二胡曲《一枝花》的演奏技法研究

吳夢竹 張永芳

【摘 要】二胡曲《一枝花》帶有很明顯的魯西南風(fēng)格。本文通過對其創(chuàng)作背景、思想內(nèi)涵的分析，探究了其獨特的地方音樂風(fēng)格。并且結(jié)合譜例具體的說明技法的巧妙運用和演奏的特殊處理。最后對于曲子的情感色彩加以探析，總結(jié)出曲子的批判舊社會，憧憬美好未來的藝術(shù)核心。使得對于《一枝花》能夠有更深刻的感悟，對于演奏者有積極的借鑒意義。

【關(guān)鍵詞】《一枝花》；二胡；魯西南音樂風(fēng)格；演奏處理

中圖分類號：J632.21 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）19-0067-02

一、《一枝花》的作品介紹

（一）《一枝花》的創(chuàng)作背景。二胡曲《一枝花》改編于嗩吶曲，問世后受到眾多二胡演奏者的熱捧，同時也受到廣大觀眾的喜愛。此曲將舊社會時期民間藝人的悲慘經(jīng)歷以及堅持藝術(shù)道路，面對生活的艱辛不卑不亢的斗爭精神淋漓盡致地表現(xiàn)了出來，同時也展現(xiàn)了解放后的人民重操舊業(yè)欣欣向榮的生動景象。在1959年，任同祥先生將山東地方戲曲作為曲子基調(diào)并結(jié)合其他音調(diào)改編嗩吶曲《一枝花》成為二胡曲《一枝花》。任同祥先生結(jié)合自己民間藝人的經(jīng)歷，懷著對黨的感激之情，創(chuàng)作出這首經(jīng)典二胡曲《一枝花》。

（二）《一枝花》作品的思想內(nèi)涵。二胡曲《一枝花》是根據(jù)同名嗩吶曲改編而成，在進行改編的時候，主題旋律以及曲調(diào)上的改動并不大，并且也保留了原曲的音樂風(fēng)格。二胡曲《一枝花》在改編的過程中遵從了嗩吶曲的結(jié)構(gòu)順序，只是在規(guī)模上進行了消減，并且削減得非常少。所以，對于二胡曲《一枝花》作品思想內(nèi)涵的解讀，還需要在嗩吶曲《一枝花》的基礎(chǔ)上去解讀。這首樂曲包含著民間藝人對生活的向往，讓人聽后為之動容，心隨著曲動且有著無窮的回味。從作品思想內(nèi)容中我們也可以看出，在那個年代，民間藝人的生活是艱苦的，他們處于社會底層，但是他們有著豐富的內(nèi)心世界，對藝術(shù)的追求是純粹的，所以他們的內(nèi)心是快樂的。

二、《一枝花》技法的運用

二胡曲《一枝花》是我國民族器樂特色曲目之一，在這首民族音樂作品中，既有嗩吶曲的結(jié)構(gòu)和音律，同時也有著二胡特色的技法技巧，這首曲子包含非常多的滑音及柔滑的演奏技巧，從而使該曲既有嗩吶曲的高亢激越，又有二胡曲的淳樸激情。

（一）揉弦的運用。在二胡演奏技法當(dāng)中，揉弦是最常使用的，也是最具有表現(xiàn)力的手法。二胡演奏中的揉弦就相當(dāng)于聲樂唱法中的顫音，更能夠體現(xiàn)音樂，使樂曲的藝術(shù)表現(xiàn)力更加凸顯。當(dāng)前，民族藝術(shù)不斷發(fā)展，二胡作為民族特色音樂，其演奏技巧也在不斷進步。在二胡曲《一枝花》中，揉弦技法的運用主要以滾揉、壓揉、滑揉為主。

（二）滑音和裝飾音的處理。一般情況下，樂曲旋律的裝飾音被視作潤腔。胡琴潤腔的演奏技法比較多，技巧也就比較多。而胡琴潤腔的演奏技巧多用于戲曲的伴奏，將其與戲曲的唱腔進行完美融合。因為胡琴服務(wù)于戲曲唱腔，所以在長時間的演繹下，也使得各地區(qū)的潤腔演奏技巧比較統(tǒng)一?；簟⒉ㄒ舻燃记啥噙\用于二胡潤腔的修飾，所以其對地方樂曲的影響很大。

