俄羅斯宮廷瓷器的中國情趣

多麗梅

筆者最初的研究計劃定位在俄羅斯博物館館藏的中國文物，但經(jīng)過兩年多的考察，俄羅斯博物館里藏的另一類具有中國情趣的俄羅斯文物引起了筆者關(guān)注。這類文物就是俄羅斯制造的中國情趣瓷器。何為“中國情趣”？俄語稱“Kumauwuнa”，也就是來自法語的wuнyaзpu（ Chinoiserie），指非中國制造但具有中國情趣的建筑和室內(nèi)裝飾品，中文譯為“中國風(fēng)”或“中國情趣”?！爸袊槿ぁ贝善骰蚱渌覂?nèi)裝飾藝術(shù)品最初是受18世紀(jì)歐洲，尤其是法國掀起的“中國熱”的影響，中國瓷器不僅出現(xiàn)在宮廷，而且備受當(dāng)時歐洲權(quán)貴甚至普通人的追捧。俄羅斯自彼得大帝時開始，就以歐洲為時尚典范，向往受中國影響的德國麥森瓷器。另一方面，隨著中俄《尼布楚條約》的簽訂，兩國貿(mào)易、外交往來升溫，俄羅斯宮廷制瓷廠也在中國瓷器影響下開始研制生產(chǎn)。俄羅斯宮廷制瓷廠始建于18世紀(jì)中期，是歐洲第三大瓷廠。瓷器作為室內(nèi)重要陳設(shè)品，因其始創(chuàng)階段與中國有重要聯(lián)系而引起筆者關(guān)注，本文的研究對象是俄羅斯宮廷制瓷廠生產(chǎn)的具有中國情趣的瓷器。這樣的瓷器不僅記錄了制造它的18世紀(jì)的俄國，也留下了當(dāng)時的中國文明的一個剪影。認(rèn)識俄羅斯宮廷制瓷廠的中國情趣瓷器，旨在為研究清代中俄文化交流提供全新視角和參考。

一、18世紀(jì)席卷俄羅斯的“中國熱”

中世紀(jì)以后，法國逐漸成為歐洲的文化中心。在路易十四、十五執(zhí)政時期，法國東印度公司“Amphitrite”號享有盛名，“這艘法國巨舶把大量中國瓷器、漆器、硬木家具、絲錦等著名手工藝品和生絲原料運(yùn)到法國，將法國的毛織物、裝置八音盒的自鳴鐘、葡萄酒等運(yùn)到我國，成為世界文化史上18世紀(jì)中外文化交流的一件大事”[1]。中國的瓷器、漆器運(yùn)抵法國后，被—搶而空，其受歡迎程度可想而知。

俄國自彼得大帝親政以來，實行歐化政策，尤其對法國文化情有獨鐘，上流社會以講法語著法國服飾為榮。而當(dāng)時法國正盛行“中國熱”的流行時尚，自宮廷到貴族，甚至普通民眾，莫不趨之若鶩。受此影響，這股“中國熱”自然吹到了俄國。

彼得一世一方面通過席卷歐洲的“中國熱”認(rèn)識中國，另一方面非常重視與中國的商貿(mào)關(guān)系，甚至不惜在中俄禮儀之爭上做出讓步來換取貿(mào)易上的特權(quán)?！盀榱藢苟韲?，中國掌握了一項足以打擊敵人弱點的武器，那就是收回給與俄國的各種商業(yè)上的特權(quán)?！盵2]此時大量中國商品開始進(jìn)入俄國，這些中國商品不僅帶去了中國特點的藝術(shù)審美，更為重要的是，讓中國形象在俄羅斯逐漸清晰起來。中國瓷器是俄羅斯乃至整個歐洲最受歡迎的商品之一。較之絲綢和茶葉，瓷器能夠承載更多神秘東方尤其是來自中國的具象信息。如果說茶葉改變了歐洲和俄國人的傳統(tǒng)生活習(xí)慣，帶去了茶文化，那么瓷器則直接帶去了中國形象。瓷器上的紋飾不但有中國的山川河流、城市鄉(xiāng)村、人物、動植物圖像，還有精神信仰、神話傳說，其內(nèi)容包羅萬象，是向外傳播中國文化的重要載體。

