從“真光”到“聯(lián)華”

位曉寧

“若得其道，—本萬利，不得其道，一敗涂地，請先言其道?！盵1]

一一羅明佑

一、電影經(jīng)營的萌芽—開辦“真光”

羅明佑（1900①-1967），祖籍廣東番禺瀝滘，家世顯赫。父親羅雪甫為德商魯麟洋行買辦，叔父羅文莊曾任駐檀香山領(lǐng)事、廣東高等法院院長，叔父羅文干更是歷任北京政府檢察廳檢察長、北京大學(xué)法律教授、大理院院長、國民黨政府司法行政部長、外交部長等職。羅明佑從“廣州高等師范學(xué)校（即今之中山大學(xué)）業(yè)畢”②，之后升入北京大學(xué)法科。羅明佑正是在北上求學(xué)之際開始從事電影業(yè)，開辦了自己第一個影院一一“真光電影院”。

就目前對羅明佑的相關(guān)研究來看，關(guān)于其早期活動方面的研究還非常不充分。一方面由于可供研究的史料不足，另一方面是在研究過程中對一些基本問題的忽略，或者人云亦云。羅明佑開辦真光電影院，是其早期重要的電影活動，但在很多問題上說法不一，而且存疑處頗多。通過對相關(guān)史料的扒梳，本節(jié)對真光電影院開辦的相關(guān)問題進(jìn)行了分析。

“當(dāng)七年時，丹桂因中華舞臺開演電影，生意遂不暢旺，因而絀演。翌年，有廣東人某君就該舊址重開真光電影”。[2]“廣東人某君”暫且可將其認(rèn)為是羅明佑，也就是說丹桂園1918年停演之后，1919年羅明佑在原址開辦真光電影院，這與大多研究中的表述一致。③而按照羅明佑自己的說法，他是從1918年開始從事電影業(yè)的一一“明佑自北大卒業(yè)后，即專事影業(yè)，于茲十二載矣”；[3]“鄙人自民七在北大肄業(yè)期中，即在北平獨創(chuàng)真光電影院，是為鄙人置身影界之始”。[4]那么，關(guān)于真光電影院開辦的具體時間，比較流行的說法是1919年。真光電影院的開幕時間為1920年2月5日。同時，據(jù)不完全統(tǒng)計，丹桂園在《晨報》刊登戲曲演出廣告的時間從1917年9月3日到1919年11月，羅明佑最早也只能在1919年11月之后租借丹桂園并對其進(jìn)行改造，到次年的2月5日開幕。

當(dāng)然，真光電影院的開辦并非一蹴而就?！皶r值北平學(xué)朝屢起，罷課時多，遂于學(xué)余草創(chuàng)一電影院為職業(yè)之習(xí)練。惟須資本數(shù)干元，遂歸而謀睹家嚴(yán)。詎家嚴(yán)聞鄙人志在棄官習(xí)賈，怒不可遏。無論如何，決不給資。后經(jīng)無數(shù)波折及親友之相勸，始姑付款。惟仍深致不滿?！盵5|由此可知，電影院草創(chuàng)時應(yīng)為1919年，也就是在“五四”運動前后北京學(xué)生紛紛罷課之后，羅明佑歸家籌資，并幾經(jīng)波折，最終真光電影院于1920年開幕。而在此之前羅明佑應(yīng)該早已接觸電影并萌生了開辦電影院的念頭，因此羅明佑自己所說的1918年開始從事電影業(yè)也應(yīng)該是準(zhǔn)確的。

