淺議乾隆御制瓷的浪漫風(fēng)格

沈玲 王屹

（景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)， 設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院， 景德鎮(zhèn)市 ，333001）（中國(guó)輕工業(yè)陶瓷研究所 ，景德鎮(zhèn)市 ，333001）

傳統(tǒng)上，中國(guó)歷代宮廷御制瓷基本呈現(xiàn)或端莊典雅、或雍容華貴的正統(tǒng)風(fēng)格，裝飾主題多以動(dòng)植物紋為主，以及少量仙道神佛和儒家經(jīng)典故事的人物主題，甚少出現(xiàn)突出表現(xiàn)女性美的題材，更遑論帶有性暗示內(nèi)容。而在乾隆時(shí)期，部分的清宮御制瓷上不但出現(xiàn)世俗人物題材，還出現(xiàn)以表現(xiàn)女性美為主的人物主題，并顯示出非同尋常的浪漫氣息。如圖1為一件乾隆御制瓷胎畫琺瑯化妝盒，其表面以類似西洋油畫技法繪有一金發(fā)西方牧羊少女，倚坐在樹(shù)旁。少女神態(tài)似乎暗示她正在期待著某人的到來(lái)。在少女身后描繪著暖洋洋的歐洲田園景色，少女左側(cè)有一只盛滿的鮮花花壇，右側(cè)三只白色的山羊安然自若。頗有意味的是，羊在東西方文化中各具特別的含義。在歐洲文化中，山羊象征著情欲，而且在18世紀(jì)牧羊女是歐洲洛可可畫風(fēng)流行的帶有愛(ài)情象征或性暗示的畫面主題。這件瓷器當(dāng)是模仿同時(shí)代歐洲牧羊女主題畫作的作品，可視作為18世紀(jì)歐洲盛行的洛可可風(fēng)格在清宮御制瓷上的體現(xiàn)。

在乾隆朝，以郎世寧為代表的歐洲傳教士畫家們已經(jīng)為清朝皇帝服務(wù)多年，清宮內(nèi)的西洋畫風(fēng)已經(jīng)逐漸形成。清宮洋畫家們和他們的中國(guó)學(xué)生在皇帝的旨意下，創(chuàng)作了許多中西風(fēng)格混合的畫作，其中就包括帶有歐洲洛可可浪漫風(fēng)格的作品。①如圖2，一副西洋風(fēng)格的中國(guó)宮廷美人肖像，據(jù)英國(guó)藝術(shù)史家邁克·蘇利文推測(cè)，可能為郎世寧學(xué)生的作品。 畫面為一名年輕中國(guó)女子，應(yīng)是乾隆帝寵愛(ài)的妃子，表情甜美，身著18世紀(jì)法國(guó)服飾，左手持有一根牧羊杖，右手扶著一個(gè)裝滿鮮花的花籃。此畫作洛可可風(fēng)格明顯，很可能受法國(guó)洛可可藝術(shù)大師布歇（Francois Boucher）的影響。布歇曾創(chuàng)作過(guò)許多牧羊女主題的作品，圖3為其典型作品之一。布歇還曾為法國(guó)塞爾夫瓷廠設(shè)計(jì)過(guò)許多洛可可風(fēng)格的歐洲人物主題的瓷器裝飾。其作品曾被當(dāng)作禮物贈(zèng)送給乾隆帝。1765法王曾委托高類思（Aloys Kao）和楊德望（Etienne Yang）向乾隆帝呈遞他的禮物，包括 “…18件塞爾夫瓷器，一批布歇和馬德里的瓷器”②。1768 年，路易十五又贈(zèng)送六塊由布歇設(shè)計(jì)的“Beauvais”壁毯給乾隆帝。乾隆帝看到壁毯時(shí)贊不絕口，“皇帝陛下讓人把它們從不同的角度陳列。他對(duì)此的欣賞，就如同查看精美作品時(shí)一樣專心致志?！雹塾纱丝梢?jiàn)，乾隆帝對(duì)于歐洲洛可可風(fēng)格的浪漫情調(diào)是頗為欣賞的。此外，在同時(shí)代由歐洲輸入清宮的其他器物上甚至還能發(fā)現(xiàn)情欲表達(dá)更為直接露骨裝飾，如圖4，一件18世紀(jì)英國(guó)產(chǎn)懷表，表面裝飾有一對(duì)半裸相偎青年男女，為希臘神話西風(fēng)之神和花神（Zephyrus and Flora）的愛(ài)情故事，畫面中浪漫的情欲氣氛濃郁。清宮中此類帶洛可可浪漫風(fēng)格的西方舶來(lái)品為數(shù)不少，顯示出雖然表面倡導(dǎo)儒家禮教的乾隆帝內(nèi)心對(duì)于浪漫題材親近，同時(shí)又為乾隆帝下令制作模仿歐洲洛可可題材的瓷器，提供了啟發(fā)和參照。

