論話劇《雷雨》中四鳳悲劇形象的角色塑造

陳姝璇

【摘 要】曹禺曾說“一部《雷雨》都是巧合?！盵1]作為其中主要人物之一的四鳳，內(nèi)心是最純凈的，一個(gè)出身下等家庭的丫頭，愛上公館里的大少爺，這個(gè)大少爺竟然是自己同母異父的哥哥，還跟他的后母又有著不正當(dāng)?shù)膩y倫關(guān)系。四鳳的悲劇性在于她生命的最終意義被全部否定。作為演員怎樣將這樣的悲劇情感體驗(yàn)與表現(xiàn)相融合，產(chǎn)生出的美學(xué)意蘊(yùn)和審美價(jià)值，給觀眾以深刻的思考和對(duì)作品全新的解讀，就是塑造這個(gè)角色情感的意義所在。

【關(guān)鍵詞】雷雨；四風(fēng)；表演；悲劇性

中圖分類號(hào)：I206.620 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）19-0043-01

一、建立悲劇性情感體驗(yàn)

四鳳的所有生命意義就是親情、愛情。而最后她為了愛情寧愿拋棄所有。但是最后卻落得個(gè)“我沒有親戚，沒有朋友，我什么都沒有了”的結(jié)果。她的所有生命意義被否定，親人沒臉見，傾盡全部的感情原來是一場(chǎng)兄妹不倫戀……這也是她所有悲劇性的情感產(chǎn)生的原因。但是因?yàn)樗镍P的這種經(jīng)歷我并沒有完全經(jīng)歷過，情感體驗(yàn)就成了一個(gè)大問題。比如在第十六場(chǎng)四鳳淋雨找到周萍要周萍帶她走的那場(chǎng)戲，我很長(zhǎng)時(shí)間都不知道怎樣把四鳳當(dāng)時(shí)的情感準(zhǔn)確真實(shí)地表達(dá)出來，直到有一天外面下起了雨，學(xué)校有急事通知要趕快回去，我既沒帶傘又打不到車，沒辦法只好坐摩托車回去，車速很快，不一會(huì)我就全身濕透，但是一下子就找到了四鳳一個(gè)人在雨里跑的那種感覺。于是我立刻把那場(chǎng)戲的前后內(nèi)心情感在心里順了一遍：“我”被母親逼著發(fā)誓不再見周家少爺，但是卻抵擋不住對(duì)周萍的感情，當(dāng)兩人的事母親知道后，“我”羞愧難當(dāng)，心想著母親一定不會(huì)原諒自己，“我”只想著跑，一頭跑進(jìn)了雨里，但是心里根本就沒有方向，內(nèi)心里亂糟糟的，跑到泥濘的地方摔倒了都沒感覺到疼，腦子里一片空白……“我”已經(jīng)讓媽失望了，但是“我”不知道該怎么辦，“我”現(xiàn)在沒臉回家，“我”只剩下“我”的萍，對(duì)，我要去找他，我要去找他……這樣，有了真實(shí)的內(nèi)心體驗(yàn)，就接上了后面四鳳找周萍二人私奔的內(nèi)心情感。只有在自己的內(nèi)心建立起與四鳳這個(gè)角色相應(yīng)的內(nèi)心體驗(yàn)，才能真實(shí)地把握好四鳳內(nèi)心的悲劇性的情感。