對于羅明佑最初開辦電影院的原因和動機(jī)，現(xiàn)有研究普遍存在一種帶有民族主義色彩的“愛國說”。①筆者對此并不十分認(rèn)同，他在《為聯(lián)華組織報告同人書（第二次報告書）》中提到：“目睹政海虛華，徒拋靈性”遂“棄官習(xí)賈”“草創(chuàng)一電影院為職業(yè)之習(xí)練”。[6]在這里他將開辦電影院看作一種職業(yè)，這一職業(yè)是與為官相對的從商。如果說當(dāng)時正在北大讀書并且經(jīng)歷學(xué)生運動的羅明佑沒有一點民族自尊心未免過于武斷，但這應(yīng)該不是其創(chuàng)辦電影院最主要的原因。筆者認(rèn)為，父親常年經(jīng)商所帶來的家庭影響，是羅明佑走上電影道路的主要原因，而羅明佑之后的電影活動多是從商業(yè)的角度出發(fā)的。這也包括他在組織聯(lián)華前后所發(fā)表的電影是“濟(jì)世利民之權(quán)能”等觀點。

真光電影院的草創(chuàng)，反映了羅明佑較為單純的從影從商的初衷，這束電影經(jīng)營的“真光”—直照亮著羅明佑的電影從業(yè)生涯。

二、經(jīng)驗的積累——真光影院②的經(jīng)營策略

真光電影院是羅明佑電影經(jīng)營經(jīng)驗的積累階段，即影院的經(jīng)營經(jīng)驗，這部分主要從不同時期真光影院在《晨報》（《晨鐘報》）③上刊登的廣告、啟示等內(nèi)容人手，對其經(jīng)營、宣傳策略進(jìn)行研究。此處將真光影院的經(jīng)營分為三個時期：一是東安市場時期，時間較短；二是中央公園時期；三是東安門大街時期。

（一）東安市場真光電影院

1920年2月5日，羅明佑租借東安市場丹桂園開辦真光電影院，1920年6月10日東安市場大火，真光電影院在1920年6月12日的《晨報》上刊登了停業(yè)啟示。

從《晨報》上所刊登的廣告來看，真光電影院這一階段的宣傳手段相對比較簡單。都是刊登在報紙中縫，以介紹片目內(nèi)容、放映時間等基本信息為主，這與戲園、游樂場、其他影院等娛樂場所的宣傳手段基本相同。

此處可以再回應(yīng)—下之前提到的“愛國說”，《早期香港電影史1897-1945》中關(guān)于羅明佑開辦影院初衷時提到：“他有感于北京只有一家外國人經(jīng)營的影戲院，只放映外國片，且票價昂貴，便想創(chuàng)辦一家對學(xué)生和中國人開放的電影院，使他們可以看電影，以打破外國人的壟斷”。[7]這段表述中存在幾個問題：

第一，并非只有一家外國人經(jīng)營的影戲院（即平安電影院）。1913年前門外大柵欄大觀樓電影園正式開業(yè)[8]；1916年11月4日位于東長安街華記電影公司的北京電影園開幕；1917年6月1日開幕的中央公園前殿公安電影院； 1918年2月12日（舊歷元旦）開幕的前門外香廠新世界游藝場，這是一個包含屋頂花園在內(nèi)共五層樓的綜合娛樂場所，在其二樓東首有電影場；1918年7月28日開幕的香廠東方飯店屋頂花園電影場。

第二，從這幾則廣告中的票價與之后的真光電影院票價相比并不昂貴。而且包括真光影院在內(nèi)都是以放映外國片為主。

第三，這些影院并無限制學(xué)生和中國人看電影的相關(guān)規(guī)定，所以說羅明佑開辦影院是為了使學(xué)生和中國人可以看電影也不準(zhǔn)確?？上攵?dāng)時電影觀眾中的學(xué)生和中國人所占比例應(yīng)該很低。這一方面是由于看電影是一項不低的消費，尤其對大多數(shù)學(xué)生來說；另一方面由于放映的大多是外國片，開始時不容易被國人接受。