彼得大帝鐘愛中國瓷器。最初，他通過歐洲購買中國瓷器裝飾宮廷，之后通過荷蘭東印度公司購買，最大的訂單訂購于1699年，數(shù)量達(dá)500多件，運(yùn)載這批貨物的船只叫“Apostle Peter”。這些瓷器被放在彼得夏官瑪麗廳，遺憾的是，現(xiàn)在大部分下落不明[3]。彼得大帝個人收藏的紋章瓷藥瓶和他臥室里擺放的中國杯子都是當(dāng)時中國的外銷瓷。紋章瓷藥瓶上既有俄國國徽的紋飾，又包含了開光、變形如意紋等中國元素。中國瓷器一直很受彼得大帝喜愛，并一直被珍藏保留于身邊。

此時，歐洲已經(jīng)有兩家瓷廠，第一家是德國麥森于1710年開辦的瓷器制造廠。隨后，奧地利情報人員通過外交途徑挖走了一些麥森的手工藝人，獲得了當(dāng)時被視為重要的商業(yè)秘密的瓷土配方，因此出現(xiàn)了歐洲第二家瓷廠——建于1718年的維也納陶瓷工廠。在這樣的大背景下，加之對瓷器的熱愛，彼得大帝不可能不考慮建立一家自己的瓷廠，但是因為瓷土配方在俄羅斯還是未解之謎，不具備燒造瓷器的條件，因此，彼得大帝時期就派駐華傳教團(tuán)居留北京。傳教團(tuán)的傳教工作并不積極，他們肩負(fù)的獲取工業(yè)秘密的使命在當(dāng)時并不為人知。這項任務(wù)經(jīng)歷十幾年的努力，在女皇伊麗莎白一世時期得以實現(xiàn)。

二、俄羅斯宮廷制瓷廠的初創(chuàng)階段

18世紀(jì)俄國的“中國熱”，源于彼得大帝，盛行于伊麗莎白一世，成熟于葉卡捷琳娜二世時期。伊麗莎白一世時起，俄國開始制造“中國情趣”藝術(shù)品，主要是仿造中國紋飾和工藝品進(jìn)行再創(chuàng)造，甚至還派學(xué)生到中國學(xué)習(xí)中國手工技藝，中國情趣更多被融入俄羅斯宮廷建筑和裝飾藝術(shù)品創(chuàng)作之中。宮廷制瓷廠在初創(chuàng)階段受益于俄羅斯傳教團(tuán)隨團(tuán)學(xué)生獲取的工業(yè)情報，生產(chǎn)之初燒制的瓷器風(fēng)格多是中國紋飾的簡單復(fù)制。

1.通過俄羅斯傳教團(tuán)里的隨團(tuán)學(xué)生獲取工業(yè)情報

1744年，女皇伊麗莎白一世（1741-1761）在圣彼得堡創(chuàng)立了俄羅斯第一家宮廷制瓷坊。女皇邀請了麥森瓷廠專家克里斯托夫·洪格負(fù)責(zé)生產(chǎn)，化學(xué)家維諾格拉多夫被任命為其助手。雖然維諾格拉多夫被稱為“俄國史上進(jìn)行研制瓷土配方、提出陶瓷化學(xué)概念的第一人”，但是俄羅斯瓷器燒造成功的關(guān)鍵人物其實是第二屆駐京傳教團(tuán)隨團(tuán)學(xué)生阿列克謝·弗拉德金。 “為什么俄羅斯的科學(xué)家能夠在不到一年的時間就能燒制瓷器？這曾經(jīng)被德國專家洪格老師波泰戈爾認(rèn)為需要至少幾年才能完成的事。從所有方面判斷，能夠幫助縮短研制時間的信息只能從外面獲得，不是從德國麥森，就是從中國。這個信息到圣彼得堡的時間應(yīng)該是在1746年11至12月之間。如果這樣，信息只能是從中國來的，就是當(dāng)時第五商隊總管列勃拉托夫斯基從北京帶回來的?！盵4]

