劇本中人物的語言創(chuàng)作探析

林黎勝

電影中，可能涉及的人物語言分對(duì)白、心理獨(dú)白及旁白等。

旁白不僅僅是解釋畫面，經(jīng)常還有結(jié)構(gòu)作用，并能顯示畫面的互文性?！稏|邪西毒》中，時(shí)空不按照線性順序排列，結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)碎片化組合。講述者目的是為了營造現(xiàn)實(shí)世界以外的心理世界，并使用旁白將碎片式的情節(jié)黏合起來。椐統(tǒng)計(jì)，《東邪西毒》共出現(xiàn)47次旁白（其中歐陽鋒38次，黃藥師6次，盲劍客3次），影片共分為五個(gè)相對(duì)獨(dú)立的小故事：醉生夢死酒、分裂的慕容燕、盲武士之死、洪七闖江湖、大嫂之戀。歐陽鋒、黃藥師、大嫂三個(gè)角色分別以獨(dú)白或旁白方式完成各自敘述的部分。旁白不『又引領(lǐng)敘事，還相互指涉人物關(guān)系。這是一個(gè)相當(dāng)極致的例子。

《陽光燦爛的日子》中，馬小軍回憶起他狠打劉憶苦的旁白，更有意思?！扒f別相信這個(gè)，我從來就沒有這么勇敢過，這么壯烈過。我不斷發(fā)誓要老老實(shí)實(shí)講故事，可是說真話的愿望有多么強(qiáng)烈，受到的干擾就有多么的大，我悲哀地發(fā)現(xiàn)，根本就無法還原真實(shí)……”這一段旁白可以說是對(duì)故事的一種反動(dòng)，不僅增加故事的間離感，關(guān)鍵在于強(qiáng)調(diào)故事的故事感。故事講述者通過旁白不但暴露自己，而且提醒接受者講述者會(huì)撒謊，或者已經(jīng)撒謊，敬請(qǐng)接受者注意。依賴這種間離效果的旁白，《陽光燦爛的日子》增加了故事的層次。

眾所周知，劇本設(shè)計(jì)者在劇本中面臨的主要問題是對(duì)白。

“對(duì)白不是對(duì)話?！盵1]羅伯特-麥基對(duì)對(duì)白的定義很準(zhǔn)。故事中，即使生活型的對(duì)白也是對(duì)白，不能等同于生活中的日常對(duì)話。對(duì)白是精心設(shè)計(jì)，體現(xiàn)故事內(nèi)核的主要聲音。劇本設(shè)計(jì)者最經(jīng)常受到的羞辱是來自對(duì)白的懷疑。對(duì)白是劇本設(shè)計(jì)者最容易又是最難處理的劇本設(shè)置。導(dǎo)演可以對(duì)劇本中所有的設(shè)定做出與劇本設(shè)計(jì)者想象迥異的處理，唯有對(duì)白導(dǎo)演改變不了。當(dāng)然這個(gè)前提是導(dǎo)演是一個(gè)尊重劇本的創(chuàng)作者。所以從這種意義說，電影中只有對(duì)白是真正屬于劇本設(shè)計(jì)者的。雖然演員念對(duì)白的方式語氣可能與劇本設(shè)計(jì)者想象的完全不一樣。但演員畢竟一字不差地念出你設(shè)計(jì)的對(duì)白，這是一件不能再美好的事了。

人物開口說話有二個(gè)目的：一個(gè)是推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展；一個(gè)是在臺(tái)詞中表達(dá)人物的性格。臺(tái)詞如果只有字面上的含義，那是很糟糕的。對(duì)白至少要注意到下面這幾點(diǎn)。

一、潛臺(tái)詞

臺(tái)詞最重要的是隱藏在字面后面的潛臺(tái)詞。最好的臺(tái)詞應(yīng)該有N層意思?！澳阒蛔屓宋镎f了臺(tái)詞，而沒表達(dá)出入物的潛臺(tái)詞。潛臺(tái)詞是沒有說出來的臺(tái)詞，是人們的真正意思，但是卻沒說出口。”[2]潛臺(tái)詞才是人們的真正意思，這句話是真正的真理。《色戒》中，王佳芝與鄺裕民在上海的再次相逢，二人聊及過去香港往事，有以下這段對(duì)白。