二、把握四鳳情感悲劇性的分寸

四鳳這一角色在整個(gè)《雷雨》中并不是在事情發(fā)展的主線上，她的存在是為了推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，但是她的命運(yùn)卻與主線息息相關(guān)。所以在把握四鳳的悲劇性的時(shí)候一定要注意分寸，“應(yīng)該懂得節(jié)制。不要叫自己嘆起來成風(fēng)車，哭起來如倒海?！盵2]所以，在把握四鳳的悲劇性的時(shí)候，一定要注意不能太過?！皯?yīng)該有真情感。但是要學(xué)會(huì)怎樣收斂、運(yùn)蓄著自己的精力，到了所謂‘鐵燒的最熱的時(shí)候，再錘。而每錘是要用盡了最內(nèi)在的力量?！盵3]就像在演第二場(chǎng)四鳳跟周萍幽會(huì)的時(shí)候，當(dāng)她得知周萍明天就要走了，她很舍不得他，但是她的方式和繁漪的壓迫式的不同，她小心翼翼地問“剛我聽你說，你明天就要走？”如果這句話本來的意思是質(zhì)問的話，那這里四鳳的語氣，更多的是央求和膽怯，但是四鳳的悲劇性也正是在這一句句小心翼翼的把握分寸的情感上。她的要求并不高只是“我好好伺候你，洗衣服、燒飯、做菜、我都做得好，只要你叫我跟你在一塊”，但是就是這一個(gè)個(gè)小小的心愿卻被現(xiàn)實(shí)一個(gè)個(gè)的打破，直到她得知所有的真相，自己生命的所有意義都被打破，她也沒有大喊大鬧，而是直接走向了死亡。四鳳這樣一個(gè)美好的人物走向死亡，用她的那份小女孩兒似的純真向往讓我們更深刻地感受到時(shí)代的不公與壓迫。

三、悲劇性情感的塑造

“悲劇是對(duì)于一個(gè)嚴(yán)肅、完整、有一定長(zhǎng)度的行動(dòng)的模仿；摹仿方式是借人物的動(dòng)作來表達(dá)，而不是采用敘述法，借引起憐憫與恐懼來使這種情感得到陶冶?！?/p>

（一）臺(tái)詞。臺(tái)詞是一劇之本，四鳳的悲劇性情感就是貫穿在這一句句臺(tái)詞里，潛臺(tái)詞尤為重要。如當(dāng)母親在質(zhì)問她跟周家少爺?shù)降自趺椿厥聲r(shí)，她的那句“我不是跟你說過，這兩年，我天天晚上——回家的？”就不僅僅是回答了，而是逃避！因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候的她已經(jīng)跟周萍發(fā)生了關(guān)系，她害怕母親知道。所以在處理這句臺(tái)詞的時(shí)候語氣肯定是緩慢猶豫的，而且斷句也非常的頻繁——我不是跟你說過//這兩年/我天天晚上//回家的//？尤其在最后“回家的？”三個(gè)字上，其實(shí)她的潛臺(tái)詞是“媽，我對(duì)不起您，我不是一個(gè)好女兒，我騙了您，我做了您覺得我最不應(yīng)該做的事”清楚這些，把臺(tái)詞處理好，才能展現(xiàn)出她的悲劇性情感。

（二）形態(tài)。形態(tài)，即形體和神態(tài)。如果說臺(tái)詞是有聲語言的話，那形態(tài)就是無聲語言。形態(tài)是在舞臺(tái)上一個(gè)角色給觀眾帶來的最直觀的感受。要想把四鳳的悲劇性情感塑造好，必然少不了形態(tài)表現(xiàn)。

由于筆者飾演的《雷雨》采用了一種新的形體表現(xiàn)方式。很多時(shí)候運(yùn)用肢體去對(duì)話，更能體現(xiàn)出角色身上的悲劇性情感。比如開場(chǎng)四鳳一上場(chǎng)就被周萍抓住，她是膽怯的但是又不忍放開，形體上使用拖著周萍往前走的動(dòng)作，充分表達(dá)了她內(nèi)心既膽怯又不愿拒絕的情感，接著被周萍一把拽過抱在懷里，她的臉埋在周萍的懷里手卻緊緊地抱住周萍，更能表現(xiàn)出她內(nèi)心的矛盾也把這樣一個(gè)悲劇性的人物對(duì)愛情憧憬又害怕階級(jí)的阻撓的一種悲劇性情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

參考文獻(xiàn)：

[1]曹禺談雷雨[J].人民戲劇，1979（3）.

[2]林洪洞.表演教學(xué)手冊(cè)（B）[M].北京：中國(guó)電影出版社，2008：691.