川內(nèi)倫子攝影藝術(shù)風(fēng)格研究

文友琪

【摘 要】川內(nèi)倫子系日本當(dāng)代杰出的女性攝影師。自出道以來(lái)多次獲得日本權(quán)威攝影獎(jiǎng)并引起了世界的關(guān)注，其鮮明獨(dú)特的攝影藝術(shù)風(fēng)格在日本乃至亞洲風(fēng)靡一時(shí)。她能被生活中人們習(xí)以為常、枯燥乏味的事物所吸引，并用最溫和的方式記錄生活中溫暖、寧?kù)o的一切，其別具一格的攝影手法及影像語(yǔ)言和其細(xì)膩輕柔的女性觀察視角，開(kāi)辟了日本新式攝影風(fēng)格的面貌，體現(xiàn)了日本新生代女性攝影家的創(chuàng)作思想和鏡頭語(yǔ)言，引得眾多攝影愛(ài)好者推崇和模仿。

【關(guān)鍵詞】川內(nèi)倫子；生活；藝術(shù)風(fēng)格；攝影

中圖分類號(hào)：J931 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）19-0158-01

一、攝影風(fēng)格特征

川內(nèi)倫子的攝影作品多以正方形的構(gòu)圖形式進(jìn)行單次影像創(chuàng)作，主要以生活中的繁瑣雜事作為攝影創(chuàng)作的主題，記錄日常細(xì)小甚微、稀松平常的生活片段。絕大多數(shù)作品看似即興隨手一拍，卻不失基本的攝影構(gòu)圖技法，她擅長(zhǎng)運(yùn)用極簡(jiǎn)留白的方式，盡量呈現(xiàn)出干凈的畫面和突出的主體，在部分較為極端的作品中甚至沒(méi)有主體，畫面也在留白所構(gòu)置出來(lái)的簡(jiǎn)潔中生發(fā)出一種利落、純凈的意味。又或者對(duì)復(fù)雜畫面進(jìn)行局部解構(gòu)，注重突出主體并大量配合關(guān)鍵部分的缺失，令她的攝影作品畫面清晰明了、層次分明、繁而不雜。因拍攝背景多為天空、水和自然光下的室內(nèi)，其攝影作品大多采用藍(lán)、白、綠偏冷色系的整體基調(diào)，畫面清涼醒目，并且較多運(yùn)用低飽和度與弱對(duì)比度。在拍攝的過(guò)程中對(duì)閃光燈的大量運(yùn)用，削減了自然的光影效果，使畫面更傾向平板、刺目，部分作品故意使用搖晃失焦的手法和對(duì)距離感的運(yùn)用，讓作品充斥著半夢(mèng)半真的氣氛和澄澈空氣感的畫面，吸引眼球的同時(shí)又極具耐看的品質(zhì)。因川內(nèi)倫子這樣的獨(dú)特構(gòu)圖與色調(diào)風(fēng)格，使作品畫面總給人一種安靜祥和、清淡怡然的感覺(jué)，讓那些脆弱的生活照里透出一股寧?kù)o的力量。

川內(nèi)倫子總能捕捉日常生活中表達(dá)細(xì)膩情感的事物，我們通常認(rèn)為平凡而忽視了的東西，她卻能通過(guò)攝影的方式內(nèi)斂又含蓄地表現(xiàn)出來(lái)。她的作品旨在表達(dá)獨(dú)特的憂郁氣氛和復(fù)原力，并因攝影這種瞬時(shí)記錄的特性所散發(fā)出不可觸的因素，引發(fā)觀眾的共鳴和本能，具有迷人的魅力。這種魅力不是從一開(kāi)始就讓你印象極度深刻，而是在大量欣賞品味她的作品之后，你不會(huì)產(chǎn)生審美疲勞和厭倦，倒有些意猶未盡之感。她的照片就像是一種“輕微的幻覺(jué)”，表現(xiàn)出一絲神經(jīng)質(zhì)的敏感，在迷戀和優(yōu)雅中隱透著哀傷。

大眾籠統(tǒng)地將川內(nèi)倫子的攝影風(fēng)格歸為“小清新”，這顯然是不準(zhǔn)確的，畢竟她部分并無(wú)血跡的血腥鏡頭畫面總是讓人觸目驚心?！靶∏逍隆蔽幕潜馄胶洼p佻的，總是排斥著不愉快和沉重的元素，而川內(nèi)倫子的作品并不避諱諸如“破碎”“流失”“死亡”這樣的主題，在展現(xiàn)較為深刻觀察力的同時(shí)，傳遞更多的是平淡地記錄，坦然地面對(duì)，尊重生命與時(shí)間的思想。

