舞劇創(chuàng)作中“畫面感”的意義

榮雅琴

【摘 要】舞劇是一種綜合性較強(qiáng)的舞蹈演繹形式，每年會有大量的作品涌現(xiàn)，本文通過文獻(xiàn)和視頻資料的搜集以及實踐對舞劇中的“畫面感”展開深入研究，發(fā)現(xiàn)“畫面感”是舞劇傳遞信息的媒介，表現(xiàn)主題和情感的依托，編導(dǎo)的審美高度決定了舞劇“畫面感”的質(zhì)量。

【關(guān)鍵詞】舞劇；創(chuàng)作；畫面感

中圖分類號：J704 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）19-0137-01

舞劇是通過編創(chuàng)者對社會生活中事物的觸動引發(fā)了內(nèi)心最深、最直接的情感感受，然后上升為理性思想進(jìn)行編創(chuàng)的一種舞蹈形式，同時也能夠引發(fā)觀看者的共鳴并思考他們當(dāng)下的種種生活狀態(tài)。舞劇的創(chuàng)作中“畫面感”起著決定性因素，它是編導(dǎo)向觀眾傳達(dá)思想，傳遞舞劇信息的來源，還是由各個因素的完美搭配后，使舞劇帶給觀眾無與倫比的視聽享受。

一、舞劇“畫面感”的闡述

接收舞劇信息的來源是靠舞臺這個平臺，由編創(chuàng)者通過舞劇中各個因素勾勒出一幕幕動態(tài)畫面，從而引發(fā)觀看者的感受、感悟與審美享受。所以畫面不能只是單純的美麗，而應(yīng)該被編導(dǎo)們賦予它所應(yīng)有的寓意，在舞劇創(chuàng)作時需要十分注意。

（一）舞蹈領(lǐng)域中編創(chuàng)者與“畫面感”的關(guān)系。視角讓同一件事情發(fā)生不同的變化，是因為看待問題的角度不同，作為編創(chuàng)者視角越獨特，作品創(chuàng)作的畫面就越能打動人心。例如：歷史人物曹植，他是一個很具典型的人物，常被運用在舞劇題材中，由于每個編導(dǎo)的視角不同，曹植呈現(xiàn)的形象也各具特色。

如王玫老師編創(chuàng)的《洛神賦》視角切入點是人性，編導(dǎo)看到的是曹植對現(xiàn)實生活下的茍活。舞劇畫面以敘事為主，偏重于形式感，更多的是對人物內(nèi)心的刻畫。而河南省鄭州市歌舞劇院打造的《水月洛神》，編導(dǎo)的視角切入點是中國古典文化的美，舞劇畫面偏重于寫意感，編導(dǎo)較多是對意境的刻畫，呈現(xiàn)出中國歷史文化的深厚與中國古典舞的美。

同樣的人物卻因為不同的視角，創(chuàng)作出了兩種不同風(fēng)格的舞劇，在舞臺上呈現(xiàn)了不同的畫面，帶給觀眾不一樣的感受，所以編創(chuàng)者是舞劇創(chuàng)作的主體，是舞劇“畫面感”的決定者。

（二）舞劇中“畫面感”的構(gòu)成要素?！爱嬅娓小钡男畔⒁囟际菫槲鑴〉那楦?，主題思想和觀看者的感受服務(wù)，這些要素包括演員、位置、服飾、燈光、道具、音樂多個因素組合構(gòu)成，以下我將闡述其中兩個構(gòu)成要素：

1.舞劇畫面的主體——演員。舞劇的主體部分就是演員，一段能夠打動人心的舞蹈畫面是因為舞蹈演員的表演中存在著靈魂與情感的共同展現(xiàn)，正因如此我們才能感知到舞蹈的美，所以舞蹈動作的編排部分，演員的每一舉動不光是以美為主，最重要的是要帶著情感去表達(dá)舞劇的思想核心，一切的行動都要服務(wù)于舞劇的主題。

2.舞劇畫面的活躍感——位置。舞劇劇情是靠不斷流動變化的位置進(jìn)行發(fā)展，為表現(xiàn)舞劇的主題做鋪墊，其中每個人物，都會根據(jù)情節(jié)的要求，在舞臺上構(gòu)成有內(nèi)涵的舞蹈畫面，而這些舞蹈畫面的構(gòu)成和轉(zhuǎn)換，是靠舞蹈中流動的路線進(jìn)行連接。

（三）舞蹈編創(chuàng)者審美意識的重要性。舞劇水平的高度取決于編導(dǎo)的創(chuàng)作意識，但編導(dǎo)的審美意識影響著他的創(chuàng)作意識，所以編創(chuàng)者審美意識的高度決定舞劇的質(zhì)量和水平。

舞蹈是以“美感”為主并且與感知、傳情相結(jié)合的藝術(shù)。作為舞蹈編創(chuàng)者，僅僅知道舞劇的構(gòu)成要素是不夠的，因為觀眾在看懂故事情節(jié)外，還需要視覺上的審美享受，只有編創(chuàng)者的審美意識達(dá)到一定的高度，才能使舞劇中各個因素的調(diào)配幻化成一種和諧的關(guān)系，呈現(xiàn)出使人精神愉悅的“畫面感”，讓舞劇的演出更加精彩。

二、解析畫面感的重要性

“畫面感”是舞劇思想的呈現(xiàn)，具有傳遞信息和激發(fā)觀眾想象力的功能。舞劇“畫面感”的好與壞，承載著舞劇水平的高與底。

（一）構(gòu)成舞劇的內(nèi)外因素。創(chuàng)作舞劇時，為什么要注意“畫面感”，其中除了內(nèi)因素的編導(dǎo)、演員和各部門工作人員的要求以外，就是觀眾審美期待的需要。一個完整的舞劇，最后環(huán)節(jié)是經(jīng)受外因素的觀看者進(jìn)行檢驗，編創(chuàng)一部舞劇，要花費許多精力與時間，費了這么大的周章，就是需要能得到觀眾的認(rèn)可。在創(chuàng)作舞劇時，編導(dǎo)不能一味地光去表達(dá)自己的思想，還要考慮大眾想要看到一個什么樣的舞劇，怎樣能夠讓我的思想通過舞臺的表演，使觀眾在接收信息的同時，也得到了視覺上的享受。

（二）舞劇的價值體現(xiàn)。人的審美意識具有共同性，舞劇“畫面感”信息的傳遞準(zhǔn)確，畫面精美，使人印象深刻并帶給觀眾啟迪，這個舞劇就經(jīng)得起考驗，比如中國民族舞劇的典范《絲路花雨》，這部舞劇“畫面感”很強(qiáng)，演員狀態(tài)的投入，加上當(dāng)時歷史時期的服裝，感覺故事真實地發(fā)生在眼前，更采用了實景，對舞劇環(huán)境做了充分的描繪，清楚地向觀眾傳達(dá)了歷史故事的信息，感受到了舞劇的內(nèi)涵，體驗到視覺的美感。

總之，“畫面感”決定舞劇創(chuàng)作的水平與質(zhì)量，而編創(chuàng)者決定“畫面感”，所以創(chuàng)作時想要加強(qiáng)舞劇“畫面感”就要不斷地提升編導(dǎo)的綜合能力，因為編導(dǎo)的生活閱歷和文化底蘊，直接影響著他所創(chuàng)作的作品，而創(chuàng)作的進(jìn)步，在于不停地追求。

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