戲劇舞臺導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作研究

崔曉璇

【摘 要】戲劇導(dǎo)演藝術(shù)通常都是基于劇本的創(chuàng)作思維，一般來說，導(dǎo)演創(chuàng)作包括了對于劇本的解析、導(dǎo)演的構(gòu)設(shè)、舞臺的呈現(xiàn)等過程。

【關(guān)鍵詞】導(dǎo)演藝術(shù)；創(chuàng)作；導(dǎo)演思維

中圖分類號：J81 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）18-0029-02

戲劇表演，是導(dǎo)演以劇本為基石，演員的表演為建筑材料，加上自己的藝術(shù)手法和個(gè)人風(fēng)格，把文學(xué)劇本轉(zhuǎn)化為舞臺形象的一種藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。不同的導(dǎo)演擁有不同的戲劇觀念，同時(shí)他們對待不同的劇本也有不同的處理方法。

一、劇本解析

（一）主題與風(fēng)格。一部好的戲劇，最重要的就是其主題思想，同時(shí)也是傳遞給觀眾最核心的理念。通常來說，導(dǎo)演在對劇本進(jìn)行解析時(shí)，就應(yīng)該要找出劇本的主題思想。在找出主題思想后，導(dǎo)演才能展開對情節(jié)、人物之間的關(guān)系等的全方面分析。只有在了解整個(gè)劇本將要呈現(xiàn)的風(fēng)格后，才能對整部劇進(jìn)行排演。

（二）情節(jié)與結(jié)構(gòu)。戲劇最重要的是故事情節(jié)，將情節(jié)串聯(lián)起來，才能形成一個(gè)完整的故事。戲劇舞臺時(shí)間有限，不可能把劇本上所有的情節(jié)全部展現(xiàn)給觀眾。所以怎樣掌控節(jié)奏，把劇本中的大量情節(jié)點(diǎn)理清，形成一個(gè)完整的故事，這才是導(dǎo)演最應(yīng)該做的。簡單來說，不外乎從故事的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四個(gè)方面入手。

（三）人物分析?！叭宋铩笔莿”局械撵`魂，其承載了劇本所有的精神和思想。通過劇中人物之間的碰撞，形成戲劇性沖突，以此推進(jìn)劇情發(fā)展。人物將根據(jù)劇本內(nèi)容，在導(dǎo)演確定的行動(dòng)路線內(nèi)，結(jié)合各種矛盾、沖突，完成戲劇的終極目標(biāo)，傳達(dá)導(dǎo)演的思想。所以，在對劇本進(jìn)行研究時(shí)，一定要根據(jù)人物不同的性格、特征、行動(dòng)線，以及最終達(dá)到的舞臺效果，通過對于劇中各種人物之間的各種關(guān)系的梳理，來表達(dá)整部戲劇所要表現(xiàn)的中心思想。

二、導(dǎo)演構(gòu)思

創(chuàng)造性解釋劇本、確定演出的思想立意和現(xiàn)實(shí)意義是導(dǎo)演構(gòu)思的靈魂。導(dǎo)演因?yàn)閭€(gè)人生活經(jīng)歷以及對于人生的感悟不同，在對劇本進(jìn)行再創(chuàng)作時(shí)，會把自己對劇本的理解代入戲劇中。所以戲劇在舞臺上的表現(xiàn)，帶有導(dǎo)演強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格和個(gè)性。

（一）導(dǎo)演闡述。這是其最重要的案頭工作，用以闡明導(dǎo)演在戲劇文學(xué)劇本的基礎(chǔ)上進(jìn)行再創(chuàng)作。一般導(dǎo)演闡述都會用書面形式進(jìn)行。

（二）預(yù)想場景和設(shè)計(jì)圖紙。戲劇舞臺相比于電影來說，演出圖紙的設(shè)計(jì)是導(dǎo)演構(gòu)思的重要環(huán)節(jié)。重點(diǎn)畫幕和場景的效果預(yù)設(shè)，是對這些場景進(jìn)行排演，為的是讓重場戲更加能表現(xiàn)人物形象，以期傳達(dá)思想內(nèi)容。

戲劇舞臺的演出效果設(shè)計(jì)，一般包括布景、燈光、道具等。是根據(jù)導(dǎo)演的要求和劇本的設(shè)定創(chuàng)造出來的。這不僅是對于角色的外部形象塑造，同時(shí)也是渲染舞臺氣氛的重要手段。

（三）演出計(jì)劃和彩排。在完成了前兩項(xiàng)工作后，導(dǎo)演就應(yīng)該列出詳細(xì)的計(jì)劃，組織全體工作人員根據(jù)時(shí)間表來進(jìn)行工作，包括演員甄選、舞臺布置等。在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)，導(dǎo)演要組織大家進(jìn)行排練，逐漸讓演員熟悉劇中人物，進(jìn)入到戲劇情景之中。

三、舞臺的呈現(xiàn)

舞臺氛圍的塑造，離不開舞美燈光、聲效和環(huán)境，以及演員的表演與舞臺調(diào)度。

（一）舞美燈光。燈光是舞臺美術(shù)造型的重要手段之一，可以根據(jù)不同的劇情場景、現(xiàn)場的劇情發(fā)展進(jìn)度，進(jìn)行光色變化的調(diào)節(jié)，達(dá)到宣傳氣氛、凸顯人物思想的目的?？梢愿鶕?jù)舞臺的需要，提供不同的燈光效果。舞美燈光在給觀眾帶來第一感官享受的同時(shí)，也要尊重兩個(gè)基本原則，一是尊重場景設(shè)定和想傳達(dá)的思想內(nèi)容。二是尊重導(dǎo)演的創(chuàng)作思維。在傳統(tǒng)戲劇中，舞美比較尊重原著，可是在實(shí)驗(yàn)劇中，占據(jù)主導(dǎo)地位的是導(dǎo)演的個(gè)人思想。

