鋼琴音樂(lè)中的民族情懷
——以鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》為例

李斐（西南民族大學(xué)，四川 成都 610225）

中國(guó)是一個(gè)擁有幾千年文明歷史的國(guó)家，中國(guó)音樂(lè)是人類(lèi)歷史上起源最早的音樂(lè)之一。經(jīng)過(guò)幾千年的發(fā)展，形成了以五聲調(diào)式為基礎(chǔ)，特色鮮明的中國(guó)音樂(lè)體系。中國(guó)民族音樂(lè)盡管由于不同的民族、地域、體裁而各具特色，但是它們都共同蘊(yùn)藏著中國(guó)民族音樂(lè)的基本風(fēng)格特征。中國(guó)民族音樂(lè)是線(xiàn)狀為主的音樂(lè)思維方式，講究以“和”為貴的和諧之美，注重“韻”味無(wú)窮的意境之美。西方音樂(lè)與中國(guó)音樂(lè)的不同之處在于，西方音樂(lè)重視理性，給聽(tīng)者的感受強(qiáng)烈直接，而中國(guó)音樂(lè)更注重抒發(fā)個(gè)人感受強(qiáng)調(diào)韻味和意境。中國(guó)鋼琴作品是我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)與西方音樂(lè)相結(jié)合的產(chǎn)物，以復(fù)音思維的藝術(shù)表現(xiàn)形式，在沖破中國(guó)傳統(tǒng)的以線(xiàn)性思維單音體系為特征的創(chuàng)作手法的同時(shí)，也保留了線(xiàn)性思維中強(qiáng)調(diào)旋律的特點(diǎn)。

鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》是其作者王建中在1973年期間，根據(jù)其同名的嗩吶曲改變而成的，這一作品在沿襲其主要的材料的同時(shí)，也通過(guò)情景交融的方式表現(xiàn)了最新思維和方式的審美表現(xiàn)，良好的表現(xiàn)出大自然中充滿(mǎn)生機(jī)的現(xiàn)象和情景，鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》中表現(xiàn)出百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴的情景，使欣賞者能夠更加深刻的感受到百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴的情景。王建中改編的《百鳥(niǎo)朝鳳》既表現(xiàn)出歡樂(lè)的情緒，同時(shí)也表現(xiàn)出鳥(niǎo)蟬啼鳴的情景，可以被成為最有代表性的中國(guó)式鋼琴曲。鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》在具體的調(diào)式上運(yùn)用了民族五聲調(diào)式，在這部作品中，作曲家王建中采用了很多的裝飾音，特別是在鋼琴曲中的倚音和長(zhǎng)顫音，以此來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)中鳥(niǎo)鳴的歡快和靈活，同時(shí)在這一過(guò)程中也良好的運(yùn)用了裝飾音來(lái)模仿清脆悠揚(yáng)的鳥(niǎo)鳴聲，并且在演奏的過(guò)程中也運(yùn)用了越來(lái)越多的交叉碰音。

在中國(guó)傳統(tǒng)的記譜法中，對(duì)于節(jié)奏的記錄并不是十分的明確，但是卻更加注重樂(lè)譜和樂(lè)器、樂(lè)調(diào)之間的聯(lián)系，這也是中國(guó)文化整體的表現(xiàn)形式，與西方的藝術(shù)形式相比較，區(qū)別就是中國(guó)的藝術(shù)形式更加追求的是“寫(xiě)意”而不是“寫(xiě)實(shí)”，追求神似。因此很多中國(guó)音樂(lè)家的作品一般情況下就是以半模糊、半清晰，半實(shí)在、半虛幻的形式完成的。同時(shí)還需要保證演奏者在演奏的過(guò)程中能夠具有發(fā)揮空間，演奏技巧、節(jié)奏的控制也是全部由演奏者所掌握，給欣賞者帶來(lái)良好的藝術(shù)感受和內(nèi)心的期待，以及非常大的想象的空間。鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》也良好地凸顯出中國(guó)作品中的隨意化和自由化的現(xiàn)象，在其中也有隨意處理的記號(hào)。同時(shí)在樂(lè)曲中利用同音反復(fù)的手段，利用演奏者力量的繼續(xù)，在熱烈的情感中，表現(xiàn)出音樂(lè)情緒。

在《百鳥(niǎo)朝鳳》中最重要的就是百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴的熱鬧場(chǎng)面，所以在樂(lè)曲的演奏過(guò)程中也比較細(xì)膩的模仿了鳥(niǎo)鳴的聲音，展現(xiàn)出鳥(niǎo)鳴的真實(shí)性，還有鳥(niǎo)兒鳴叫中的各種神態(tài)特點(diǎn)，所以樂(lè)曲的節(jié)奏處于比較自由的階段，這樣也能夠表現(xiàn)出鳥(niǎo)兒靈活的神態(tài)和特點(diǎn)，例如：樂(lè)譜1中，就是在模仿鳥(niǎo)鳴的聲音，這一部分的內(nèi)容比較死板，而且兩個(gè)小節(jié)中的內(nèi)容反映也比較慢，隨后繼續(xù)加速，最后小節(jié)的部分再逐漸慢了下來(lái)，這種一快一慢、一緊一疏的情況，也把鳥(niǎo)鳴聲音表現(xiàn)的自由和生動(dòng)，以便于表現(xiàn)出鳥(niǎo)兒靈活的特點(diǎn)。

