平面設(shè)計(jì)中面元素的視覺(jué)形態(tài)研究

向 南，魏彩杰

（1.貴州大學(xué) 貴州 貴陽(yáng) 550025；2.湖南工程學(xué)院 湖南 湘潭 411101）

30年前英國(guó)藝術(shù)史家貢布里希描繪到如此的視覺(jué)情景：“我們時(shí)代是一個(gè)視覺(jué)時(shí)代，我們從早到晚都受到圖片的侵襲”，這個(gè)描述對(duì)于現(xiàn)今的數(shù)字信息時(shí)代來(lái)說(shuō)再貼切不過(guò)。在這樣一個(gè)全方位多層次的視覺(jué)形式?jīng)_擊下的時(shí)代，平面設(shè)計(jì)作為傳播手段，平面設(shè)計(jì)越來(lái)越成為傳播信息的重要方式之一。

面作為平面設(shè)計(jì)中視覺(jué)圖形最基本的形態(tài)元素之一，是視覺(jué)形態(tài)中不可或缺的元素，在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域里為視覺(jué)信息的傳達(dá)扮演著不可忽視的角色。面在平面設(shè)計(jì)應(yīng)用中，以何種形態(tài)方式來(lái)展現(xiàn)它的作用？如何體現(xiàn)設(shè)計(jì)主題？本文就此展開研究。

一、“面”的定義、分類及特點(diǎn)

面在《辭?！分嗅尀楸砻妫队h大詞典》將其譯為平面。幾何學(xué)中，面是移動(dòng)軌跡，只有長(zhǎng)度和寬度，這僅僅只是它外在的形式。在平面設(shè)計(jì)中，對(duì)面的理解，要拋開外在的具體材料和形式，研究它內(nèi)在的本質(zhì)和編排所帶來(lái)的形態(tài)的變化。面在造型上比點(diǎn)、線更能確立形的意義，研究形與面的變化，更有助于了解面的特征。

平面視覺(jué)形態(tài)中，面元素主要可分為“幾何形”、“有機(jī)形”、“自由形”三大類。

面元素在平面視覺(jué)形態(tài)中具有的獨(dú)特氣質(zhì)。一、平面圖形中，面有大小，有形狀，有位置，相比點(diǎn)、線更具有視覺(jué)力。二、可控性。面的面積可隨意控制，當(dāng)寬度窄到一定程度的時(shí)候就可演變成線，因而面元素是能夠向線元素轉(zhuǎn)變的，而它的判定取決于對(duì)面元素寬度的控制；同理，面元素向點(diǎn)元素的轉(zhuǎn)化，也是取決于相對(duì)大小。三、關(guān)聯(lián)性。任意形狀的物體都能當(dāng)做“點(diǎn)”的圖形，而當(dāng)點(diǎn)元素不斷放大到一定的程度，即能轉(zhuǎn)化成面元素。四、直觀性。面元素的位置、大小、排列直接影響了畫面的美感和視覺(jué)語(yǔ)言。面元素在設(shè)計(jì)運(yùn)用中的特征和地位，跟設(shè)計(jì)中的主題和角色是分不開的，也可以說(shuō)角色決定面元素特征，在研究中要想把握面的屬性就得深入研究要表現(xiàn)的角色。正是因?yàn)槊娴倪@些特質(zhì)，在設(shè)計(jì)中通過(guò)組織編排、對(duì)比、材料應(yīng)用的不同方式，即可以得到各種各樣的面的視覺(jué)形態(tài)和視覺(jué)感受。