圖1. 牧羊女御制瓷胎畫琺瑯, 乾隆，臺(tái)北故宮博物院藏

圖2. 嬪妃像, 乾隆時(shí)期宮廷畫家

圖3.休憩的牧羊人和牧羊女, 油畫，布歇(1737)

乾隆帝本人對(duì)于西洋文化，尤其是對(duì)繪畫和畫琺瑯有著很大的熱情。清宮檔案記載，乾隆九年（1744），皇帝下令“…以后不必多燒造廣琺瑯器物，尋覓西洋琺瑯器皿呈進(jìn)”。④乾隆帝在位期間，還充分利用清宮傳教士郎世寧等人的西洋寫實(shí)繪畫技能，他們和中國(guó)宮廷畫家大量地繪制記錄清宮中的各種事件、慶典和皇帝本人及嬪妃的肖像。在宮廷仕女人物創(chuàng)作過(guò)程中，作為樣板的歐洲洛可可的浪漫風(fēng)格被有意識(shí)地融入，其中包括圖2的嬪妃像。這種風(fēng)格進(jìn)而延展到乾隆帝喜愛(ài)的御制畫琺瑯器上。由此可以推斷，在有了足夠的歐洲洛可可浪漫題材范本的前提下，以及皇帝本人對(duì)于這種風(fēng)格產(chǎn)生興趣之后，生產(chǎn)這類風(fēng)格的御制瓷胎畫琺瑯器便是水到渠成。

圖4. 繪有一對(duì)戀人的鍍金懷表, 倫敦產(chǎn), 18世紀(jì)，臺(tái)北故宮博物院藏

圖5.御制料胎畫琺瑯?biāo)? 西洋牧羊女，乾隆，英國(guó)大維德基金會(huì)藏

有意思的是，這類產(chǎn)自清宮的浪漫牧羊女主題一出現(xiàn)便開(kāi)始了本土化。如西方的牧羊女或其他浪漫題材的作品中，畫面一般都是一對(duì)青年男女或相擁或作調(diào)情狀，而清宮瓷上裝飾卻通常只有女性，而男性從畫面中被除去，大大減弱了畫面的情欲氣氛。另外，在西方作為性愛(ài)象征的羊，在清宮御制瓷上，角色和文化涵義也發(fā)生了變化。如圖1，在這件最為接近歐洲原型洛可可牧羊女主題的畫面上，我們可以看到一共有三只山羊，這不是偶然的巧合，而是有意為之。如圖5、圖6兩件清宮御制畫琺瑯牧羊女主題畫面也是如此。三只羊暗合了中國(guó)本土的祥瑞象征“三陽(yáng)開(kāi)泰”的諧音，含勃勃生機(jī)之意，巧妙地消解了西方文化中山羊代表的性暗示。此類東西方對(duì)同一種象征物的不同解讀的轉(zhuǎn)換現(xiàn)象頗為有趣。這種以本土文化對(duì)性暗示的弱化和消解應(yīng)該很好理解，畢竟太過(guò)露骨的情愛(ài)畫面，不符合儒家的正統(tǒng)文化，尤其是在皇家御制器物上。