樂(lè)譜1

在《百鳥(niǎo)朝鳳》中，整部樂(lè)曲也使用了非常多的裝飾音，既生動(dòng)的模仿了鳥(niǎo)鳴聲，同時(shí)還存在著音樂(lè)技巧中比較難的一點(diǎn)，如何把鳥(niǎo)鳴的聲音和味道用鋼琴?gòu)棾鰜?lái)，這也是演奏這一曲目的關(guān)鍵點(diǎn)。例如：樂(lè)譜2，演奏家運(yùn)用左手單音和四度以及五度之間雙重音的交替出現(xiàn)，右手是小二度比較不和諧的音響效果。演奏人員雙手所呈現(xiàn)出來(lái)的廣闊的樹(shù)林中鳥(niǎo)鳴聲音一陣陣的場(chǎng)面，彈奏的時(shí)候左手還應(yīng)該僅僅貼著彈奏鍵盤(pán)，稍微的弱一點(diǎn)，而右手還應(yīng)該用指尖接觸、快速的彈奏，可以保證演奏者內(nèi)心的想法在歌唱的過(guò)程中逐漸進(jìn)入到最佳的狀態(tài)。

樂(lè)譜2

百鳥(niǎo)齊爭(zhēng)鳴的熱鬧場(chǎng)面中有百靈鳥(niǎo)的鳴響，以及杜鵑的啼鳴，還有黃鸝的高聲?shū)Q叫的單獨(dú)性的描寫(xiě)，所以變成即強(qiáng)即弱的展現(xiàn)形式，其中具有非常鮮明的對(duì)比。與此同時(shí)在樂(lè)曲中，還有很多傳統(tǒng)的元素，對(duì)民族打擊樂(lè)器的模仿，按照其打擊的強(qiáng)度等，通過(guò)節(jié)奏變換，把音樂(lè)的發(fā)展情況推向高潮，在演奏的過(guò)程中需要使音色變得飽滿(mǎn)有力，節(jié)奏逐漸突出，使和弦音響變得干凈利落。使整個(gè)樂(lè)曲中由最開(kāi)始的強(qiáng)弱變化逐漸變成百鳥(niǎo)齊鳴的現(xiàn)象。例如：樂(lè)譜3，有兩個(gè)相同的旋律，需要用不同的織體形式展現(xiàn)出來(lái)，使用強(qiáng)弱的對(duì)比拉大音樂(lè)的創(chuàng)作空間，欣賞者在欣賞過(guò)程中產(chǎn)生聽(tīng)覺(jué)差異。所以在旋律的部分，應(yīng)該重點(diǎn)彈奏出高亢有力，富有陽(yáng)剛之氣的樂(lè)曲，對(duì)于單音的旋律部分，還應(yīng)該盡量把音量減弱，保證彈奏的過(guò)程中變得低沉、柔和。

樂(lè)譜3

在繼承中國(guó)民族音樂(lè)的節(jié)奏風(fēng)格的基礎(chǔ)上，鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》還模仿和描寫(xiě)了嗩吶、揚(yáng)琴還有大鑼等各種各樣的民族樂(lè)器，同時(shí)能夠巧妙的使用裝飾音來(lái)表達(dá)各種民族樂(lè)器中所彈奏出來(lái)的百鳥(niǎo)鳴叫的聲音。例如：在樂(lè)曲中17～20小節(jié)中，中音區(qū)重復(fù)嗩吶的旋律，演奏者用左手模仿笙的低沉聲音部分，而在21～24小節(jié)中，高音區(qū)也再度出現(xiàn)，并且利用其歡快的節(jié)奏表演出嗩吶的聲音部分，采用小二度的音響效果模仿，形象的表現(xiàn)出樂(lè)曲的節(jié)奏和效果，與此同時(shí)，也加強(qiáng)了樂(lè)曲中的空間感和層次感。在64～75小節(jié)中，演奏者一邊模仿笙一邊模仿鼓的伴奏形式，在之前熱烈歡迎的氣氛中逐漸進(jìn)入到舒緩寧?kù)o的氛圍中，在這一作品中，鋼琴的不同隱去也展現(xiàn)出不同音量所模擬出的民族樂(lè)器的吹打的色彩效果，形成了具有民族風(fēng)格和韻味的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

鋼琴曲《百鳥(niǎo)朝鳳》把西方鋼琴音樂(lè)和中國(guó)傳統(tǒng)民間音樂(lè)合理的結(jié)合，融入中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)的特點(diǎn)，遵循中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的原則，體現(xiàn)多種民族音樂(lè)元素，展現(xiàn)了中國(guó)音樂(lè)迷人的魅力，是鋼琴音樂(lè)中國(guó)化的歷程中不可多得的優(yōu)秀作品。