（二）中央公園真光電影第一分院

1921年5月17日中央公園真光電影第一分院開幕。第一分院開幕的廣告在1921年5月12日的《晨報》上出現(xiàn)，很好地利用了中央公園這一地點，賞花看電影一舉兩得。這是在東安門大街真光總院建設(shè)過程中臨時組織的，專為夏季所設(shè)，為期四個月，于1921年9月18日停演。

廣告中所標(biāo)明的票價，與同時期開幕的兩家影院相比，一是1921年1月22日開幕的宣武門內(nèi)絨線胡同西口的中天電影臺，另一個是1921年2月8日開幕的借東安市場吉祥茶園的開明電影院，可以再一次印證真光影院的票價并不比同時期的其他影院便宜多少。

這一時期北京影院紛起，電影放映業(yè)的競爭開始升溫，這對之后建成的真光電影劇場的經(jīng)營提出了挑戰(zhàn)。

（三）東安門大街真光電影劇場o

根據(jù)陳墨文章中所說，從真光電影劇場開始，羅明佑就成為一個職業(yè)管理者。②對比真光電影劇場與之前真光電影院和真光分院的廣告投入，能夠看出真光電影劇場實力的增強(qiáng)，并且開始運用不同的經(jīng)營、宣傳手段。

9月18日中央公園分院停演，1921年1月5日真光電影劇場正式開幕，這期間它在《晨報》上進(jìn)行了密集的、全方位的、多手段的宣傳，這至少說明真光電影劇場在宣傳上投入了大量資金。

這一時期真光電影劇場除了在《晨報》中縫相對固定的位置刊登常規(guī)廣告之外，還會采用一些特別的廣告形式。比如1927年3月16日上映的《可憐公主》，就采用了一種懸念感很強(qiáng)的方式進(jìn)行預(yù)告宣傳，從3月13日開始一連四天（圖1），逐漸增加信息，以此來吸引觀眾。

另外，真光電影劇場的價目與之前相比，最大的不同是增加了優(yōu)待學(xué)生的周日特別場，這一策略使更多的學(xué)生能夠走進(jìn)影院?；蛟S正是因此一些人得出“羅明佑開辦影院是為了使學(xué)生可以看電影”的結(jié)論，將結(jié)果倒置為原因。除此之外，還通過出售連場票和票冊的辦法實行優(yōu)惠，而且提倡用以贈送親友，年節(jié)購買票冊，除了價格優(yōu)惠，不限使用日期，還另贈招待券。

關(guān)于這一時期幾個影院的票價可以參考親歷者的評價：“至于影院方面，總共起來不過只有真光、平安、中央、中天、開明、中華、明星、大觀樓八處。其中要算真光、平安、開明三家最為華麗，屋宇寬大，適合衛(wèi)生。不過票子太貴，看一次至少亦要一尊袁頭，所以里面的顧客多是一般達(dá)官貴人。中央、中天亦還能說得下去，地點適中，觀客以學(xué)生居大半”。[9]

總體來看，羅明佑從開辦、經(jīng)營真光電影院是將其看作一個“營生”，他所運用的一系列廣告宣傳、低價、優(yōu)惠政策等都是以盈利為根本目的，他本質(zhì)上是一個專業(yè)的影院經(jīng)理人。

三、商業(yè)競爭后的一次聯(lián)合——華北電影公司

根據(jù)馮紫墀所說：“1927年，英商平安電影有限公司董事長兼總經(jīng)理盧根將該公司所屬的天津平安，北京平安及光明三個電影院，與以羅明佑為首的北京真光電影公司所屬的北京真光電影院、中央電影院及天津皇宮電影院三影院合作營業(yè)，雙方六個電影院的總管理出定名為華北電影公司。此時盧本人正忙于經(jīng)營香港恒達(dá)電影公司及聯(lián)利影片有限公司，經(jīng)常往返港滬，無暇北上主持華北電影公司，于是交羅明佑代管。盧、羅二人簽訂合作的主要條件之一是，華北電影公司六影院有義務(wù)放映聯(lián)利公司供應(yīng)的影片，這樣盧雖然將京津影院交羅經(jīng)營，實際上仍控制著影片供應(yīng)權(quán)?！盵10]這更加明確了羅明佑職業(yè)經(jīng)理人的身份。羅明佑選擇與盧根合作組成華北電影公司，可以看作羅明佑尋求經(jīng)營上突破的結(jié)果。

