮》這部小說對經(jīng)典人物形象的戲仿與解構(gòu)以及對人物角色身份和心理的雙重“擦拭”，闡釋新小說對傳統(tǒng)小說任務形象的顛覆。對人物形象這一基本小說要素的顛覆將會為小說創(chuàng)作帶來一場新的革命。

關(guān)鍵詞：新小說；反小說；人物形象

二十世紀五十年代在歐洲出現(xiàn)了一批先鋒派小說家，他們認為巴爾扎克式的現(xiàn)實主義寫作方式已經(jīng)過時，提倡一種全新的文學創(chuàng)作方式。由于他們的作品背離傳統(tǒng)小說的常規(guī)，徹底打破傳統(tǒng)小說中的人物形象、故事情節(jié)以及時空構(gòu)架，因而被稱為“新小說”，也叫“反小說”。1953年出版的《橡皮》是新小說領軍人物羅伯-格里耶的第一部小說，也是法國新小說最重要的作品之一。在這部小說中，作者完全打破傳統(tǒng)小說奉為窠臼的創(chuàng)作原則，徹底顛覆了傳統(tǒng)小說的各要素，開創(chuàng)出一種全新的小說創(chuàng)作技法。

小說人物形象是小說最為重要的基本要素之一。那些流芳千古的小說往往依靠的是成功的人物形象刻畫。蘭斯洛在對王后的愛慕和對亞瑟王的忠誠之間難以平衡；于連對資產(chǎn)階級社會的反叛的同時又深受名利和情欲的誘惑；鐘樓怪人卡西莫多形象丑陋但是內(nèi)心有著純潔的愛情。這些小說之所以能夠名垂青史，很大程度上得益于這些人物形象深入到讀者的內(nèi)心，能夠在幾個世紀的歷史長河中打動千千萬萬的讀者。二十世紀以來，隨著現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的興起，人物形象被不斷弱化。新小說家不再力圖刻畫深入人心的人物形象，而是對經(jīng)典人物形象進行戲仿和解構(gòu)。

1.對經(jīng)典人物形象的戲仿與解構(gòu)

小說作為一門藝術(shù)創(chuàng)作，要想打動讀者，必須要有新意，要有突破。比如十九世紀之前的小說一般刻畫的都是代表真善美的英雄，讀者對此已經(jīng)審美疲勞了，所以十九世紀之后的小說刻畫的人物一般不再是光明正義的英雄，而更多的是小偷（《悲慘世界》里的冉阿讓），妓女（《羊脂球》、《茶花女》、《娜娜》），強盜（《卡門》，怪物（《巴黎圣母院》里的卡西莫多）。這些經(jīng)典人物形象大多屬于社會邊緣群體，長期以來得不到重視，但是卻更能貼近讀者。不同于高高在上的英雄，小人物有善良的一面，也有惡的一面，因而顯得更加真實?，F(xiàn)實主義小說家筆下的人物要么善惡難辨，要么善惡集一身，如司湯達筆下的于連和左拉筆下的娜娜。隨著小說的發(fā)展，經(jīng)典人物形象越來越多，但是要想創(chuàng)作出新的經(jīng)典人物形象讓讀者接受似乎越來越難。所以新小說大多反其道而行之，不再試圖刻畫深入人心的人物形象，而是故意對以前的經(jīng)典進行戲仿與解構(gòu)。

《橡皮》里的主人公是一名偵探，孤身一人來到海濱小城調(diào)查一起謀殺案。作者故意設置一個偵探小說的套路，里面?zhèn)商?、罪犯、受害人、證人一應俱全。但是隨著情節(jié)的推進，讀者會發(fā)現(xiàn)這根本就不是一個傳統(tǒng)的偵探小說。首先，主人公作為一名偵探看似不茍言笑、觀察入微，實則捕風捉影、毫無頭緒，不但無法找到有效的線索，反而陷入其中無法脫身，多次與罪犯擦肩而過。其次，作為兇犯的格里納蒂也沒有傳統(tǒng)偵探小說里的那種陰狠毒辣和果斷決絕，而是膽小怯弱，成事不足敗事有余。在第一次行動中失手，后面一直想彌補但卻無從下手。最后，作為證人的女仆、鄰居和酒鬼，不但沒有給出確定的證據(jù)，反而多次誤導偵探，最終導致主人公瓦拉斯誤殺了受害人杜邦教授。

2.對人物角色身份和心理的雙重“擦拭”

如果說二十世紀以前傳統(tǒng)小說的成功很大程度上取決于所刻畫的人物形象能夠深入人心，那么二十世紀之后的小說則在于模糊人物形象。小說的主人公很多都是無名無姓（如卡夫卡筆下的“K”），無身份地位（如加繆筆下的“局外人”），無具體形象（布列東筆下的“娜迦”）。這種刻意弱化人物形象的做法在現(xiàn)代小說中比比皆是，反映了現(xiàn)代小說家求新求變的創(chuàng)作傾向。一個無身份無性格特征的人物代表的是泛指的“人”，可以有無數(shù)種解讀方式，讀者可以將自己毫無障礙地代入小說角色當中。

在《橡皮》這部小說中，“橡皮”是一個非常關(guān)鍵的道具，它曾經(jīng)多次出現(xiàn)在小說中，主人公瓦拉斯每次碰到文具店都要進去詢問是否有他一直在尋找的橡皮?！跋鹌ぁ笔且环N隱喻，意味著“擦拭”，是對人物角色身份和心理的雙重“擦拭”。小說主人公是一名偵探，但是他之前的經(jīng)歷我們無從得知，甚至都不確定他是叫Wallas還是叫Vallas。文中提到他似乎記得幼年時曾和他的母親來過這個城市，好像是來找某位親人，或許是他父親。而受害人似乎剛好有個私生子，而他的前妻又多次喚醒瓦拉斯“弒父淫母”的念頭。但是一切都停留在“似乎”，“好像”，“聽說”，無法證實?！跋鹌ぁ币潦玫牧硪粋€要素就是人物心理。不同于古典小說細致的心理描寫，新小說中幾乎沒有任何人物心理的刻畫。人物所做的知識細致入微的客觀觀察，沒有任何主觀的心理狀態(tài)的描寫。瓦拉斯在小說里面完全沒有任何的情緒或情感的表達。這一點比《局外人》里的默爾索更為徹底，后者起碼還會表現(xiàn)出憤怒，而瓦拉斯則更像一個行走在小城街道中的提線木偶。

羅伯-格里耶在《橡皮》這部作品里面顛覆了作為小說基本要素之一的人物形象，為小說創(chuàng)作帶來了一場全新的革命。沒有完整人物形象的小說能夠擺脫傳統(tǒng)小說的桎梏，為讀者帶來全新的閱讀體驗，形成一種新的作者/讀者關(guān)系。

參考文獻：

[1][法]羅伯-格里耶. 橡皮[Z]. 林青譯. 上海：上海譯文出版社，1981.

[2][法]羅伯-格里耶. 為了一種新小說·快照集[M]. 余中先譯. 長沙：湖南美術(shù)出版社， 2001.

[3][法]羅蘭·巴特. 寫作的零度[M]. 李幼蒸譯. 北京：中國人民大學出版社， 2008.

作者簡介：謝小豐（1982 - ），男，湖北天門人，西南民族大學外國語學院講師，研究方向：法國文學。