二、攝影情感表達(dá)

川內(nèi)倫子的內(nèi)心世界與她的照片一脈相承，在淡淡的印象中充滿了無(wú)限力量。從她的影集和攝影日記的配文中不難看出，她是一個(gè)熱愛(ài)生活的人，每一張照片和每一段文字都向我們?cè)V說(shuō)著：平淡是最值得向往的美好。這些簡(jiǎn)單的照片帶來(lái)的是一種輕松的感覺(jué)，捕捉到生命的誕生、融合和消失，它體現(xiàn)的是旁觀者的超脫，而且復(fù)古的風(fēng)格不像某些藝術(shù)創(chuàng)作略顯做作，它真的讓你聞到和品嘗到了過(guò)去消失的味道，洋溢著喜悅和悲傷。某個(gè)瞬間的光影，可能被無(wú)數(shù)底片紀(jì)錄，形成無(wú)數(shù)看似相似又不盡相同的影像，但只有她通過(guò)分割自然瞬間用一種不同尋常的美描繪了日常生活樸實(shí)的畫面。人總是會(huì)不自覺(jué)地移情自然，仿佛自然是人類陶冶情操的存在。她相信，當(dāng)我們是孩子的時(shí)候，我們都經(jīng)歷過(guò)這些感受，并開(kāi)始質(zhì)疑存在的意義。她還認(rèn)為，這些感覺(jué)在每個(gè)人身上都潛藏著，她有責(zé)任通過(guò)她的照片向其他人展示和傳遞這些品質(zhì)。

攝影是我們對(duì)世界的心理同化和理解的一個(gè)重要元素，這不僅是生命的表現(xiàn)，甚至是死亡的象征。川內(nèi)倫子描繪出的不僅是生與死，而且是自然和生命周期的輪回，她為我們提供了一種理解和欣賞自然的珍貴方法，美化了我們的日常生活，一個(gè)不總是完美的世界，讓我們懂得要更珍視我們周圍的美，學(xué)著去發(fā)現(xiàn)周圍的美。

三、獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格意義

我們知道人的眼睛是一種光學(xué)系統(tǒng)，它反映和記錄所有存在并發(fā)生在它前面的事物。然而，人類并沒(méi)有感知到眼睛所記錄的一切，但大腦會(huì)注意到任何讓我們感興趣或引起我們好奇心的事物。我們選擇藝術(shù)風(fēng)格的標(biāo)準(zhǔn)是由我們所處的環(huán)境所決定的，它取決于我們的個(gè)人情況、環(huán)境和對(duì)生活的態(tài)度，我們選擇去看或不去看周圍發(fā)生了什么。川內(nèi)倫子獨(dú)特的攝影風(fēng)格直觀地告訴我們，其實(shí)在生活中，美無(wú)處不在。看完川內(nèi)倫子的作品，便會(huì)讓人感覺(jué)到我們拍攝的那些生活中的瑣碎且看起來(lái)似乎無(wú)意義的事物，并不是一文不值。優(yōu)秀影像不一定是精確的，過(guò)于精確會(huì)讓我們忽視其他而過(guò)于在意攝影師的選擇，只要是世界上合理存在的東西都將以它們最美麗的姿態(tài)呈現(xiàn)在我們面前，關(guān)鍵是攝影者要具備一定的審美能力，同時(shí)還要有一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛和一個(gè)智慧的頭腦。就如那些描寫冬天的古詩(shī)，同是寫雪景結(jié)果卻呈現(xiàn)出孤寒之美、踏雪之美、豪情之美、獨(dú)思之美、堅(jiān)韌之美等各種各樣的美，究其原因應(yīng)該是詩(shī)人面對(duì)同一景象時(shí)不同的情感所致。攝影者也是如此，身邊的事物都可以攝入鏡頭，攝影時(shí)的情感從鏡頭中流露出來(lái)才最能打動(dòng)人。川內(nèi)倫子說(shuō)過(guò)：“照片僅僅漂亮是不夠的，如果它連我自己都沒(méi)法打動(dòng)，更不會(huì)打動(dòng)任何一顆別人的心?！鄙磉叺拿兰炔恍枰阌酶┮暤慕嵌热徱?，也不需要你用仰視的角度去尋找，只需要你用一顆平常的心去平視即可。

參考文獻(xiàn)：

[1]川內(nèi)倫子.川內(nèi)倫子攝影日記[M].濟(jì)南：山東人民出版社，2013.