1927年《北洋畫報》的一篇報道中寫道：“夫電影事業(yè)之在中國雖僅萌芽，然天津一隅，大小影院之?dāng)?shù)，亦已達(dá)十?dāng)?shù)家，其中競爭之烈，不問可知；于是最近乃有人出而聯(lián)合天津之平安、皇宮、光明，及北京之平安、真光、中央（新開）六家電影院，納之一公司之中，取名華北電影公司，聘請粵人鄭直臣君為天津經(jīng)理，北京經(jīng)理則為鄺某，公司完全華股云……其將執(zhí)華北電影屆之牛耳，可不待言矣。”[11]

這則報道中的部分信息與馮紫墀的說法有一定出入。首先，有英籍華人盧根參與就不能說是“完全華股”；另外，馮指出：“華北電影公司（即京津六個電影院的總管理處）設(shè)在小營門平安電影院辦公樓內(nèi)，北京分理處設(shè)在真光電影院內(nèi)。羅明佑任公司總經(jīng)理，鐘石根為協(xié)理，李勖剛為副理，此三人都駐天津。另有鄺榮鐘任經(jīng)理，陶伯遜為副理，均駐北京。英商平安電影公司代表陳霽堂常駐天津總管理處會計室，以常務(wù)董事兼司庫名義監(jiān)督財政和簽署支票?！盵12]《北洋畫報》的這篇報道中根本沒有提到羅明佑的名字，有可能是因為《北洋畫報》在天津出版，報道的記者對很多情況掌握的并不是很準(zhǔn)確，比較而言馮紫墀的說法更可靠。

不過《北洋畫報》的這篇報道也說明了華北電影公司成立的背景一一電影院數(shù)量多，競爭激烈。1927年1月1日《晨報》的一個版面包含了平安、真光、大觀樓三家電影院和另外兩家戲院的廣告（圖2），可以看作當(dāng)年的“賀歲檔”競爭。

羅明佑經(jīng)營三家影院只是影院個體間的組合，而與盧根的合作是他電影生涯中第一次嘗試團(tuán)體聯(lián)合。隨著華北電影公司的成立，羅明佑經(jīng)營管理的影院數(shù)量大幅增加，如何平衡各個影院的營業(yè)就顯得很重要。從《影戲雜志》上刊登的華北電影公司下轄幾所影院的廣告來看（圖3），六家影院采取了差異化的營銷策略：北平平安的西式洋化，真光的嚴(yán)格選片、音樂精良，中央的片美價廉；天津皇宮的裝潢，平安的宏大環(huán)境，光明的底蘊和受女性觀眾的歡迎。

經(jīng)過十幾年的影院經(jīng)營生涯之后，羅明佑已經(jīng)成為北方電影放映界舉足輕重的人物，又是什么原因促使羅明佑向電影制片領(lǐng)域發(fā)展的？

四、南下生產(chǎn)自救——組織聯(lián)華影業(yè)公司

1930年，羅明佑組織了聯(lián)華影業(yè)制片印刷有限公司，本節(jié)主要集中討論羅明佑南下組織聯(lián)華的原因和聯(lián)華公司組織過程中羅明佑的經(jīng)營理念和策略。

（一）南下制片的原因

羅明佑南下涉足電影制片的原因應(yīng)該從兩個方面來看：他為什么要涉足制片？他為什么要南下？這兩個問題之間存在著先后的邏輯關(guān)系，即先試圖涉足制片，后再選擇南下。

