戲曲花旦的表演特色研究

劉秀蓉

【摘 要】中國戲曲有著悠久的歷史，綜合了多種舞臺藝術(shù)形式。戲曲中的花旦是舞臺表演環(huán)境、氛圍營造的重要角色，是一種獨特的表演形式。生旦凈末丑是戲曲重要行當，其中花旦角色特征為活潑、聰明伶俐的女子，在戲曲藝術(shù)中扮演著重要地位。對此，筆者結(jié)合實踐研究，就戲曲花旦表演特色進行簡要分析。

【關(guān)鍵詞】戲曲花旦；表演特色；研究分析

中圖分類號：J812 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）19-0050-01

我國傳統(tǒng)藝術(shù)中，戲曲種類繁多、載歌載舞。而花旦角色則是戲曲中的女性形象，分為花旦、青衣不同種類，在凸顯戲曲內(nèi)涵上有著一定影響，例如：《西廂記》中的紅娘、《春草闖堂》中的春草、《十八相送》中的祝英臺、《花田錯》中的春蘭。

一、戲曲花旦穿著特征

花旦中，又有閨門旦、玩笑旦等等分支?；ǖ┲?，閨門旦扮演的是還沒有出嫁的少女，其中性格內(nèi)向、靦腆的，與正旦接近，如戲《游春》中的楊貴妃、《西廂記》中的崔鶯鶯?！稄埼男恪分械耐跞?，《十八相送》中的祝英臺，多由正旦扮演，也可以歸入閨門旦中。玩笑旦，扮演的是喜劇、鬧劇中愛說愛笑、好打好鬧的人物。

花旦源于元雜劇，舞臺中扮演的角色是性格熱情、活潑、聰明的女子。首先，在穿著上多為短衣或裙子、褲子。褲子或襖搭配坎肩、四喜帶、圍裙。例如：《拾玉鐲》中的孫玉姣、《春草闖堂》中的春草，戲中是扮演丫頭實際為戲的女主角?！洞翰蓐J堂》主要講述丫頭春草機智勇敢見義勇為的故事，薛玫霆救了李半月和張玉蓮，打死了吏部尚書公子吳獨，并到公堂自首。薛是正義之士，對小姐有救命之恩，春草是小姐貼身愛婢，對薛的命運不會不聞不問，因而必然引出“闖堂”的戲來。這個戲把丫頭春草刻劃得勇為，闖堂斗吳夫人，回府權(quán)衡厲害說服小姐認婿，最后薛玫霆跟小姐二人的心愿撮合拜堂成親。其次，四功。多為念白、做功，其中念白即是流利的散白，人物機智、靈敏，特別是眼神的表演應(yīng)犀利，腰肢與腳下敏捷也尤為重要。舞是必備技能、唱為輔。在裝扮上注重念散白，重做功與身材，唱腔應(yīng)美麗、乖巧。

二、戲曲花旦肢體表演特色分析

戲曲中花旦角色人物動作靈敏、靈巧，以功為主且注意動作美感，通常與舞蹈配合完成，動作感較強、靈活，尤其是腳步的靈巧，為小碎步或蹦蹦跳跳?；ǖ┲醒诀呷宋镅莩糠州^少，以念白和做功為主。所以，舞蹈基礎(chǔ)是角色扮演必備的。舞臺表演中還應(yīng)根據(jù)角色特征表演，例如：角色扮演的是大小姐，表演則應(yīng)含蓄、委婉、大家閨秀；若角色扮演為少女，肢體動作較多且活躍。因此在動作上應(yīng)靈巧、活潑。即使沒有表演內(nèi)容在人物形象上凸顯活潑特點，但實質(zhì)上人物表演特色為反背叛精神，花旦角色通過小碎步、眼神表現(xiàn)靈動特點，肢體行為表現(xiàn)靈動。在眼神與行為肢體表現(xiàn)上形象生動，凸顯人物特征，襯托戲曲表演。

三、戲曲花旦唱腔表演特色

戲曲花旦注重念白，其念白并非將內(nèi)容念出來即可，而是要帶有濃厚神采，唱腔靈活、秀美。但是瓊劇花旦中的閨門旦（旦角）對唱腔表演要求就很高，以唱功為主?；ǖ┲醒诀呷宋锏谋硌葸^程中聲音響亮且注重發(fā)聲位置；演員表演時多會使用假嗓子演唱從而提升聲音，給人洪亮、清脆之感。不過，聲音的大小與圓潤性還要依靠表演者掌控。此外，在文字表述上也要清晰，正確發(fā)音。盡管在扮演村姑、丫鬟人物唱功上對花旦要求不高，但也需要全面了解唱腔特色才能更好地表現(xiàn)人物特色。

四、戲曲花旦角色表演特色

戲曲中花旦中的閨門旦在瓊劇中都是正旦角色的多，表演中起到重要作用，對唱念做表要求就很高。花旦中做配角不可搶戲并將自身角色做好舞臺定位從而更好地配合演戲，并且根據(jù)總體戲曲內(nèi)容分析角色作用進而融入到角色中，凸顯真實情感。此外，舞臺表演中也要做好情緒控制，根據(jù)實際生活經(jīng)驗進行舞臺表演，尤其是細節(jié)故事表演。例如：出現(xiàn)矛盾時花旦角色應(yīng)怎樣表演、舞臺氛圍歡快時花旦應(yīng)怎樣表現(xiàn)等，都要求扮演者準確掌握。做好舞臺定位，認真分析花旦角色特色從而凸顯角色特色。

例如：在《花田錯》中講述的是春蘭帶著小姐的素白扇子上作詩。為此得到了小姐的賞識并稟報父母，父母請管家去邀請，沒想到請錯了小霸王周通，周通執(zhí)意搶婚。于是，春蘭找到卞機并男扮女裝。但是，卻沒有卞機腳那么大的鞋子，春蘭與小姐連夜縫補，搓繩做鞋這一場呈現(xiàn)閨中風光特點，尤為巧妙。在第二天時，為卞公子換上服裝帶進閨房；正巧周通搶親將男扮女裝的卞機搶走了。該故事中，春蘭作為花旦角色就要做好角色定位，在表演時注意語言、動作特色凸顯且與主角配合完成演出。

五、結(jié)語

總而言之，作為我國傳統(tǒng)文化精髓，戲曲是我國古典文化，伴隨著時間的流逝逐漸生成了獨特藝術(shù)風格。現(xiàn)如今，我國文化藝術(shù)逐漸趨于多元化，戲曲地位受到了沖擊，甚至被人們所遺忘。因此，我們還應(yīng)注重戲曲的傳承與創(chuàng)新發(fā)展。戲曲中，花旦作為角色之一在裝扮、服裝、行為上有著自己的特色，帶動著故事情節(jié)發(fā)展。所以，扮演者還應(yīng)注重對花旦人物的研究，了解花旦角色特色精髓。只有這樣，才能更好的表演故事內(nèi)容。

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