（二）聲效與環(huán)境。音效和音樂都是舞臺藝術(shù)形式重要的表現(xiàn)手段，一般用來表現(xiàn)節(jié)奏和渲染情緒。音響設(shè)計(jì)是為了表現(xiàn)戲劇場景內(nèi)的意境而設(shè)計(jì)創(chuàng)作出各種自然界的聲音或者臆想出來的特殊聲音，還有為了增強(qiáng)戲劇的藝術(shù)系而配制的音樂。而與聲效相輔相成的就是整個(gè)劇場的環(huán)繞系統(tǒng)，包括戲劇劇場的構(gòu)建，一起形成了舞臺氛圍的外部因素。

（三）演員表演和舞臺調(diào)度。舞臺調(diào)度是舞臺行動(dòng)的外部造型，是人物行動(dòng)的外在形態(tài)。從一般意義上來講，舞臺行動(dòng)是演員塑造角色和體現(xiàn)劇本主要思想的主要手段。演員如果想讓觀眾看到其所扮演的角色，就必須通過在規(guī)定情境中的舞臺行動(dòng)來展現(xiàn)。外部造型是指觀眾可以直觀看到的。舞臺調(diào)度是把演員創(chuàng)造角色必須的手段即舞臺行動(dòng)，加以外在表達(dá)的一種造型藝術(shù)。演員需要在規(guī)定情境中完善、修改自己的行動(dòng)，來達(dá)到一種適應(yīng)，而導(dǎo)演就是把這些適應(yīng)與其他的人物以及舞臺空間進(jìn)行藝術(shù)處理，這種處理不是程式化的，而是具有審美價(jià)值的。

（四）隔離與互動(dòng)。第四面墻是哲學(xué)家德尼·迪德羅在18世紀(jì)提出來的，舞臺左右以及后方構(gòu)成了整個(gè)戲劇舞臺的三面墻壁，只剩下面向觀眾席的那個(gè)方向，這就是所謂的“第四面墻”。演員如果意識到了“第四面墻”的存在，那么就可以專心表演，從而忽視觀眾的存在。而從觀眾的角度來看，如果觀眾忽視了“第四面墻”的存在，那么便可以全心全意體會演員的表演。

舞臺劇是以平面的形式呈獻(xiàn)給觀眾的，我們看到的畫面就是他們的第四堵墻。這堵墻阻隔了現(xiàn)實(shí)世界以及他們所處的虛擬世界，一般情況下，第四堵墻是不可突破的。當(dāng)然，偶爾有所突破，也是為了戲劇效果。

（五）導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作的反饋。借用黑格爾的一個(gè)觀點(diǎn)，如果精神的自我，是實(shí)現(xiàn)一個(gè)否定到否定的過程，那么自我即使他者，再從他者回歸到自我的一個(gè)循環(huán)過程。讓創(chuàng)作回到創(chuàng)作本身，為作品注入東西容易，消解掉東西難。筆者認(rèn)為，藝術(shù)創(chuàng)作需要隨時(shí)顛覆，當(dāng)一個(gè)人的生命和藝術(shù)相結(jié)合時(shí)，必定棱角突兀地劃痛社會的神經(jīng)。

一般而言，反饋來源于三個(gè)方面，一是劇場內(nèi)觀眾的直接反映，他們是否喜歡這部作品，有沒有被劇中的劇情和人物所吸引，這些都是最直接的反饋。二是演員和劇組工作人員的反饋。這種反饋是比較專業(yè)的，因?yàn)椴徽撌莿〗M工作人員還是演員，他們都是以最專業(yè)的目光來看待戲劇，演員對于表演的感悟，工作人員對于整部戲劇協(xié)調(diào)的感悟，都需要及時(shí)反饋給導(dǎo)演。三是導(dǎo)演自身的反饋，在排練過程中，導(dǎo)演會不停增加新的想法、新的感悟，思維不停碰撞。導(dǎo)演的藝術(shù)追求，是發(fā)展和突破，一部作品縱使達(dá)到了導(dǎo)演最初想要的效果后，也還是會繼續(xù)改進(jìn)，以便能夠創(chuàng)造出更好的戲劇。導(dǎo)演的藝術(shù)追求是永不停歇的，鞭策他們的不是演員或者觀眾，而是其自身。

每一種信息的反饋，都是導(dǎo)演不斷累積的過程，只有接受信息反饋，再進(jìn)行改進(jìn)發(fā)展，才會創(chuàng)造出更好的戲劇舞臺藝術(shù)。

四、結(jié)語

導(dǎo)演以文學(xué)故事為基礎(chǔ)，為其再次創(chuàng)作提供最基本的創(chuàng)作依據(jù)，同時(shí)對劇本分析解讀，掌握劇本的風(fēng)格和中心思想，疏離故事情節(jié)和結(jié)構(gòu)后，再根據(jù)劇中人物之間的關(guān)系和基本矛盾沖突，注入自己的思想和風(fēng)格。加上無數(shù)次的排演，最終在戲劇舞臺上呈現(xiàn)給觀眾，并且得到各方反饋，不斷完善戲劇作品。

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