電視節(jié)目后期制作中的剪輯藝術(shù)

吳曉洪

摘 要 剪輯是電視節(jié)目制作的最后一道流程，其對(duì)工作人員的專業(yè)技術(shù)與藝術(shù)素養(yǎng)都提出了較為嚴(yán)格的要求。剪輯水平與審美觀念將對(duì)電視節(jié)目的效果產(chǎn)生直接影響，在文章當(dāng)中，筆者主要就電視節(jié)目后期紙作中的剪輯藝術(shù)進(jìn)行了探討。

關(guān)鍵詞 電視節(jié)目；后期制作；剪輯藝術(shù)

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2018）218-0089-02

電視節(jié)目制作可以分為前期創(chuàng)作、中期視覺素材收集、后期制作剪輯這3個(gè)階段。后期剪輯人員需擁有大量的專業(yè)知識(shí)儲(chǔ)備，并運(yùn)用具有藝術(shù)性的剪輯手法對(duì)前期素材進(jìn)行組合，從而突出節(jié)目主體，以升華電視節(jié)目的傳播價(jià)值。

1 關(guān)于電視后期制作的概述

電視節(jié)目制作過程中技術(shù)發(fā)揮了重要作用，但編輯思想亦不可或缺。為持續(xù)提升節(jié)目收視率，電視制作人員應(yīng)在后期剪輯過程中耗費(fèi)心力則取最為合適的素材內(nèi)容，再運(yùn)用聲音、動(dòng)畫與特效的渲染，從而打造出品質(zhì)精良的電視節(jié)目。探究電視節(jié)目效果的影響因素，鏡頭的刪減與配音的調(diào)整首當(dāng)其沖。鏡頭的刪減與配音的調(diào)整會(huì)影響轉(zhuǎn)變鏡頭與場(chǎng)景轉(zhuǎn)變的連續(xù)性、主持人的臨場(chǎng)表現(xiàn)、音樂節(jié)奏的感覺，鑒于此，一檔優(yōu)質(zhì)的電視節(jié)目需分外注重鏡頭的刪減與配音的調(diào)整。

后期制作“串聯(lián)”了影視制作人的藝術(shù)思想與剪輯人員的制作技巧，欲達(dá)靈活自然之效則需要剪輯人員與影視制作人員的密切交流與配合，在推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的基礎(chǔ)上，融合剪輯人員的風(fēng)格特色，從而使電視節(jié)目別具藝術(shù)性與趣味性。電視觀眾對(duì)于電視節(jié)目的審美預(yù)期則得到了滿足，電視節(jié)目的效果亦能“更上一層樓”。

2 電視節(jié)目后期制作需遵循的原則

2.1 突出節(jié)目主題

后期制作之于電視節(jié)目具有重要作用，其實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)的二次創(chuàng)造。而作為電視節(jié)目后期制作中的作用組成部分，剪輯則直接關(guān)乎電視節(jié)目的整體質(zhì)量與播出收視率。為保證剪輯與節(jié)目前期制作的高度統(tǒng)一，剪輯人員應(yīng)正確解讀編導(dǎo)的創(chuàng)作意圖，并以編導(dǎo)意愿為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行節(jié)目剪輯，從而突出節(jié)目主題。

2.2 確保情節(jié)的連續(xù)

轉(zhuǎn)換鏡頭是電視節(jié)目后期制作的主要途徑，其能幫助更好地理解并洞察節(jié)目的邏輯與內(nèi)容。鑒于此，在電視節(jié)目的后期剪輯過程當(dāng)中，剪輯人員應(yīng)注重鏡頭角度，從而規(guī)避剪輯所可能造成的節(jié)目邏輯混亂等弊端，并加強(qiáng)觀眾對(duì)于節(jié)目情節(jié)與人物的理解。在合理的剪輯方法下，電視節(jié)目的情節(jié)將得到良好的助推，節(jié)目情節(jié)的連續(xù)性亦能得到保障。

2.3 彰顯電視節(jié)目特點(diǎn)

在電視節(jié)目后期制作的剪輯過程當(dāng)中，剪輯人員需注重電視節(jié)目劇情的編排。在突出節(jié)目主題并保證情節(jié)連續(xù)性的基礎(chǔ)上，剪輯人員應(yīng)將自身的藝術(shù)風(fēng)格融入后期剪輯當(dāng)中，從而提升節(jié)目的可觀賞性。

3 電視節(jié)目后期制作的剪輯藝術(shù)探析

3.1 剪輯方法的運(yùn)用藝術(shù)