通過黎民偉的一段自述可以理清這一邏輯關(guān)系：“民十二年，赴北平攝制梅蘭芳劇片……當(dāng)時深得老友羅君明佑之助力，假其真光電影院之露天場為蓋搭布景……時也羅君慨乎社會道德之淪喪，曾與偉作一度之磋商，邀偉在平組織公司。偉以涉獵未深，不敢遣次從事……不期民十四五卅案起……適挈子女赴平求學(xué)，羅君又力挽余在平組織制片公司，并允投巨資玉成其事……此舉雖有負(fù)羅君之熱誠，然彼此對于永久的大規(guī)模之組織，數(shù)年來固仍不斷的互相計劃也?！盵13]由此可見，早在1923年和1926年，羅明佑就邀請過黎民偉到北京一起組織公司進(jìn)行制片活動，只是黎民偉沒有答應(yīng)。

有三個主要原因促使羅明佑開始涉足制片。首先，“溯自去秋有聲影片來華，影院界爭相演映，旋以不受國人普遍之歡迎，其他未裝有聲映機(jī)之影院遂望而卻步。同時默片則來源斷絕，于是而影院界之片荒，遂成為最近將來必不可免之危機(jī)”。[14]國外有聲片的水土不服，默片來源斷絕，致使影院出現(xiàn)片荒，這種局面對于當(dāng)時管理著多家影院的羅明佑來說是非常困難的。其次，“國產(chǎn)片之于今日，謂為衰落耶，則社會之需要方殷，民眾之興趣極厚；而內(nèi)地城市，尤非國產(chǎn)片不足以厭觀眾之望”。[15]出現(xiàn)片荒的同時，國產(chǎn)片因質(zhì)量較低無法彌補(bǔ)缺口。最后，“國內(nèi)的影院雖沒有幾家能夠賺錢，然而開影院的卻日見其多”，據(jù)統(tǒng)計，1927年到1930年中國影院數(shù)量從約100間增至約250間，其中平津影院數(shù)量從1926年的15間左右增加到1930年的30間左右?！盵16]多方面的原因迫使多家影院的經(jīng)理人羅明佑邁出了制片的步伐。

從黎民偉的自述來看，羅明佑早年是希望在北京組織制片公司的。后來為什么要選擇南下？原因有三：第一，1928年北伐戰(zhàn)爭爆發(fā)，北洋政府倒臺，國都遷往南京，對北方各業(yè)造成了很大的影響，影院業(yè)也不例外。這與當(dāng)年黎民偉選擇在上海創(chuàng)辦民新公司的原因十分相似，“僉以北方時局不靖，而滬上為我國商業(yè)之中樞，發(fā)展當(dāng)較平為易”。[17]要知道1925年黎民偉創(chuàng)辦民新公司的時候北京還是國都，比1930年前后的狀況只好不差。第二，上海制片公司眾多，電影制作水平明顯高于平津地區(qū)。第三，上海還有黎民偉這樣從事電影制片業(yè)的故交，合作起來更容易，二人以拍攝《故都春夢》為先導(dǎo)，最終促成在聯(lián)華的合作。

（二）聯(lián)華的組織過程

為了能夠順利地成立聯(lián)華公司，羅明佑采取了很多“經(jīng)營”策略。

以《故都春夢》踏出制片第一步，這是羅明佑選擇的一條比較穩(wěn)妥的道路：用自己寫的劇本，依托自己經(jīng)營的華北電影公司，再去尋求故友黎民偉的幫忙。如果《故都春夢》不能達(dá)到理想的效果，羅明佑可以全身而退，或者另尋出路。

