談黑白木刻獨(dú)特形式語言的運(yùn)用

譚英娜

【摘 要】黑白木刻的獨(dú)特性語言在創(chuàng)作的表達(dá)中，重點(diǎn)在于藝術(shù)家的自身修養(yǎng)，和黑白木刻本身的形式語言特點(diǎn)的把握。在黑白木刻的獨(dú)特形式的運(yùn)用中，技法的把握應(yīng)用和個人創(chuàng)作想法的思想高度對一幅作品呈現(xiàn)是非常重要的。

【關(guān)鍵詞】黑白木刻；刀法；形式語言；創(chuàng)作

中圖分類號：J322 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）19-0151-01

自魯迅先生將版畫傳回到中國起，木刻版畫在“宣傳”上起到了非常重要的作用。在五六十年代，黑白木刻版畫起到了非常重要的宣傳作用，充當(dāng)了重要的宣傳手段，對當(dāng)時的影響力起到了正面積極的作用。雖然前輩們的作品畫幅不大，但是木刻作為一種戰(zhàn)斗武器，發(fā)揮了它“匕首和投槍”的作用，在特殊時期卻成為一種宣傳手段，發(fā)揮了巨大的作用。版畫作為視覺藝術(shù)出現(xiàn)在大眾眼前，已經(jīng)從“講故事”轉(zhuǎn)變成作者本身的創(chuàng)作表達(dá)、意圖表現(xiàn)。藝術(shù)家在追求木刻版畫的獨(dú)特性的同時，將其本身的語言魅力運(yùn)用到其中。創(chuàng)作的過程并非將表面現(xiàn)象進(jìn)行描繪，是探究其藝術(shù)的本質(zhì)特征，把要表達(dá)的藝術(shù)思想趨于藝術(shù)真理。

作為只有黑白兩色的木刻版畫，黑白木刻在創(chuàng)作中對其刀法的組織就更為嚴(yán)格。以線的形式創(chuàng)作為主，在視覺形式上更為統(tǒng)一，將線條的變化突出畫面的事件中心，在整體的畫面上黑白的對比相對弱化，而是具體體現(xiàn)在畫面的細(xì)節(jié)處理上，視覺效果更為獨(dú)特，形式意味悠長。如古元的《減租會》等。刀法要具有表現(xiàn)力，不同的主題需要采用不同的刀法，才能去表現(xiàn)不一樣的題材。平刀相對粗獷、圓刀比較豐潤、三角刀相對而言是比較犀利。因為刀法的表現(xiàn)力對于畫面的整體效果具有非常重要的作用，所以在創(chuàng)作中要對刀的本質(zhì)特征和它將要帶來的畫面效果進(jìn)行嚴(yán)格分析。木刻版畫做的是“減法”，所以在對畫面的把控時，要做到心中有畫，掌控全局，避免造成畫面過于“凌亂”?？痰兜恼瓶啬芰Α嬅嬲w的控制能力都是對如何創(chuàng)作一幅好的黑白木刻版畫作品的最基本因素的掌握，從而才能從藝術(shù)家本身的藝術(shù)造詣方面去看一幅作品的影響力。

黑白木刻版畫的表現(xiàn)力在于藝術(shù)家本身對事物的理解能力和自身的藝術(shù)修養(yǎng)，將所表現(xiàn)的對象進(jìn)行藝術(shù)化的處理。在形式語言的表達(dá)中，點(diǎn)線面的關(guān)系處理，是對形式語言審美特征的追求。而藝術(shù)家在刀法中的探索，是對黑白木刻版畫其獨(dú)特語言的精確掌握。在刻刀的選擇上、刻刀的組合運(yùn)用上、畫面的整體的把控上都是對藝術(shù)家能力的考驗。在技法上，要熟練掌握最基本的黑白木刻技法，對畫面的整體控制能力以及對刻刀的運(yùn)用方式。在實際地操作過程中，在掌握基本技法的基礎(chǔ)上，要將木板與個人處理、基本關(guān)系與刻畫之間關(guān)系的處理要有理性的認(rèn)知。在刀法或者是黑白木刻的技法上，本質(zhì)化的特征是導(dǎo)致黑白木刻語言的獨(dú)特性，所以，在不同的藝術(shù)家所創(chuàng)作的黑白木刻作品中，他們的技法不一樣，從而他們所表達(dá)的作品畫面感有所不同。例如：柯勒惠支的《自畫像》，從畫面所看的技法的刀法寥寥幾筆，但是卻將屬于她的時代背景、生活環(huán)境交代得非常清楚?？吕栈葜У膭?chuàng)作以線條為主，把握好了畫面整體的關(guān)系，盡管只是幾筆，但依然如此明確藝術(shù)家的創(chuàng)作意圖，清晰地表達(dá)出她對黑白木刻語言獨(dú)特性的掌握和自身藝術(shù)修養(yǎng)。

版畫的間接性往往給人意料之外的畫面，在畫稿的時候，畫筆的形式語言與實際上刻畫后的畫面不完全是一致的，這也是畫與刻的矛盾特殊性，所以在將這種特殊矛盾的關(guān)系解決的唯一辦法是把握好實際的形式語言的表達(dá)，具體的規(guī)律性的形式語言對創(chuàng)作是非常有必要的。作品的表現(xiàn)力在于藝術(shù)家對形式語言的表達(dá)，要想創(chuàng)作出不同的形式語言，就在于自身豐富的人生經(jīng)驗和生活閱歷，在藝術(shù)的道路上，在吸收前輩們經(jīng)驗的同時，也要不止于現(xiàn)狀，多體驗下未探知的生活，探索從未走過的藝術(shù)道路，找到一條新的適合自己的全新的創(chuàng)作道路，藝術(shù)家在創(chuàng)作的過程中結(jié)合個人對生活的感悟和在實踐過程中對藝術(shù)思想的提升，從而選擇符合自己的創(chuàng)作內(nèi)容和創(chuàng)作方式，這樣的創(chuàng)作對于藝術(shù)家而言將“美學(xué)”思想融入到其中是非常有意義的，同時這樣的創(chuàng)作生命力對于藝術(shù)家個人和藝術(shù)的延續(xù)也是非常重要的。

黑白木刻版畫相對于其他的版種而言，更為容易操作，藝術(shù)表達(dá)方式更為簡單。黑白木刻版畫的表現(xiàn)形式較為單一，在本文中通過對黑白木刻自身的語言特點(diǎn)、藝術(shù)家個人對于形式語言的組織能力和題材的創(chuàng)新能力進(jìn)行闡述，表現(xiàn)出形式語言的運(yùn)用不僅對黑白木刻本身技法的要求較高，而且對于藝術(shù)家的藝術(shù)素養(yǎng)也是特別看重的。形式語言的表達(dá)對每幅作品的隱含意義、藝術(shù)家當(dāng)時創(chuàng)作的心態(tài)都是很好的體現(xiàn)。黑白木刻獨(dú)特語言形式的運(yùn)用，看到的不僅是藝術(shù)本身基本問題，更是在畫面的最終呈現(xiàn)效果中對于藝術(shù)家個人藝術(shù)思想高度、生活體驗感悟和木刻版畫技法的整合。

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