鄺裕民：你現(xiàn)在知道，我們多幼稚，真是荒唐。

王佳芝：是啊，尤其是我，我就是傻。

鄺裕民：是我的錯(cuò)。

王佳芝：我們都付了代價(jià)。

二人在對(duì)過去香港行為表態(tài)的言語中，都有些滄桑之后的成熟。對(duì)白里有一層隔膜的理解。鄺裕民婉轉(zhuǎn)地為過去的魯莽行動(dòng)道歉，企圖求得王佳芝的諒解。王佳芝最后的臺(tái)詞很有意思一一“我們都付了代價(jià)”，雖然表示認(rèn)可鄺裕民所說的“幼稚、荒唐”，但也只對(duì)鄺裕民表示了有限的諒解。從這段對(duì)白中，觀眾應(yīng)該能感受到王佳芝心中，對(duì)鄺裕民還存在著復(fù)雜游移的情感。

潛臺(tái)詞是人們沒說出來的那層意思，往往是人物言行之外的真正意思，比說出來的的更有趣更有性格。相比較字面上的含義，潛臺(tái)詞更含蓄，更接近人物的內(nèi)心。如果沒有潛臺(tái)詞，對(duì)白可能會(huì)太直白，成了大白話。當(dāng)然也有電影故意追求對(duì)白的日?；?，但那些日?；膶?duì)白也一樣是精心選擇。

二、書面語和口語

總體來說為拍電影而設(shè)計(jì)的電影劇本的對(duì)白，以生活化為主。戲劇舞臺(tái)具有天生的假定性，相比較而言，電影—直有生活化的沖動(dòng)。當(dāng)然有些電影，因?yàn)轱L(fēng)格的需要，也會(huì)要求對(duì)白的間離感。下面我們從三部同為民國的電影《一代宗師》《色戒》和《鬼子來了》的臺(tái)詞風(fēng)格，進(jìn)行一番對(duì)比，來分析臺(tái)詞的書面化及口語化。

《一代宗師》力求謀求詩化。例如開頭宮羽田初見廣東武林群雄那段。

宮羽田：我這輩子只成了三件事。合并了形意門和八卦門；接了我大師兄的班，主事中華武士會(huì)，聯(lián)合了通背、炮錘、太極、燕青等十幾個(gè)門派加入。最后是撮成了北方拳師南下傳藝。民十八年，兩廣國術(shù)館成立，五虎下江南。就是我和李任潮先生在這座金樓談定的。我是老了，新人要出頭。我的引退儀式在北邊辦過一次。今次蒙精武會(huì)的邀請(qǐng)?jiān)谶@兒再辦一次。是想給南方的老哥們老同志作個(gè)告別，在東北和我搭手的，是我的大徒弟馬三，我的班他接了。諸位可是得照應(yīng)著他。本來我還想辦最后一件事——就是把南拳北傳?？上覜]有時(shí)間了。在這里的引退儀式上，跟我搭手的。我想是位南方的拳手，當(dāng)然得大家認(rèn)可才行啊。挑一個(gè)吧。

這一段對(duì)白既有情節(jié)的推進(jìn)，同時(shí)對(duì)白又充滿了詩的工仗與節(jié)奏。對(duì)白的風(fēng)格幾乎決定了電影的風(fēng)格?！兑淮趲煛穼?duì)儀式形式感的追求，在這一段臺(tái)詞中顯露無遺。幾乎同一時(shí)代故事背景的《色戒》的對(duì)白則追求生活現(xiàn)實(shí)化，同樣以開頭一段為例，是幾位婦人邊打麻將邊聊天。

馬太太：說到搬風(fēng)，忘了恭喜你。粱先生升官了。

梁太太：什么了不起的官咯，管大米的。

馬太太：現(xiàn)在連銀都米托人都買不到，管糧食可比管金庫厲害。你聽易太太的就對(duì)了！

易太太：聽我的？我可不是活菩薩，倒是你們老馬應(yīng)該聽聽我的，接個(gè)管運(yùn)輸?shù)?，三天兩頭不在家，把你都放野了！

馬太太：我可沒閑吶，他家三親四戚每天來求事，走廊都睡滿了。給找差事不算，還要張羅他們吃喝，我這管后勤的還沒薪餉可拿。 梁太太：就是！

易太太：人家麥太太弄不清楚了，以為汪里頭的官，都是我們這些太太們牌桌上派的呢。

麥太太：可不就是嘛！

這些對(duì)白看似全是日常的俗話，這種家常也顯示出《色戒》希望以真情實(shí)感來影響接受者。

《一代宗師》的民國白話字里行間流露出含蓄和分寸。其中，以“大家可得照應(yīng)著他”這句話最為典型，其潛臺(tái)詞當(dāng)然是“你們最好明白誰是未來的大當(dāng)家”。人物的想法深藏不露、點(diǎn)到為止，這種內(nèi)化含蓄的對(duì)白給全片披上—層含而不露的調(diào)性。