二、面在平面設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)方式

（一）幾何形

幾何形是由較為規(guī)則的直線或曲線構(gòu)成的面稱為幾何形面。規(guī)則幾何形面呈現(xiàn)于嚴(yán)肅、平靜、穩(wěn)定、秩序的審美效果。但是當(dāng)幾何形的規(guī)則性與簡(jiǎn)單程度過(guò)了一定的度，就會(huì)產(chǎn)生呆板、機(jī)械感，因此在創(chuàng)造與應(yīng)用幾何形的時(shí)候把握度是至關(guān)重要的。就比如日本著名設(shè)計(jì)大師田中一光的海報(bào)設(shè)計(jì)作品——《日本舞蹈》（如圖1），畫面以方塊等分，用幾何形等分出的形狀，按理是很機(jī)械、理性的，而田中一光巧妙地將代表兩個(gè)眼睛的半圓向內(nèi)傾斜，這一筆就讓整個(gè)機(jī)械的幾何形瞬間有了表情，形成滿臉微笑的動(dòng)的造型意味。這種情感處理方式，就是將靜態(tài)轉(zhuǎn)為動(dòng)態(tài)，編排方式的轉(zhuǎn)化，也就改變整個(gè)感情特質(zhì)。筆者在研究面元素形態(tài)過(guò)程中，導(dǎo)師不斷強(qiáng)調(diào)：同樣的元素形態(tài)，在不同編排的情況下就能得出不同的情感體驗(yàn)，對(duì)于視覺(jué)形態(tài)的創(chuàng)作也是至關(guān)重要的一點(diǎn)。設(shè)計(jì)的實(shí)踐可以協(xié)助我們體驗(yàn)到幾何形，再通過(guò)各種形式的嘗試才能幫助我們認(rèn)識(shí)幾何形面的各種變化的特征，更有助于我們更好地應(yīng)用到設(shè)計(jì)創(chuàng)作中，也讓設(shè)計(jì)作品更有深意。

（二）有機(jī)形

有機(jī)形態(tài)，是可以再生的，有生長(zhǎng)機(jī)能的形態(tài)。但需要考慮形本身和外在力的相互關(guān)系才能合理存在；而相對(duì)的無(wú)機(jī)形態(tài)是指相對(duì)靜止，不具備生長(zhǎng)機(jī)能的形態(tài)。在面的多種形態(tài)中，有機(jī)的面會(huì)給人帶來(lái)生機(jī)、生命、愉悅、和諧的視覺(jué)語(yǔ)言感受。就如著名平面設(shè)計(jì)師的岡特·蘭堡1988年在威尼斯巴登博物館的土豆為主的系列個(gè)展招貼設(shè)計(jì)，岡特·蘭堡出生于二戰(zhàn)的發(fā)起國(guó)德國(guó)，土豆伴隨蘭堡度過(guò)了苦難的青少年時(shí)期，因此土豆對(duì)于他來(lái)說(shuō)有著極為特殊的感情，在他眼里土豆不是土豆，而是一種文化。在他土豆系列的招貼中，他將土豆削皮、纏繞、切塊、上色、堆砌，不同的組成形式之間存在著某些共同點(diǎn)，那就是蘭堡在構(gòu)圖時(shí)把土豆形的輪廓線和塊的色彩結(jié)合在一起。輪廓線和色彩是繪畫中最能表現(xiàn)區(qū)域的元素，蘭堡將這個(gè)原理嫁接到招貼上同樣取得了非同凡響的效果。這種表現(xiàn)手法的運(yùn)用，將原本自然、鮮活的有機(jī)形態(tài)表現(xiàn)得更具有空間層次和超乎尋常的視覺(jué)沖擊力（如圖2、3）。

（三）自由形

包括偶然形。自然形成，非人的意志可以控制結(jié)果的形稱“偶然形”，偶然形給人特殊、抒情的感覺(jué)，表達(dá)與表現(xiàn)的彈性相對(duì)來(lái)說(shuō)較大。以圖4為例，此作品整個(gè)給人一揮而就的感覺(jué)，毫不拘謹(jǐn)?shù)耐廨喞鎏砹嗣嬖氐难诱剐院蛷埩?，同時(shí)層次鮮明、大小不一的視覺(jué)造型給整個(gè)作品更強(qiáng)層次的視覺(jué)沖擊力；圖5是在生活中極其常見的材料泡沫，黑白相間層次分明，在創(chuàng)作中泡沫隨機(jī)折斷偶然間呈現(xiàn)出的外輪廓的形，規(guī)則與偶然形成強(qiáng)對(duì)比，理性與感性的沖突融合表現(xiàn)得淋漓盡致。這種創(chuàng)作手法是很多的藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)常用到的技法，比如說(shuō)20世紀(jì)最有影響力的藝術(shù)家之一的杰克遜· 波洛克，他是抽象表現(xiàn)主義的先驅(qū)，在帆布上很隨意地潑濺顏料、灑出流線來(lái)呈現(xiàn)他的思想，他的作品往往極具難以忘懷的自然品質(zhì)。偶然形，即便是外形難以捉摸，無(wú)法像規(guī)則形那般用精確標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，但是同樣能夠豐富、精確地表達(dá)創(chuàng)作者的思想和靈魂。

