共鳴與沖突

蔡維東

摘要：電影是一門視覺(jué)感官藝術(shù)，而視覺(jué)中最易被感知的信息內(nèi)容是色彩。以《愛(ài)樂(lè)之城》這部榮獲2017年奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)等六項(xiàng)大獎(jiǎng)的佳作為例，從色彩心理、色彩對(duì)比兩個(gè)層面探究其影視設(shè)計(jì)中的色彩元素。第一，分析影片如何運(yùn)用色彩的心理聯(lián)系，使觀眾對(duì)電影產(chǎn)生情感共鳴；第二，分析影片如何運(yùn)用對(duì)比色增強(qiáng)電影空間內(nèi)局部與整體的矛盾、人物與環(huán)境之間的關(guān)系；如何運(yùn)用色彩的變換推動(dòng)故事的正面與負(fù)面價(jià)值的交替變更，讓劇情更加富有表現(xiàn)力的。影片的色彩設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)對(duì)當(dāng)代中國(guó)影視設(shè)計(jì)發(fā)展具有借鑒意義。

關(guān)鍵詞：故事要素；視覺(jué)結(jié)構(gòu)；影視設(shè)計(jì)；色彩設(shè)計(jì)；色彩心理

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）11-0122-02

一、色彩心理——視覺(jué)產(chǎn)生情感共鳴

色彩的心理效應(yīng)對(duì)人類的影響具有一定的廣泛性和普遍性，它受到內(nèi)部因素諸如年齡、性格、文化的影響，也受到外部因素諸如社會(huì)、風(fēng)俗、環(huán)境與氣候的影響。色彩本身不具備任何含義，但人類受到內(nèi)部與外部因素的影響，會(huì)對(duì)色彩產(chǎn)生心理聯(lián)系。

通過(guò)心理聯(lián)系，色彩可以是人內(nèi)心情感、心理情緒和精神世界的外在表現(xiàn)；反之，現(xiàn)實(shí)世界的色彩也會(huì)對(duì)人的內(nèi)心、心理和精神情感產(chǎn)生潛在、微妙的影響。色彩的心理聯(lián)系在電影制作中起著舉足輕重的作用。電影文本中的鏡頭、道具、場(chǎng)景等元素的色彩設(shè)計(jì)作為傳達(dá)信息的“意符”而言，肩負(fù)著讓觀眾從中獲得心理共鳴的重任。電影中的色彩可以是觀眾內(nèi)心情感的外在表現(xiàn)，讓他們獲得認(rèn)同感；也可以通過(guò)色彩去影響觀眾的情感與精神世界，給予他們震撼感。而在電影中，服裝道具的色彩是觀眾獲取心理聯(lián)系的最佳途徑。國(guó)內(nèi)外專家進(jìn)行的神經(jīng)電生理、皮膚電反映實(shí)驗(yàn)證明了人們對(duì)服裝顏色的心理反應(yīng)比較強(qiáng)烈。

電影《愛(ài)樂(lè)之城》（LA LA LAND）里，女主角米婭的服裝至少擁有十種以上的色彩搭配。

例如在冬篇章中，她穿過(guò)藍(lán)色的裙子、紅色的夾克、黑色的警服以及藍(lán)色的護(hù)士服；春篇章里她的黃色長(zhǎng)裙還搭配著紅色手提包以及藍(lán)色高跟鞋、干凈的白色襯衫搭配藍(lán)色短裙以及翠綠的晚宴服都讓人印象深刻；

夏篇章里的顏色更加豐富，白色配紅色碎花、粉色裙子、紅色短袖、藍(lán)色短裙搭配黃色手包等都在戲服中得以表現(xiàn)。豐富的服裝色彩會(huì)不自覺(jué)的讓觀眾聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)生活中的色彩感受。

服裝的色彩同時(shí)也表現(xiàn)了那些隱藏在角色內(nèi)心世界的潛文本。作為“意符”而言，服裝的色彩是在向觀眾傳達(dá)最直觀的感官感受，去幫助觀眾通過(guò)色彩的心理聯(lián)系體味角色的喜怒哀樂(lè)。但從更深的層面來(lái)說(shuō)，它也在表現(xiàn)整個(gè)故事的基調(diào)，傳達(dá)必要而精確的體驗(yàn)，讓觀眾在心中自然生出一種情感，然后帶領(lǐng)觀眾經(jīng)受那種情感。