《色戒》中幾位太太們在牌桌上的聊天，閑聊中透露出許多信息，比如四個(gè)人之間的關(guān)系一一“聽易太太的就對(duì)了?！闭f明四位太太以易太太為首；粱太太的先生升官了，易家自然是出力了；恭維梁的馬太太先生是管運(yùn)輸?shù)?，自然也身價(jià)不菲；所以這個(gè)牌桌上最最弱勢的就是王佳芝。此外，易太太一句“把你都放野了”，潛臺(tái)詞透露出，“馬太太你的小動(dòng)作我都清楚得很！”

無論是書面語還是口語，設(shè)計(jì)臺(tái)詞要對(duì)人物有全面的了解，臺(tái)詞設(shè)計(jì)不是靈感的迸發(fā)，而是一種生活的積淀，是反復(fù)推敲及審慎用詞的結(jié)果。設(shè)計(jì)對(duì)白永遠(yuǎn)別偏離人物的特殊經(jīng)歷及性格，讓人物成為“這一個(gè)”，“這一個(gè)”一定會(huì)有他獨(dú)特的語言表達(dá)方式。

對(duì)白除了潛臺(tái)詞之外，生動(dòng)化也是必須的。相比較戲劇舞臺(tái)，電影是更生活化的文本。語言跟文字一樣，不可避免的都會(huì)帶有地域的色彩，那就是下面我們要探討的方言化的對(duì)白。

三、方言

中國大陸電影中的人物的對(duì)白一般來說是標(biāo)準(zhǔn)普通話。有時(shí)候因?yàn)樘厥獾男枰宋锉仨殠в械赜蛱攸c(diǎn)，方言就會(huì)登上舞臺(tái)。方言還是一個(gè)塑造人物的喜劇手段，并在觀眾那里已經(jīng)形成一種約定俗成的習(xí)慣。比如在八九十年代的中國電影中，港普成為南方土豪的特征。《陽光燦爛的日子》中，如果馬小軍等人不是一口京腔，觀眾會(huì)對(duì)故事的發(fā)生地產(chǎn)生懷疑，進(jìn)而也會(huì)對(duì)故事的語境產(chǎn)生懷疑?！蛾柟鉅N爛的日子》故事發(fā)生的地點(diǎn)跟它發(fā)生的年代一樣對(duì)故事本身起決定性作用。寧浩的電影中的人物的喜劇性經(jīng)常來自方言，不管是《瘋狂的石頭》中的黑皮還是《心花路放》中的東北老妹莎莎，都是用方言給人物貼上地域標(biāo)簽并產(chǎn)生喜劇性。

在電影《悲情城市》中，方言的運(yùn)用則不僅僅是人物塑造層面上，有更多意識(shí)形態(tài)上的指涉?！侗槌鞘小芬蚤}南語為主，中間夾雜著普通話、日語和上海話。操那種方言跟持何種政治態(tài)度，成為緊密聯(lián)系的符號(hào)。方言變成族群區(qū)分的標(biāo)志，也變成是否敵對(duì)的標(biāo)記。影片中有一段文清在火車上被暴徒用閩南話逼問，一旦他說不出當(dāng)?shù)胤窖?，即面臨被刀斬的命運(yùn)。顯然這是一個(gè)關(guān)于地域的故事，方言也成了身份的標(biāo)志。人物所說的方言背后承載著集體心理，也指涉到更多文化、歷史及政治等意識(shí)形態(tài)層面。

不管是書面語，還是口語，甚至是方言，臺(tái)詞最終都得由演員來表現(xiàn)出來。劇本設(shè)計(jì)者不能決定演員表演方式，但他們完全可以決定對(duì)白的風(fēng)格。對(duì)白能夠幫助劇本設(shè)計(jì)者建立起一個(gè)虛構(gòu)的世界，所以顯得尤其重要。埃克斯提出以下這些準(zhǔn)則，可以來做檢驗(yàn)劇本中的對(duì)白的成色：