為了配合影片宣傳和國片復(fù)興運動的推進(jìn)，將《影戲雜志》第一卷第七八號合刊定為國片復(fù)興專號。這期“專號”的內(nèi)容包括幾種類型：一是關(guān)于國片復(fù)興運動的討論；二是介紹《故都春夢》的故事內(nèi)容、拍攝細(xì)節(jié)和藝術(shù)特色等；三是羅明佑為創(chuàng)辦制片公司預(yù)熱。接下來《影戲雜志》第一卷第九號和第十號上陸續(xù)發(fā)表了羅明佑的《為聯(lián)華組織經(jīng)過致同人報告書》《為國片復(fù)興問題敬告同業(yè)書》《為聯(lián)華組織報告同人書（第二次報告書）》，以及《創(chuàng)辦聯(lián)華影業(yè)制片印刷有限公司啟事》《聯(lián)華影業(yè)公司評議會簡章》等與聯(lián)華公司組建有關(guān)的文章。《創(chuàng)辦聯(lián)華影業(yè)制片印刷有限公司啟事》中所列出的創(chuàng)辦人，包括了各界的名流，無論這些所謂的“創(chuàng)辦人是真正的投資人，還是只是掛名而已，都是對即將成立的聯(lián)華公司實力的最好宣傳。當(dāng)然，羅明佑提出的“提倡藝術(shù)，宣揚文化，啟發(fā)民智，挽救影業(yè)”口號，與他所處的時代有很大的關(guān)系，但也可以從另一個側(cè)面將這一口號單純的當(dāng)作一句宣傳標(biāo)語。

同時，在第九號《影戲雜志》上出現(xiàn)了一篇《酬獎五百元 征求<續(xù)故都春夢>本事》[18]的文章，作者是羅明佑；緊接著的第十號《影戲雜志》上刊登了《征求<續(xù)故都春夢>本事揭曉》。這與1921年真光電影劇場開幕前懸賞二百元征求意見的宣傳手法如出一轍。這一細(xì)節(jié)反映了羅明佑的電影經(jīng)營之道就是這樣從真光時期一直延續(xù)下來的。

結(jié)語

“影片全賴影院為之提倡及銷場，美國之制片廠，莫不與影院聯(lián)成一氣。”[19]羅明佑組織聯(lián)華影業(yè)正是希望創(chuàng)建一個集制作、發(fā)行、放映于一體的好萊塢式大制片廠，這一理想是在他經(jīng)營影院的過程中逐漸形成的，他理想中的這種制片廠體制最顯著的特征就是商業(yè)性。羅明佑從開辦真光電影院開始就一直踐行一種“在商言商”的電影經(jīng)營理念，對他的評價應(yīng)該漂洗掉階級政治的色彩，即使與政治產(chǎn)生聯(lián)系，那也是他作為一個電影業(yè)經(jīng)營者，在時代裹挾下的選擇。羅明佑對中國電影的貢獻(xiàn)是無法抹去的，他就是中國電影史上的一束“真光”。

①關(guān)于羅明佑的生年，風(fēng)群的《羅明佑與聯(lián)華影片公司》一文中寫為1901年（《當(dāng)代電影》2008年第1期，第49頁）；周承人、李以莊所著《早期香港電影史1897-1945》中寫為1902年（見該著作第141頁，世紀(jì)出版集團(tuán)2009年第一版）。根據(jù)陳墨《真光不滅：羅明佑的事業(yè)與精神》所說.羅明佑應(yīng)該生于1900年（《當(dāng)代電影》2010年第8期，第32頁，腳注1）。

②羅明佑《為聯(lián)華組織報告同人書（第二次報告書）》（見《影戲雜志> 1930年第1卷第10號，第46頁）。其中“廣州高等師范學(xué)?！睉?yīng)為“國立廣東高等師范學(xué)校”，該校1924年與廣東公立法科大學(xué)、廣東公立農(nóng)業(yè)專門學(xué)校合并為“國立廣東大學(xué)”，1926年正式更名為“國立中山大學(xué)”。

