不同材質(zhì)在現(xiàn)代漆藝設(shè)計中的運用與創(chuàng)新

王艷

【摘 要】隨著科學技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)代漆藝慢慢擺脫了傳統(tǒng)漆藝的束縛，將漆藝術(shù)和現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)、材料藝術(shù)完美地結(jié)合在一起。本文對漆藝、材質(zhì)的概念、漆藝的特征、發(fā)展演變作出了一定的闡述，同時還論述了現(xiàn)代漆藝的創(chuàng)新觀念及方式。

【關(guān)鍵詞】漆藝；材質(zhì)；設(shè)計；創(chuàng)新

中圖分類號：J527 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）19-0157-01

一、相關(guān)概念與特征

（一）漆藝的概念?！捌崴嚒?，簡而言之，即漆的藝術(shù)或漆的工藝。現(xiàn)代著名漆藝家喬十光先生認為：“漆藝，漆工藝、漆藝術(shù)之意。它的含義很窄，限于漆。它的含義又很寬：漆器、漆畫和漆塑……無論平面或立體造型，無論實用品或欣賞品，只要涉及到漆，都屬于漆藝的范疇?！?/p>

（二）材質(zhì)的概念。材質(zhì)，簡單地說就是物體看起來是什么質(zhì)地。材質(zhì)可以看成是材料和質(zhì)感的結(jié)合，從色澤、肌理、質(zhì)地等視覺或觸覺的語言中顯示出材質(zhì)的獨特個性和內(nèi)涵。我們在漆藝創(chuàng)作的過程中不斷對材料的審美和語言特性進行推敲，比如在漆器中的材料大致有：漆、油、粉、調(diào)和劑、胎、布、骨石、毛皮、蛋殼、植物、塑料、金屬、顏料等等。

二、漆藝的發(fā)展演變

（一）古代漆藝的設(shè)計語言特征。傳統(tǒng)漆藝的裝飾技法可以總結(jié)為填涂、刻填、戧金、點鈿、描金、斑漆、金銀平脫、堆塑、平漆等。古代的漆器以黑、紅兩色為主，但只有兩種顏色難免會有些單調(diào)，于是人們運用漆的粘性，粘貼生活中的素材，所以便有了螺鈿鑲嵌、金銀平脫、骨石鑲嵌和蛋殼鑲嵌。古代漆器主要是以戰(zhàn)國及秦漢時期的漆器為主要研究對象，戰(zhàn)國食器的漆器最常見的是日常生活用品，例如枕頭、床、匣子、案、箱子等。其次是樂器和兵器。裝飾圖案也比較豐富，比如點紋、渦云紋、龍鳳紋、菱形紋、三角紋、幾何紋等。

（二）現(xiàn)代漆藝的設(shè)計語言特征。現(xiàn)代漆藝利用漆和材料的抽象表達形式為造型的設(shè)計提供了廣闊的發(fā)展空間，創(chuàng)造出肌理造型豐富的漆藝品。用古話可以說是現(xiàn)代漆藝繼承了古老的漆文化，又在傳統(tǒng)漆藝改革和創(chuàng)新上邁開了重要的一步。在造型方面，現(xiàn)代漆藝突破了古代漆藝在設(shè)計上單調(diào)的局限性，出現(xiàn)了多種多樣的技法，例如將一個完好的物件進行形態(tài)上的打散重構(gòu)，相當于利用觀賞者的心理視覺將打破的畫面組成一個完整的新造型。受各種新藝術(shù)思潮的影響，人們對漆藝的審美觀念也高了很多，審美藝術(shù)形式從單一走向多元。比如在古代漆藝中，漆器講究的是實用性，主題大多數(shù)是以生活展開的，創(chuàng)作的宗旨也是為“人”服務(wù)的。而現(xiàn)代漆藝不同，它的題材更加廣泛，不僅結(jié)合了“觀賞”與“實用”的功能，而且還出現(xiàn)了以”觀賞“為主的獨立作品，很多作品都是以視覺為主，以展示為主。在表現(xiàn)形式方面，從傳統(tǒng)的具象表現(xiàn)形式發(fā)展到具象形態(tài)、象征形態(tài)、抽象形態(tài)等。

三、現(xiàn)代漆藝術(shù)觀念的創(chuàng)新

（一）材料語言的當代性。隨著藝術(shù)思想的發(fā)展，漆藝術(shù)的材料種類也越來越豐富，涂料、肌理材料、輔助材料都有了更大的發(fā)展，材料成了現(xiàn)代漆藝術(shù)發(fā)展的核心，漆藝創(chuàng)作的規(guī)律也圍繞材料的運用展開。材料造型的當代性決定了現(xiàn)代語言的當代性，現(xiàn)代材料不僅僅局限于黑紅兩種顏色，而是出現(xiàn)了更多鮮艷的色彩和更多現(xiàn)代肌理材料等。

（二）材料語言的多樣性。比起其他藝術(shù)形式，現(xiàn)代漆畫的材料運用應(yīng)該是最多的。漆藝材料大體包括涂料、入漆顏料、研磨材料、裝飾材料、溶劑、輔助材料等等。每一種材料里又包括很多種材料，涂料包括平時最常用的天然大漆、合成漆等。入漆材料包括漆色粉、繪畫顏料等。研磨材料包括砂紙、磨石等。裝飾材料包括箔、蛋殼、螺鈿、金屬等。溶劑包括松節(jié)油、植物油等。輔助材料包括石膏粉、炭粉、瓦灰、紙、過濾紙等。豐富的漆藝材料和材質(zhì)的自然肌理美，是其他藝術(shù)無法比擬的。種類繁多的漆藝材料，更好地表達了與眾不同的畫面效果。現(xiàn)代漆藝材料很大一部分具備裝飾性，所以可以利用這一點更好地表達畫面效果，發(fā)揮材料的自然美，從而更好地表達材料的肌理美感。

（三）材料語言的肌理性。每種材料本身特質(zhì)并不相同，比如有的材料表面平整，有的粗糙、紋路明顯，有的有規(guī)律可循，有的則沒有任何章法。所以漆藝中就出現(xiàn)了種類繁多的肌理材料。有的肌理是抽象的，比如漆藝上運用漆自然流動暈染的效果，這是不受創(chuàng)作者主觀因素控制，自然形成造型特別的奇異效果，展現(xiàn)出獨特的形式美。這些肌理效果不只是簡單的表面現(xiàn)象，更多是為了塑造漆器的形式美。各種各樣的材料和多種技法完美結(jié)合使用，給現(xiàn)代漆藝術(shù)的創(chuàng)作帶來了變化多端的視覺效果。

四、總結(jié)

漆藝是藝術(shù)、工藝和材料的結(jié)合體，是最富民族特點的現(xiàn)代藝術(shù)。對傳統(tǒng)的借鑒、吸收、創(chuàng)新，能更好地培養(yǎng)我們的藝術(shù)修養(yǎng)、表現(xiàn)力和創(chuàng)造力，并豐富漆藝的語言。筆者認為現(xiàn)代漆藝的創(chuàng)作過程應(yīng)該是敢于打破傳統(tǒng)束縛，跟隨自己內(nèi)心真實感情，并隨應(yīng)社會發(fā)展以及藝術(shù)潮流發(fā)展的，不同材質(zhì)的綜合運用和漆藝技法相結(jié)合，引領(lǐng)現(xiàn)代漆藝術(shù)朝著多元化的方向發(fā)展。

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