“一個(gè)人物一個(gè)人物勿的，挨個(gè)檢查他們的對(duì)白，確保：

1.從始而終，他們說話都像是他們自己。

2他們說的話不像是其他人物說的。

3.他們說起話不像你。

所有的聲音都要不一樣，即使再小的人物也必須如此。”[3]

要做到所有人物，即使是最小人物的對(duì)白都不一樣。劇本設(shè)計(jì)者要了解故事中所有人物的說話的方式，他們要讓不同說話方式的角色配置在一個(gè)故事中。人物身上的所有設(shè)定決定了人物的說話方式，或者說，人物的說話方式也是人物設(shè)定的一部分內(nèi)容，這包含著人物的性格。

一般以為電影雖然有視聽二個(gè)手段，但“視”永遠(yuǎn)比“聽”重要。但凡能用“視”的方法敘述故事，就不會(huì)用“聽”的方式來表達(dá)，但在許多優(yōu)秀的故事講述者那里，對(duì)白絕不僅僅是一個(gè)簡單的視點(diǎn)手段，像伍迪·艾倫、昆汀、馮小剛等偏愛對(duì)白的故事講述者那里，風(fēng)格化的對(duì)白造就電影的特殊趣味及風(fēng)格。

伍迪.艾倫在電影《安妮·霍爾》中，主要人物一直在絮絮叨叨，他的其他電影也是如此。絮叨成為他的人物的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)存在方式。昆汀故事中的黑幫人物，說的也永遠(yuǎn)比做的多，無論是《水庫狗》橙先生，還是《低俗小說》中的殺手。《低俗小說》中的殺手朱利斯每次動(dòng)手殺人之前，都要大段大段地背誦他改編過的《圣經(jīng)》。

馮小剛的電影《大腕》則用大段的臺(tái)詞來對(duì)社會(huì)進(jìn)行諷刺，片中精神病患者邊走邊說：

“一定得選最好的黃金地段，雇法國設(shè)計(jì)師，建就得建最高檔次的公寓！電梯直接入戶，戶型最小也得四百平米，什么寬帶呀，光纜呀，衛(wèi)星呀能給他接的全給他接上，樓上邊有花園（兒），樓里邊有游泳池，樓子里站一個(gè)英國管家，戴假發(fā)，特紳士的那種業(yè)主一進(jìn)門（兒），甭管有事（兒）沒事，（兒）都得跟人家說may I help you sir？ 一口地道的英國倫敦腔（兒），倍（兒）有面子！社區(qū)里再建一所貴族學(xué)校，教材用哈佛的，一年光學(xué)費(fèi)就得幾萬美金，再建一所美國診所（兒），24小時(shí)候診，就是一個(gè)字（兒）貴，看感冒就得花個(gè)萬八千的！周圍的鄰居不是開寶馬就是開奔馳，你要是開一日本車呀，你都不好意思跟人家打招呼，你說這樣的公寓，一平米你得賣多少錢？我覺得怎么著也得兩千美金吧！兩千美金那是成本，四千美金起，你別嫌貴還不打折，你得研究業(yè)主的購物心理，愿意掏兩千美金買房的業(yè)主，根本不在乎再多掏兩千，什么叫成功人士你知道嗎？成功人士就是買什么東西，都買最貴的不買最好的！所以，我們做房地產(chǎn)的口號(hào)（兒）就是，不求最好但求最貴?！?/p>

這段臺(tái)詞的反諷效果是一般畫面很難達(dá)到的。臺(tái)詞顯示出它應(yīng)該有的威力。不能簡單地以少即是多，或者說電影是視覺化的表達(dá)來禁止對(duì)白運(yùn)用。優(yōu)秀的人物對(duì)白不僅有文學(xué)色彩、哲學(xué)意涵，還能表達(dá)微妙的情感（如潛臺(tái)詞）和強(qiáng)烈的社會(huì)反諷。

無論是人物對(duì)白、旁白還是心理獨(dú)白，人物的語言也不管是書面語還是口語化，電影里人物的語言首先要生動(dòng)且符合電影的風(fēng)格。電影是視聽合一的藝術(shù)，在追求視覺奇觀及全球化的現(xiàn)在，語言其實(shí)更能顯示出電影的民族特性，也應(yīng)該更被重視，一如視覺。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅伯特·麥基.故事[M].天津：天津人民出版社，2014： 452.

[2][3]威廉.M.?？怂?你的劇本遜斃了[M].北京：北京聯(lián)合出版公司，117，113.