例如在冬篇章里，米婭試鏡的失敗以及對(duì)社交派對(duì)的厭倦，全都在她那一身藍(lán)色連衣裙中得以體現(xiàn)。藍(lán)色的負(fù)面感共同作用于角色以及觀眾身上，觀眾會(huì)從角色中看到自己生活中的憂郁面，因此對(duì)藍(lán)色的心理聯(lián)系自然而然的產(chǎn)生。

又例如在影片的春篇章中，春天的基調(diào)使得影片色調(diào)開始偏向暖色系。女主角米婭身穿黃色連衣裙，男主角塞巴斯蒂安也以紅色衣服來(lái)呼應(yīng)萬(wàn)物復(fù)蘇的熱情與活力。這些色彩承載了復(fù)蘇的感受，而這些感受也順應(yīng)了觀眾對(duì)于春天的視覺(jué)認(rèn)知。因此通過(guò)視覺(jué)色彩建立起電影與觀眾的共鳴，可以將觀眾代入到角色的內(nèi)心世界中。

二、色彩對(duì)比——沖突的表現(xiàn)力

《愛(ài)樂(lè)之城》的場(chǎng)景和道具大量使用了紅藍(lán)、紅綠、黃綠、黃藍(lán)等對(duì)比色。對(duì)比色是賦予色彩以表現(xiàn)力的重要方式之一，是影片創(chuàng)造一種特定基調(diào)的組成部分。

例如在冬篇章中，米婭孤獨(dú)的行走在洛杉磯的街道上，突然問(wèn)被餐廳里的鋼琴樂(lè)所吸引。她停下腳步，沉寂在這美妙的樂(lè)曲中。為了造成局部色彩與整體色彩的對(duì)立，電影設(shè)計(jì)了餐廳外墻上的紅色霓虹燈，讓身穿藍(lán)色連衣裙的演員恰好走到它的前面進(jìn)行表演。紅色的燈光使整體充滿暖色調(diào)的張力，能夠吞噬米婭的身體，牽扯她的情感，撕咬她的理智。而局部形單影只的藍(lán)色衣裙只能無(wú)力的收縮，就好像孱弱個(gè)體正在保護(hù)自己脆弱的意志一樣。（圖1）視覺(jué)色彩在此通過(guò)人物服裝與空間環(huán)境來(lái)增強(qiáng)了對(duì)比關(guān)系，明確表現(xiàn)了女主角米婭內(nèi)心活動(dòng)與外部環(huán)境既矛盾又統(tǒng)一的關(guān)系。同時(shí)，紅藍(lán)兩色所形成的整體與局部的對(duì)立與斗爭(zhēng)，也不斷刺激著觀眾的視覺(jué)與心理，讓他們對(duì)劇情沖突遐想不已。

羅伯特麥基在其著作《故事》中提到：“重復(fù)是節(jié)奏的死敵，故事的動(dòng)感取決于正面價(jià)值和負(fù)面價(jià)值的交替變更”。在此幕中，藍(lán)色讓觀眾感覺(jué)是負(fù)面的，因?yàn)樗砹嗣讒I的失落與悲傷，在于她剛剛經(jīng)歷了一場(chǎng)失敗的試鏡與一場(chǎng)無(wú)趣的派對(duì)。紅色讓觀眾感覺(jué)到正面，在于它代表了熱情與欲望，因?yàn)閺膲w內(nèi)傳出的鋼琴樂(lè)是如此的舒緩、優(yōu)雅和令人迷戀。電影中紅藍(lán)兩色構(gòu)成的冷暖對(duì)比形同正面價(jià)值和負(fù)面價(jià)值的交替變更?；叵胍幌率录Y(jié)構(gòu)：米婭失落的走在街道上（負(fù)面價(jià)值）一沉寂在美妙音樂(lè)中，糾結(jié)是否進(jìn)入餐廳（負(fù)面與正面價(jià)值的沖突）一被男主絕情的無(wú)視（負(fù)面價(jià)值），對(duì)應(yīng)的色彩正是藍(lán)色一藍(lán)紅一藍(lán)色。

