花鼓戲中的舞蹈編創(chuàng)分析

王崢　常真

摘要：花鼓戲作為我國非物質民族文化遺產的重要組成部分，需要我們年輕一代進行文化的傳承和發(fā)揚?；诖?，本文在分析國內花鼓戲發(fā)展現狀的基礎上，從舞蹈動作、道具以及調度的三個方面對花鼓戲中的舞蹈創(chuàng)編進行了深入分析

關鍵詞：花鼓戲；舞蹈編創(chuàng)；劉?？抽?/p>

中圖分類號：J722.212 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）14-0096-01

花鼓戲《耀邦回鄉(xiāng)》由長沙市花鼓戲保護傳承中心編排，是國家藝術基金資助項目，自2016年12月首演以來，該劇在湖南省委黨校、長沙、益陽、株洲、湘潭等地累計演出40場，廣大黨員干部和群眾戲迷紛紛點贊。大型長沙花鼓戲《耀邦回鄉(xiāng)》在正面描寫塑造老一輩偉大的無產階級革命家的形象方面，做出了可喜的探索。

一、國內花鼓戲的發(fā)展現狀

花鼓戲是中國漢族地方戲曲劇種之一，起源于湖南省岳陽市。湖南各地的傳統花鼓戲劇目就有400余出，湖北有“大本三十六，小出七十二”的說法，大多是反映人民勞動、男女愛情和家庭矛盾的，其中的經典劇目有《打鳥》、《盤花》、《雪梅教子》、《鞭打蘆花》、《繡荷包》、《趕子上路》、《劉?？抽浴贰ⅰ堆a鍋》、《告經承》、《蕎麥記》、《天仙配》、《酒醉花魁》等。受到其他傳統劇種和不斷出現的新劇種的干擾，花鼓戲這一傳統劇種受到了相當大的沖擊，甚至面臨消失的危險?；ü膽虻谋硌菡呷绻荒芫o跟時代的步伐，積極改革花鼓戲的表演形式，就有可能面臨失去觀眾的危險。由花鼓戲的興衰起落可以總結出，不管是哪一種藝術形式，只有在適應時代發(fā)展、充分按照人民喜好進行改革的前提下，才能保證藝術形式本身的影響力，確保藝術形式可以不斷的傳承和發(fā)揚。

非物質文化遺產被譽為歷史文化的“活化石”、“民族記憶的背影”，主要包括民間傳說、習俗、語言、音樂、舞蹈、禮儀、慶典、烹調以及傳統醫(yī)藥等。我國正在大力支持非物質文化遺產的申遺，在這樣的大背景下，花鼓戲的表演藝術家應該充分意識到花鼓戲文化精神的重要性，同時在花鼓戲悠久的歷史基礎上，不斷的吸引年輕受眾，保證花鼓戲文化的傳承和發(fā)揚，創(chuàng)作出符合時代發(fā)展要求的精湛藝術作品。

二、花鼓戲中的基本舞蹈編創(chuàng)

1.舞蹈動作創(chuàng)編。傳統的花鼓戲表演觀念只注重戲劇性，忽略了劇目本身特有的律動性。因此，在進行花鼓戲舞蹈創(chuàng)編的過程中，表演者應該加強動作的律動性，如果有特殊需要還可以適當的把動作的律動性放大，在步伐分解的基礎上進行舞蹈動作的創(chuàng)編活動。例如，在《劉?？抽浴返慕浀鋭∧恐校谶M行動作創(chuàng)編的過程中，表演者可以從以下幾個方面入手：第一，空間位置的分解。在花鼓戲中通過改變人物的空間位置實現對動作的分解；第二，空間方向的分解。通過改變人物舞蹈動作的朝向來進行舞蹈動作的分解；第三，空間線路的分解。由人物空間線路的改變實現舞蹈動作的分解；第四，自身的空間分解。自身空間與空間的概念有所區(qū)別：空間的視角是舞臺空間，通過表現人和舞臺的關系實現對于空間概念的表述；自身空間概念的視角是人體自身，用自身的形態(tài)與姿態(tài)相互之間構成自身空間的概念。自身空間的意義就是通過自身空間關系的改變對舞蹈動作進行解析。

2.舞蹈道具創(chuàng)編。在民間傳統的花鼓戲中，舞蹈道具僅僅作為人物基本符號之一掌握在舞者的手中。以《劉?？抽浴窞槔?，在表演過程中，劉海使用的纖擔以及胡秀英手里的扇子都可以進行道具舞蹈化的創(chuàng)編，形成新的雙人舞形式，具體措施如下：第一，在舞蹈道具創(chuàng)編過程中，纖擔在進行橫向流動時，表演者可以雙手同時拿著纖擔，在舞蹈動作的完成過程中同起同落，兩人的動作保持協調一致，圍繞著纖擔進行舞蹈動作的創(chuàng)編，時而兩人手執(zhí)纖擔、時而兩人扛著纖擔，讓觀眾從中體會到不同的意境。在舞蹈道具創(chuàng)編過程中，表演者可以根據扇子的手法進行舞蹈動作的改進，使表演形式更加趨向于舞蹈化。劇中，劉海和胡秀英兩人背對背的同時可以打開扇面，緊接著左邊的舞者嘗試著合攏扇面，但是此時另一邊的舞者沿圓弧后退，扇子由于自身的重量向下墜，右手邊的舞者嘗試著合攏扇面，此時左手邊的舞者沿圓弧后退，這樣，兩位舞者就通過扇子實現了舞蹈的交流互動，增加劇目的欣賞性。

3.舞蹈調度創(chuàng)編。舞蹈的調度可以解釋為一種可以進行具體標定的空間舞蹈動作形式，亦或是標定的空間位置和空間路線，通過舞蹈的調度實現作品意境表達。當代舞蹈調度技術的構成主要包括以下幾個方面：第一，舞蹈演員的造型設計；第二，舞蹈演員造型的保持以及舞蹈的造型的移動形式；第三，舞蹈調度的技術手段；第四，舞蹈調度的構筑空間，主要是指舞蹈帶給觀眾的空間感受。

三、結語

綜上所述，通過舞蹈動作、道具以及調度的三個方面對花鼓戲中的舞蹈進行創(chuàng)編，可以有效的提高劇目的可觀賞性、吸引更多的花鼓戲觀眾。