電視畫面剪輯有動(dòng)作、內(nèi)容及情緒3類基本剪輯方法。為實(shí)現(xiàn)良好的電視節(jié)目效果，上述3類基本剪輯方法的運(yùn)用不可或缺。電視節(jié)目后期制作不僅是一項(xiàng)技術(shù)性較強(qiáng)的工作，也是一項(xiàng)操作性極強(qiáng)的工作。后期剪輯在豐富現(xiàn)代民眾的視聽體驗(yàn)并營(yíng)造絕佳節(jié)目效果的同時(shí)也為剪輯人員提出了嚴(yán)苛的技術(shù)要求。其不僅需要剪輯人員具備基礎(chǔ)的剪輯技術(shù)，還需要其擁有較為豐富的想象力與較強(qiáng)的藝術(shù)創(chuàng)造力。例如，為營(yíng)造出畫面的空間感，剪輯人員可借助線條、影調(diào)、明暗對(duì)比等來突出畫面中的層次；為突出畫面的立體感，剪輯人員則可通過巧妙地運(yùn)用光線和影調(diào)這兩種藝術(shù)語言來實(shí)現(xiàn)。而無論是營(yíng)造空間感還是突出立體感，都需要剪輯人員能純熟運(yùn)用各類剪輯技巧并具備一定的藝術(shù)審美能力。

3.2 蒙太奇藝術(shù)

我們可以將蒙太奇藝術(shù)簡(jiǎn)單理解為對(duì)鏡頭及畫面段落的排列組合，其主要具有兩方面的功能，及敘事與表意。具體到電視節(jié)目當(dāng)中，蒙太奇又可被分為交代故事情節(jié)的敘事性蒙太奇與烘托渲染節(jié)目氛圍的表意性蒙太奇。文章第二節(jié)中提到，突出節(jié)目主題、確保情節(jié)的連續(xù)是電視節(jié)目后期剪輯所需遵循的原則。而為在電視節(jié)目的后期剪輯過程當(dāng)中展現(xiàn)節(jié)目核心思想與深刻內(nèi)涵，剪輯人員則需運(yùn)用蒙太奇手法明確節(jié)目的畫面類型，將起到點(diǎn)題、修飾效果的支點(diǎn)畫面，交代節(jié)目換環(huán)境及事物關(guān)系的交代畫面，穿插于上兩類畫面間的過度畫面按照其功能分門別類，并運(yùn)用蒙太奇手法將其順暢地銜接起來。

同時(shí)，在電視節(jié)目后期剪輯過程當(dāng)中，畫面的選取也是一門藝術(shù)，為提升節(jié)目的藝術(shù)性與觀賞性，剪輯者應(yīng)盡量選取符合觀眾視覺喜好與思維習(xí)慣的畫面。一般來說，優(yōu)秀的攝影畫面要求構(gòu)圖上平衡、畫面元素講究對(duì)比、整體布局做到對(duì)立與統(tǒng)一。例如，一般攝影畫面中應(yīng)用的對(duì)比手法具體來說有虛實(shí)對(duì)比法、靜動(dòng)對(duì)比法、色彩對(duì)比法等。具體對(duì)比手法的應(yīng)用要恰當(dāng)，要力圖使攝影的畫面具有質(zhì)感，富有表現(xiàn)力，能感染人，能給人以強(qiáng)烈的視覺藝術(shù)沖擊力。因此，剪輯人員需選取對(duì)電視節(jié)目效果有所裨益的畫面素材，并經(jīng)由剪輯、配音、字幕、特技等加工拼接成為在攝影構(gòu)圖、設(shè)計(jì)思路、畫面設(shè)計(jì)等方面均表現(xiàn)出色的電視節(jié)目，從而更好地傳遞節(jié)目信息并升華節(jié)目效果。

3.3 剪輯整體結(jié)構(gòu)的布局藝術(shù)