同樣的例子發(fā)生在米婭和塞巴斯蒂安共同演奏鋼琴的一幕。我們可以看見米婭站立時(shí)和坐下后色彩面積的不同之處。米婭站立時(shí)，觀眾能看見她穿著紫色連衣裙，覆蓋她全身的綠色光芒以及暖黃色的墻體。因?yàn)榫G色和黃色的色彩面積很大，觀眾主要感受的是綠色與黃色的對(duì)比。米婭坐下后，場(chǎng)景發(fā)生變換，使得三種色彩的面積也發(fā)生了變更。衣裙的紫色更加鮮艷，綠色窗簾占據(jù)了整個(gè)背景，墻壁的黃色則小到只有微光映射在演員的臉部和手部。（圖2）觀眾開始感受到紫色和綠色的對(duì)比。使用這三種色彩并不是空穴來(lái)風(fēng)：黃綠色是郁金香的顏色，它被視為愛(ài)情的象征，意味著難以抵拒的愛(ài)。紫綠色的紫羅蘭則被視為忠誠(chéng)與堅(jiān)貞不移、美好與祝福的象征。這三種色彩通過(guò)人物的衣裙、空間環(huán)境里的窗簾和墻體來(lái)增強(qiáng)對(duì)比與和諧關(guān)系，明確地表現(xiàn)出這個(gè)空間里米婭與環(huán)境之間、米婭與塞巴斯蒂安之間既矛盾又統(tǒng)一的微妙關(guān)系。而從黃到綠再?gòu)木G到紫，視覺(jué)上的交替變更也給整個(gè)場(chǎng)景帶來(lái)了近乎迷幻的浪漫氛圍，可以明顯感受到角色生活中的負(fù)面價(jià)值向正面價(jià)值的轉(zhuǎn)化，愛(ài)情的低潮轉(zhuǎn)向了高潮。同時(shí)，色彩的交替變更構(gòu)成了場(chǎng)景和場(chǎng)景之間、道具服裝同場(chǎng)景之間、畫面與畫面之間的整體色彩運(yùn)動(dòng)關(guān)系。

三、結(jié)語(yǔ)

設(shè)計(jì)心理學(xué)中的“意符”的概念，廣泛用于產(chǎn)品設(shè)計(jì)以及交互設(shè)計(jì)之中。而這一理論同樣也用于影視設(shè)計(jì)上。假設(shè)，鏡頭語(yǔ)言、色彩搭配、配樂(lè)運(yùn)用等等是“意符”，它給觀眾鑰匙，讓觀眾通過(guò)視覺(jué)、聽覺(jué)去打開故事的潛文本。那么這就是電影與觀眾互動(dòng)的一種方式：讓觀眾生成情感，帶領(lǐng)觀眾經(jīng)受情感的體驗(yàn)。視覺(jué)色彩是這把鑰匙的關(guān)鍵所在，色彩創(chuàng)造的情感動(dòng)力可以通過(guò)觀眾對(duì)色彩的心理聯(lián)系得以共鳴，使觀眾在影片中獲得認(rèn)同感，主動(dòng)去體驗(yàn)角色的感情。它也通過(guò)運(yùn)用對(duì)比色去增強(qiáng)局部與整體的矛盾，來(lái)構(gòu)建人物與環(huán)境既對(duì)立又統(tǒng)一的關(guān)系。色彩的交替變更則會(huì)被用來(lái)推動(dòng)正面與負(fù)面價(jià)值的交替變更，讓故事更加波瀾起伏的沖擊觀眾的心理預(yù)期、感官感受，主動(dòng)將觀眾代入到劇情之中。

科技的發(fā)展使得電影產(chǎn)業(yè)能夠更好的表現(xiàn)視覺(jué)創(chuàng)意，但當(dāng)代中國(guó)電影則過(guò)多的將注意力放在了表現(xiàn)事件、表演等表層意義上面，較少去表現(xiàn)人的心理變化以及人與人、人與空間之間的關(guān)系。不善于通過(guò)諸如色彩的心理聯(lián)系、環(huán)境的氛圍塑造等方式去反映人物的內(nèi)心世界。過(guò)多的對(duì)白以及肢體語(yǔ)言讓當(dāng)代中國(guó)電影顯得十分笨拙。

《愛(ài)樂(lè)之城》則在這方面十分成熟。其對(duì)色彩的運(yùn)用既傳統(tǒng)又創(chuàng)新，在細(xì)節(jié)把控上精益求精。因此它對(duì)每一幕劇情中想要達(dá)到的效果與觀眾心理預(yù)期的效果之間有著正確的預(yù)估，為了達(dá)到預(yù)估的效果，電影會(huì)設(shè)計(jì)不同的色彩效果來(lái)進(jìn)行配合，達(dá)到最終的目標(biāo)。他們研究過(guò)色彩心理學(xué)、回顧過(guò)色彩的歷史，借鑒過(guò)去成功的電影，模仿或致敬他們的造型與色彩，或者自己創(chuàng)新。但這些色彩都考慮到了電影場(chǎng)景的故事脊椎、文本、潛文本以及觀眾的心理體驗(yàn)。