三、面與其他元素在平面設(shè)計(jì)中的相互關(guān)聯(lián)與影響

平面設(shè)計(jì)中面元素的各種表現(xiàn)形式，可以讓整個(gè)畫面更加生動(dòng)、有活力更具延續(xù)性、沖擊性、靈動(dòng)性。除了面元素的集中表現(xiàn)類型外，還有文字和色彩等等元素也影響面在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。

在平面設(shè)計(jì)中，文字和圖形的關(guān)系是不可分割的，而面元素也是構(gòu)成圖形的基本要素之一，文字和圖形都是傳達(dá)信息的重要角色，而面元素作為圖形的一個(gè)基本元素，也是情感和語(yǔ)言的傳達(dá)載體。我們通過(guò)欣賞亨利·托馬耶夫斯基的海報(bào)作品《勝利的“手勢(shì)”》，主要?jiǎng)?chuàng)意以一塊綠色的面的形態(tài)為主要圖形，再加上同一手繪的表現(xiàn)手法的文字作為呼應(yīng)，使整個(gè)作品達(dá)到形式與主題的統(tǒng)一，呈現(xiàn)了元素和文字之間相輔相成，互相影響的作用，兩者缺一不可（如圖6）。

色彩更是無(wú)處不在，色彩往往是一種先聲奪人的傳達(dá)要素，較之圖形、文案及其它表現(xiàn)語(yǔ)言更具有視覺(jué)沖擊力。意大利策展人阿基萊·伯尼托·奧利瓦曾說(shuō)過(guò)“色彩的力量從不是侵略性和競(jìng)爭(zhēng)性的，而是回歸到對(duì)總體的懷念”。研究表明在色譜中，暖色令人感覺(jué)溫馨、溫暖、興奮、放松，如紅色帶給人興奮、熱血亢奮的感覺(jué)；而冷色系則給人憂郁、凄冷、冷靜、平穩(wěn)的感受，如藍(lán)色給人一種平靜而又帶有一絲憂郁之感。如丹·雷辛格的海報(bào)作品《中國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)博覽會(huì)》整個(gè)作品以分割的面的表現(xiàn)形式，再各種色彩的融合，五彩色彩給人一種熱情、高亢，外擴(kuò)的一種張力，能夠準(zhǔn)確地抓觀眾的眼球借此寓意展覽會(huì)“百花齊放，百花爭(zhēng)鳴”，非常深刻地表達(dá)展覽的主題（如圖7）。

在現(xiàn)當(dāng)代平面設(shè)計(jì)中，面元素各種形態(tài)以自身強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，讓觀眾產(chǎn)生不同的情感反應(yīng)和心理聯(lián)想，并留下深刻的印象。由此，再加上文字、色彩元素的融合，就能夠更多角度地創(chuàng)作出一幅讓人印象深刻的設(shè)計(jì)作品。

四、小結(jié)

面雖沒(méi)有像點(diǎn)、線那樣隨處可見，但是其重要性也是不可忽視的。面表面平靜，但包含的視覺(jué)語(yǔ)言卻是滔滔不絕，連綿不斷。在今天的設(shè)計(jì)運(yùn)用中，面自身的表達(dá)有時(shí)候甚至都超過(guò)了文字，強(qiáng)烈的感情表達(dá)和形態(tài)表現(xiàn)力，足以與人達(dá)到共鳴。當(dāng)然面的存在并不是孤立的，面與點(diǎn)、線、體、色彩、空間等等元素之間相互轉(zhuǎn)換并結(jié)合使用,一起構(gòu)成和諧而富有韻律的視覺(jué)畫面。設(shè)計(jì)者要用靈感與創(chuàng)意，用心去研判、去實(shí)踐，讓這些元素不離不棄，結(jié)合有序。只要我們?cè)诮窈蟮脑O(shè)計(jì)過(guò)程中不斷地探索，就能夠發(fā)現(xiàn)面更多的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

圖1

圖2

圖3

圖4

圖5

圖6

圖7

注釋：

①江濤.窮盡一生亦不過(guò)無(wú)限接近[M].江西：江西美術(shù)出版社,2017:16.