還是經(jīng)典配方

Sean 翁倩

《Crazy Rich Asians》在豆瓣被譯作《摘金奇緣》，這譯名非常中肯，不僅突出了電影的戲劇核心，也算總結(jié)了它的風(fēng)格。《摘金奇緣》一推出，在美國(guó)影響巨大，發(fā)行方將其與王穎多年前的《喜福會(huì)》相提并論，說(shuō)這是又一部亞裔擔(dān)綱的主流電影，媒體用大量版面強(qiáng)調(diào)電影的突破性，觀(guān)眾用真金白銀把它送上票房冠軍?！墩鹌婢墶返拇_成了這個(gè)夏天少有的現(xiàn)象級(jí)電影。

故事講麗秋和男友楊力交往一年多，在假期去男友家鄉(xiāng)新加坡拜會(huì)對(duì)方家人朋友，才知道平日節(jié)儉躬行的男友，實(shí)際是一位超級(jí)富豪，而麗秋在紐約土生土長(zhǎng)，面對(duì)亞洲超級(jí)富豪的世界不知所措，更不知如何獲得對(duì)方家長(zhǎng)的認(rèn)同。電影就在這樣的矛盾之中發(fā)展了下去。情節(jié)輕松之外，牌面也精巧。全華裔班底，以女性為主視角，都打正了美國(guó)當(dāng)下的氣氛。

《摘金奇緣》的戲劇模式是好萊塢經(jīng)典配方，不同階層的愛(ài)情故事總是讓人浮想聯(lián)翩。茱莉亞·羅伯茨上世紀(jì)憑藉《風(fēng)月俏佳人》和《諾丁山》將這個(gè)類(lèi)型已經(jīng)做到極致，從此極盛而衰?！墩鹌婢墶凡粌H要從跨越階層這個(gè)角度來(lái)拍，還要加上文化沖突、世代隔閡等多個(gè)命題，更因?yàn)樯矸菡J(rèn)同這潛在的文本而受到追捧和討論。

深究它的風(fēng)光，或許是天時(shí)地利，多虧了復(fù)雜性，卻不是因?yàn)樯疃?。比如前文所說(shuō)的階層跨越，電影并非按照嚴(yán)肅方向深入討論，它僅僅呈現(xiàn)了一種假設(shè)的前提（這前提顯然是普遍存在的），最后使用動(dòng)之以情的方法，讓對(duì)方的家庭接受了女主角。這并不意外，可是人物背景并不是顛覆性的，至少相對(duì)《風(fēng)月俏佳人》來(lái)說(shuō)它也不見(jiàn)得很勇敢。吳恬敏扮演的女主角雖然不是上流社會(huì)出身，但她是名牌大學(xué)的經(jīng)濟(jì)學(xué)教授，媽媽是地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)，移民后辛辛苦苦變成了新中產(chǎn)。固然這樣的設(shè)計(jì)和富豪家庭相比并非門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)，但其差距在善于制造神話(huà)的好萊塢歷史中，實(shí)在算不上突破。

進(jìn)入家庭桎梏和世代隔閡的領(lǐng)域，《摘金奇緣》的確抓住了華人社群的核心矛盾，但它并不是以身在其中的視角來(lái)闡述和解決問(wèn)題。雖然運(yùn)用如此大量的亞裔面孔，實(shí)際上電影的價(jià)值觀(guān)是美國(guó)式的。男女主角從來(lái)沒(méi)有產(chǎn)生過(guò)身份認(rèn)同的搖擺，他們自始至終認(rèn)為自己屬于美國(guó)。也因此，回到新加坡的重要戲劇矛盾，就是如何處理自身與家庭、與社群的關(guān)系。女主角用麻將教導(dǎo)上一輩華人，為了子女好，就讓他們逃吧。逃脫才是化解這種矛盾的方法，美國(guó)既是目的也是隱喻，是最實(shí)際的客體。

反而這部電影里的東方是虛幻的，借助富豪階層的設(shè)定，借助原著作者華人的視角，“Asians”不是真的要說(shuō)亞洲人，它只是虛指出一個(gè)東方。部分原因是，原著小說(shuō)作者自己本身就是出身于華人的大富之家，他目光所及或許也就這么狹隘；另一方面，電影編導(dǎo)也無(wú)意去呈現(xiàn)真實(shí)的新加坡。只要用珠光寶氣的派對(duì)及海灘就可以制造出一個(gè)虛無(wú)的語(yǔ)境，人物像是棋子，放入其中即可。電影時(shí)不時(shí)就會(huì)讓人出戲，比如新加坡富二代的訂婚儀式/晚宴等活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)配上的音樂(lè)是葛蘭和鄧麗君，你真的很難想象，在2018年，新加坡的高收入年輕階層還會(huì)用這些六七十年代的音樂(lè)自?shī)首詷?lè)。

它并不是真的新加坡，倒像是巨大的唐人街。它也并不是真的要在兩種文化之間搭橋，反而是要為夾在家庭與社會(huì)之間的美國(guó)華裔找到一個(gè)烏有之鄉(xiāng)?！墩鹌婢墶帆@得好評(píng)的原因，或許是大家沒(méi)有想到，一部浪漫的商業(yè)電影也可以如此政治化吧？