③如汪流主編《中外影視大辭典》中所寫“1919年開始利用課余經(jīng)營真光電影劇場”（見該辭典第312頁“羅明佑”詞條，中國廣播電視出版社，2001年版）；丁亞平《中國電影通史>中寫到“1919年租下北京東安市場丹桂茶園舊址，開辦了有700個座位的真光戲院”（見《中國電影通史（1）》第105頁，中國電影出版社，2016年版）。

①如丁亞平《中國電影通史》中提到他“因為有感于北京外國人經(jīng)營的影戲院只放映外國片”而創(chuàng)辦了真光電影院（見《中國電影通史（1）》第105頁，中國電影出版社，2016年版）；周承人、李以莊《早期香港電影史1897-1945》更明確地說羅明佑為了打破外國人的壟斷而創(chuàng)辦電影院，而且“他樸素的愛國思想得到了父母支持”（見該著作第142頁，世紀(jì)出版集團(tuán)2009年第一版）；李晉生《評羅明佑及其“復(fù)興國片運動”——讀史札記》中也提到“他辦電影院，正是出于青年的愛國熱忱和普及、發(fā)展新文化的良好愿望”（《當(dāng)代電影》，1989年，第6期，第113頁）。

②這里的真光影院是對東安市場真光電影院、中央公園真光電影第一分院、東安門大街真光電影劇場的統(tǒng)稱。

③《晨報》初名為《晨鐘報》，1916年8月15日創(chuàng)刊。李大釗曾任第一任總編。1918年l2月改名為《晨報》。

①東安門大街真光總院竣工之后名為“真光電影劇場”。

②陳墨《真光不滅：羅明佑的事業(yè)與精神》中提到，真光電影劇場是由羅文干出面組織一些社會名流、巨紳投資建成的。（《當(dāng)代電影> 20LO年第8期，第32頁）。

參考文獻(xiàn)：

[1][19]羅明佑.創(chuàng)辦國產(chǎn)有聲及無聲電影制片公司緣起（草稿待正）[J].影戲雜志，1930，1（7、8）（國片復(fù)興專號）：50，51.

[2]北京電影事業(yè)之發(fā)達(dá)[M]∥中國電影資料館.中國無聲電影.北京：中國電影出版社，1996： 177.

[3]羅明佑.為國片復(fù)興問題敬告同業(yè)書[J].影戲雜志，1930，1（9）： 44.

[4]羅明佑.聯(lián)華影業(yè)計劃與影院界同志商榷書[J]∥李晉生評羅明佑及其“復(fù)興國片運動”一一讀史札記.當(dāng)代電影，1989（6）： 112-113.

[5][6]羅明佑.為聯(lián)華組織報告同人書（第二次報告書）[J].影戲雜志，1930，1（10）： 46.

[7]周承人，李以莊.早期香港電影史189 7-1945[M].北京：世紀(jì)出版集團(tuán)，2009：141-142.

[8]田靜清.北京電影業(yè)史跡（1900-1949）（上）[M].北京：北京出版社，1990： 10.

[9]黃月伴.北京的電影界[J].電影月報，1928 （6）.

[10][12]馮紫墀.我在平安電影院二十年的經(jīng)歷[M]∥中國電影資料館，中國無聲電影.北京：中國電影出版社，1996t 1584.

[11]佚名.京津電影商之大聯(lián)合[J].北洋畫報，1927（72）：2.

[13]黎民偉，一位老制片家的自述[J].影戲雜志，1930，1（9）： 46.

[14]羅明佑.為聯(lián)華組織經(jīng)過致同人報告書[J].影戲雜志，1930；1（9）： 43.

[15]羅明佑，編制《故都春夢》宣言[J].影戲雜志，930，1（7、8）國片復(fù)興專號：38.

[16]翟民.國片復(fù)興運動中國內(nèi)院狀況之一斑》[J].影戲雜志，1930，1（7、8）國片復(fù)興專號：36.

[17]黎民偉.一位老制片家的自述[J].影戲雜志，1930，1（9）： 46.

[18]影戲雜志.1930，1（9）：23.