在實(shí)際剪輯工作當(dāng)中，剪輯人員應(yīng)遵守剪輯的邏輯性原則與匹配原則，從而控制剪輯節(jié)奏并把握整體結(jié)構(gòu)。邏輯性指剪輯過程中剪輯應(yīng)符合生活邏輯、受眾心理邏輯與藝術(shù)表現(xiàn)邏輯。生活邏輯即為事物的自然發(fā)展規(guī)律，受眾心理邏輯則指觀眾在觀看節(jié)目時(shí)的心理感受，藝術(shù)表現(xiàn)邏輯則指畫面的剪輯需傳遞出某種情緒。匹配原則指在被剪輯的兩個(gè)畫面素材中，畫面主體的“處境”要保持邏輯掛關(guān)系生的統(tǒng)一。因此，在剪輯過程中，剪輯人員切不可因?yàn)樽非蠊?jié)目效果而違背剪輯的邏輯性原則與匹配原則。為營(yíng)造更佳的節(jié)目效果，剪輯人員應(yīng)根據(jù)受眾心理與生活邏輯對(duì)畫面素材進(jìn)行分解與組合，并就重點(diǎn)人物與事件進(jìn)行重點(diǎn)剪輯，從而使觀眾對(duì)電視節(jié)目產(chǎn)生更深刻的影響。

在追求后期剪輯藝術(shù)表現(xiàn)性的基礎(chǔ)上，為體現(xiàn)節(jié)目的整體性，剪輯人員需依照編導(dǎo)的整體思路進(jìn)行剪輯整理，以使剪輯人員技術(shù)特色與編導(dǎo)思想完美融合，從而使電視節(jié)目的特定情緒得到充分表達(dá)。此外，為保證電視節(jié)目畫面的匹配與連貫，剪輯人員需保證節(jié)目情節(jié)發(fā)展擁有完整的邏輯性，從而避免節(jié)目出現(xiàn)斷片的現(xiàn)象。

3.4 素材的動(dòng)靜結(jié)合藝術(shù)

在電視節(jié)目的后期制作過程中，為呈現(xiàn)出良好的視覺效果，則需在剪輯中運(yùn)用動(dòng)靜結(jié)合的藝術(shù)制作手段，從而實(shí)現(xiàn)素材間的有效連接。從畫面素材的形式美來看，如果攝影畫面中靜態(tài)物體和動(dòng)態(tài)物體并存時(shí)，畫面就會(huì)具有動(dòng)感之美。具有這種動(dòng)感美的畫面會(huì)具有更強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)張力。有時(shí)候，為了增加動(dòng)感效果，可以借助放射線來提升動(dòng)態(tài)藝術(shù)感。這要的應(yīng)用，可以創(chuàng)造出許多富有藝術(shù)感的電視節(jié)目。

在面對(duì)靜止畫面的剪輯時(shí)，剪輯人員需明確兩個(gè)畫面中主體在邏輯關(guān)系、空間關(guān)系、構(gòu)圖、光影、色彩等元素方面存在的關(guān)聯(lián)性或統(tǒng)一性，并保持畫面長(zhǎng)度的相等，以形成平穩(wěn)、統(tǒng)一的剪輯節(jié)奏，從而呈現(xiàn)出較好的視覺效果。而在運(yùn)用動(dòng)靜結(jié)合進(jìn)行畫面剪輯時(shí)，剪輯人員則應(yīng)參照前后畫面中不同主體在運(yùn)動(dòng)方向、速度與軌跡等方面的相似性進(jìn)行剪輯，從而保證畫面的流暢。值得一提的是，針對(duì)不同的突出個(gè)體，剪輯手法稍有不同。為突出靜態(tài)個(gè)體，若前畫面為靜，后畫面為動(dòng)，則通常將靜態(tài)畫面與具有短暫延遲的動(dòng)態(tài)畫面向銜接，從而產(chǎn)生良好的視覺連貫性；為突出物體間的呼應(yīng)關(guān)系則可以適當(dāng)剪除靜態(tài)畫面的落幅。

4 結(jié)論

綜合全文，電視節(jié)目的后期剪輯是一項(xiàng)實(shí)踐性十分突出的工作，其對(duì)于剪輯人員的剪輯技術(shù)、想象力、藝術(shù)創(chuàng)造力都具有一定要求。在熟悉鏡頭銜接技巧的基礎(chǔ)上，剪輯人員需運(yùn)用蒙太奇手法將畫面素材有機(jī)地整合為有層次、有變化、有內(nèi)涵的節(jié)目片段，從而體現(xiàn)節(jié)目的主題與傳播價(jià)值，并使觀眾借助電視這一傳播載體，在觀看節(jié)目的同時(shí)，得以享受到更多的藝術(shù)美感。簡(jiǎn)單來說，我們可將電視節(jié)目后期制作視為一個(gè)二次創(chuàng)作的過程，只有契合電視節(jié)目整體藝術(shù)表達(dá)，方能找到技術(shù)與藝術(shù)的完美平衡點(diǎn)，從而創(chuàng)作出兼具藝術(shù)感染力與審美內(nèi)涵的電視節(jié)目。

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