臺詞在舞臺表演中的重要性

屈珅

【摘 要】在談到舞臺語言的重要性之前，應該在把老生常談的概念再重復一遍，就是要清楚到底什么是臺詞，臺詞為什么會在舞臺表演中占據著非常重要的地位，為什么好的舞臺演員臺詞一定是出色的。

【關鍵詞】揭示；對白；劇情發(fā)展

中圖分類號：J802 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）19-0044-01

一、什么是臺詞

臺詞是演員在接觸劇本時的第一感官要素，它是戲劇舞臺上人物所說的話，也是人物與人物交流時最重要的方式之一，也是劇作家在刻畫人物、向觀眾讀者展示劇情的主要手段。臺詞在劇本中出現的形式大致可以分為三類，對白、獨白和旁白。對白就是劇本中人物與人物之間的相互對話；獨白是舞臺演員在舞臺上獨自一人所表達的臺詞，獨白這一形式大量存在于歐洲啟蒙戲劇中，是演員所扮演人物與觀眾直接心靈溝通的一種手段；而旁白則是直接訴說給聽眾。劇本所刻畫的是人物之間的情感糾紛、矛盾瓜葛，劇作家想要表達清楚，那么必須要對臺詞進行重點創(chuàng)作，演員拿到劇本之后在反復揣摩的情況之下進行二度創(chuàng)作，通過對人物的描寫，我們就可以根據臺詞了解人物的時代背景、身高年齡、職業(yè)愛好等等，所以說臺詞是戲劇舞臺上唯一可以運用的語言手段。

二、臺詞的重要性

話劇是十九世紀末二十世紀初傳到中國，可以稱得上是舶來品，從最初對這種演劇形式的稱呼就可以看出；“話劇”顧名思義就是說話的舞臺劇，也就是說話劇是以對話為主要形式的舞臺劇種，常用的表現手段為對白。老舍先生曾經說過“語言是有生命性”的，其之所以重要主要體現在以下幾個方面，首先，演員在對人物進行創(chuàng)作時，臺詞可以很好很直接地揭示出人物的性格特征，從人物說出的話語就可以分析出這個人受教育的程度，這個人的思想主線，可以揭示出這個人鮮明的性格特征；其次，臺詞它可以推動劇情的發(fā)展，這里面就不得不闡述一下觀演關系，沒有觀眾的演出是毫無意義的，必須要存在有意義的觀演關系，完整的話劇演出，它可以讓觀眾知道并且推動劇情的發(fā)展，不僅僅向觀眾，更重要的是向自己的對手，不同人物之間傳遞大量的信息，就像是電流的正負極一樣，進行反復的刺激、判斷，從而形成“交流電”，有時候一兩句話里的潛臺詞就蘊含著“破案”的重要信息，讓觀眾看得明白、看得清楚。臺詞具有很強的行動性，話劇也是一門具有觀賞性的動作演出，在短短的幾個小時之內要想迅速地讓劇情升溫，讓人物之間有矛盾沖突，臺詞是最好的表現形式和表現方式，這也是臺詞為戲劇表演在升華。

三、如何對自身臺詞提高

作為戲劇表演專業(yè)的研究生，對臺詞應該有著深刻的認識和了解，但是在長期的學習過程中，我發(fā)現自身存在著對臺詞的誤區(qū)和認識不足，導致了自己在臺詞這門非常重要的語言課上總是原地踏步，我想我自身存在的問題也普遍存在于大家的身上，在這里又不得不提出臺詞的教學情況，在本科階段，我對臺詞的理解是片面的，教學也主要是圍繞著理論展開的，實踐可以說是少之又少。最突出的問題是大部分學生在演戲說臺詞的時候不說人話，總是片面地認為臺詞不過就是大聲朗誦，不過就是說清楚罷了，這是非常錯誤的理解，非專業(yè)院校對于表演專業(yè)不夠重視，自然臺詞的教學就更加的被邊緣化，就像人們常常說的，為什么他們的畢業(yè)大戲并不精彩，演員們在舞臺上像是在朗誦，并且聲嘶力竭，這顯然是基本功沒有打好。過分重視理論的教學是嚴重脫離舞臺表現的。只有將理論與實踐相結合，才是臺詞教學的正確發(fā)展方向。例如在獨白《紅色風暴》中，要演繹大律師施洋就必須首先做好案頭工作，分析當時的時代背景，定準語言基調，我在一開始讀這段獨白的時候，總是帶有一種朗誦腔，抓不住人物的內心活動，找不準語言節(jié)奏，其實就算是獨白，也要進入規(guī)定情境，對自己的獨白進行一種設計，因為施洋是在鐵路廠，所以要進行假設，假設周圍有無數的工人兄弟，對江有才妻兒的位置進行設定，對黃得發(fā)的位置進行設定，然后根據設定，劃分自己的表演區(qū)域，獨白可不是像有些同學認為的站著讀，站著朗誦就可以了，它是具有表演性質的，我們所說在演劇時應該盡量地化身成角色，可孰不知獨白也是一樣，你只有化身成角色，在一次兩次的不斷創(chuàng)作過程中，將人物的身上撕開一個口子，盡量讓自己鉆進去，才能把人物的獨白演繹得淋漓盡致，很多學生在臺詞的處理過程中，總是覺得重音不夠準確，節(jié)奏不夠鮮明，這其實都是沒有進入人物的淺層次狀態(tài)，因為邏輯重音是來自于心理重音的，它是你想要強調的一個詞、一個詞語等。當然，作為表演系的本科生也好研究生也罷，抑或者是成熟的舞臺演員，都不能丟了自己的基本功，因為臺詞是情感與技巧的完美結合，有些學生時間長了以后，就會忽視對于基本功的訓練，往往是撿了芝麻丟了西瓜，我想這是萬萬不可的，在隨著時間推移的過程中，可以減少基本功的訓練，但不要丟了基本功的訓練，畢竟有句老話說得好“嗓音有天賦，嘴里需人功”。

話劇表演一定是離不開臺詞創(chuàng)作的，作為演員來說，一定要把握好臺詞的精髓與藝術特點，從內心去感受和理解臺詞中的每一句話，才能在藝術的道路上越走越遠。