圖5 是一件主題為牧羊女的乾隆時(shí)期的御制料胎畫琺瑯?biāo)?，現(xiàn)藏于英國(guó)大維德基金會(huì)。與圖1相似，這件作品的畫面中的主人公也是一名高鼻深目的歐洲女子，頭上扎著黃色的頭巾，但是身上的衣服似乎已經(jīng)接近中國(guó)女性的傳統(tǒng)風(fēng)格。另外她微微傾斜的婀娜體態(tài)顯然不是普通農(nóng)家的牧羊女所應(yīng)具有的，而是與中國(guó)傳統(tǒng)的美人仕女圖上的貴族女子頗為接近；在她的左側(cè)，也有三只羊，而羊的身后有一棵中國(guó)傳統(tǒng)的梅花。顯然，在這件畫琺瑯作品中，中國(guó)本土的元素已經(jīng)悄然增多。而在圖6，一件瓷胎畫琺瑯瓶牧羊女圖中，畫面中心已經(jīng)被一名中國(guó)服飾裝束的少女替代。少女叉腰微微斜著頭站立在三只羊的中間，神態(tài)頗為嫵媚，絕不像傳統(tǒng)中國(guó)繪畫的端莊嫻淑之態(tài)。而且繪制風(fēng)格也顯示出明顯的西方影響，以明暗來(lái)突出物象的體積感，羊的繪制極為精細(xì)寫實(shí)。這類畫琺瑯器物風(fēng)格的畫面一方面減弱了西方牧羊女的情欲表達(dá)，同時(shí)又含蓄地吸收了西方文化中部分浪漫因素，并以中國(guó)女子的形象，最終替代歐洲女性的形象。從這幾件牧羊女為主題的御制畫琺瑯器上，中西元素的變化，可以看出自歐洲的浪漫風(fēng)格，逐漸地本土化的過(guò)程。

圖6. 御制瓷胎畫琺瑯瓶，中國(guó)牧羊女，乾隆，英國(guó)大維德基金會(huì)藏

綜上所述，乾隆時(shí)期的御制畫琺瑯瓷上出現(xiàn)了部分以表現(xiàn)女性美、并帶有浪漫風(fēng)格的裝飾主題。這類主題以西洋繪畫技法風(fēng)格繪制，并在產(chǎn)生后融入中國(guó)元素，減弱了原來(lái)的情欲特征。其出現(xiàn)主要有幾個(gè)原因：一是歐洲輸入清宮的洛可可藝術(shù)品，提供了視覺(jué)啟發(fā)和范本；二是乾隆帝本人對(duì)于這類浪漫題材的喜好，為這種風(fēng)格的產(chǎn)生提供了推動(dòng)力；三是中國(guó)本土的傳統(tǒng)文化對(duì)這種外來(lái)文化的制約和改造，使乾隆帝既能自己滿足對(duì)這種異域浪漫風(fēng)格的喜好，又不至背負(fù)違背儒家禮教的負(fù)擔(dān)。

注釋

①蘇立文, 東西方美術(shù)的交流, 江蘇美術(shù)出版社1998，p.557。

②同上pp．97-8。

③事實(shí)上，1860年英法聯(lián)軍進(jìn)入圓明園時(shí)，圓明園西洋樓建筑群還有大量法國(guó)宮廷贈(zèng)送的掛毯，瓦蘭(保羅蘭,英法聯(lián)合接受委員會(huì)法方代表)在西洋樓發(fā)現(xiàn)，有一大批房間鋪滿了帶有法國(guó)紋章的法國(guó)產(chǎn)花掛毯，它們是1767年法國(guó)宮廷贈(zèng)給乾隆皇帝的禮品。耿升:《孟斗班與第一次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)——新公布的檔案文獻(xiàn)揭露英軍焚毀圓明園之真相》,學(xué)術(shù)月刊,2006年1月,第38卷，轉(zhuǎn)引自 劉輝，歐洲本源與本土語(yǔ)境，p89。

④引自萱草園主人整理之《康熙、雍正、乾隆朝瓷胎畫琺瑯歷史檔案資料》http://www.xuancaoyuan.com/ZiLiao/Qing/FaLangCai/NiaoBiao/index.html