《一枝花》原為嗩吶曲，在演奏中運用了大量的花舌音，而且唱腔中運用了很多的裝飾音來體現(xiàn)魯西南地區(qū)的民族特色。雖然改編成了二胡曲，其中仍然保留了很多地方曲風(fēng)中的潤腔技法，用于體現(xiàn)樂曲中的地方特色。

（三）運弓的處理。在二胡演奏中右手技法是非常重要的，右手技法運用純熟，能夠更好地展現(xiàn)二胡技法技巧，所以需要每個二胡演奏者去用心學(xué)習(xí)。二胡曲《一枝花》是在嗩吶曲的基礎(chǔ)上改編的，暈兩種樂器的發(fā)聲原理并不同，所以演奏技法也各有特色。在尾聲時，嗩吶依靠的是氣息，而二胡則是通過運弓。通過二胡演奏《一枝花》時，需要利用運弓來模仿嗩吶的發(fā)聲，從而展現(xiàn)作品蘊含的魯西南風(fēng)格。所以說，該曲對右手技法的要求非常高。

三、《一枝花》演奏的處理

二胡曲《一枝花》屬于十級考試曲目，演奏難度比較大，技法也比較多，所以要想把整個曲子演奏好，需要將整首曲子的譜例記牢，并對作品蘊含的寓意和情感研究透徹，最重要的是掌握合理的演奏力度和速度。只有把握好演奏的力度和速度，才能夠使整首樂曲的章節(jié)之間有很好的銜接，從而張弛得當(dāng)?shù)剡M行演奏。

把控好強句式的粗獷，弱句式的委婉。因為整首曲子音節(jié)間的滑音比較多，需要注意滑音的技巧。對于引子部分的演奏，需要松散有度，這里所說的“散”并不是韻律的散，而是要清晰表現(xiàn)雖然有板但是不慢，雖然有重復(fù)卻又不截止。而且力度掌握也要強弱有度，兩者要相互配合，從而體現(xiàn)兩者的反差。但是強不能夠出現(xiàn)燥，弱也不能夠出現(xiàn)虛。特別是有強音使用時，需要使音頭具有彈性。

另外在進行強音與弱音轉(zhuǎn)換時，需要將兩者轉(zhuǎn)換的過程體現(xiàn)出來，處理要恰當(dāng)，能夠使樂句的章節(jié)之間連貫銜接。因為這部作品以魯西南的地方戲曲為主基調(diào)，所以在特定音演奏時，需要詮釋出徽音中的地方特色。因為樂曲中大量使用了大滑音，這些特定音也賦予了樂曲的地方風(fēng)格，蘊含了非常深厚的魯西南風(fēng)味，演奏過程中需要注意情感的處理。

四、情感的表達

二胡曲《一枝花》有很多音調(diào)的突然變化。例如由帶有傷感情緒的中音區(qū)到隨散板來的高八度，再到猛然停止，最后定格在一個音上不斷揉弦，體現(xiàn)出一種壓抑、傷感的情緒。樂曲的音調(diào)總的來說有一種非常濃郁的山東音樂風(fēng)格。音調(diào)高、響度大，感情激越，心緒哀傷，意氣激昂。

樂曲進入主題慢板部分一掃先前的哀怨、憂傷之情，帶來的是柔情的回憶，回憶著與親人不離不棄、生死相依的真情瞬間。樂曲慢板最后，在音色上加入慷慨激昂的八度大跳，體現(xiàn)出人物的豪爽和不屈服的性格，誓死要為親人洗刷冤仇。樂曲的快板部分好似描繪了一幅打斗畫面，律動剛勁、抑揚頓挫，體現(xiàn)出伸張正義、除惡揚善的英雄氣概。該樂曲也被認為是批判舊社會、憧憬美好未來的藝術(shù)典范。

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