史料記載，為了探知中國的陶瓷制造方法，弗拉德金和另外一名留學(xué)生伊萬·貝科夫在中國潛伏14年之久，他們在中國通過行使賄賂獲得了景德鎮(zhèn)的瓷土配方。1746年，在伊麗莎白女皇派出的第五批商隊返回莫斯科之前，經(jīng)中國理藩院同意，兩人同商隊一道返俄。

“商隊總管決定帶領(lǐng)他倆回國是因為他們向領(lǐng)隊提供了一些相當(dāng)重要的秘密情報，這些情報對俄羅斯帝國非常有利（但究竟是什么秘密情報，檔案中沒有記載）?！盵5]文中說的秘密情報，就是指這兩名學(xué)生獲得的中國瓷土配方，因此他們急于要返回俄國，這在俄文檔案中記載得非常清楚[6]。

由此，俄羅斯創(chuàng)立了宮廷制瓷廠，利用中國瓷土配方，在俄羅斯找到類似原料，開始燒造瓷器。彼得大帝向往的中國瓷器，終于在其女兒伊麗莎白即位后實現(xiàn)了本土化。之后，俄羅斯宮廷制瓷坊成為繼德國麥森瓷廠和奧地利維也納瓷廠之后的全歐洲第三大瓷廠。

2.初創(chuàng)時期的中國情趣瓷器

伊麗莎白一世時期，宮廷制瓷廠一方面未能擺脫中國瓷器影響，創(chuàng)燒之初為中國瓷器紋飾造型的簡單復(fù)制，復(fù)制對象一般就是來自中國的外銷瓷。“外銷瓷，是中國瓷器的‘異域之花，產(chǎn)自國內(nèi)，留名海外，遍藏西方各大博物館，頗具時代色彩和中西文化交流的特征。”[7]另一方面受法國蓬巴杜夫人引領(lǐng)的“洛可可”藝術(shù)風(fēng)格的影響，崇尚奢華。而“洛可可”藝術(shù)源于法國，但受到中國的影響極大，并逐漸與中國特征和情趣相融合。其表現(xiàn)形式是中國情趣上加入華麗、精致、細(xì)膩、繁瑣的裝飾，追求精致典雅，甜膩溫柔；在構(gòu)圖上有意強(qiáng)調(diào)不對稱；色彩明快，如藍(lán)色、綠色、粉色等，線條多用金飾。由于俄羅斯宮廷制瓷廠出現(xiàn)較晚，同時受燒造技術(shù)、繪畫水平和造型限制，雖然在當(dāng)時生產(chǎn)的瓷器帶有“洛可可”繁瑣和追求奢華的痕跡，但是整體風(fēng)格趨于更簡潔和自然，器形和紋飾比麥森瓷器簡單得多。從以下所呈現(xiàn)的幾件伊麗莎白一世時期宮廷制瓷坊初創(chuàng)階段生產(chǎn)的瓷器作品上，中國情趣可以略見一斑。

（1）彩繪叭兒狗鼻煙盒[8]（圖一）

18世紀(jì)，正值“中國熱”廣泛傳播到歐洲和俄羅斯，而被魯迅稱為中國特產(chǎn)的叭兒狗在歐洲宮廷備受寵愛，以叭兒狗為主題的作品在藝術(shù)界非常流行，出現(xiàn)了大量叭兒狗繪畫和雕塑作品，自然也出現(xiàn)在瓷器創(chuàng)作上。叭兒狗的故鄉(xiāng)是中國，自16世紀(jì)隨荷蘭東印度公司的商船被運(yùn)到荷蘭之后，以其獨特的外貌、充滿活力和滑稽可笑的表情立刻得到了宮廷貴族的青睞。據(jù)說，荷蘭和西班牙發(fā)生戰(zhàn)爭時，一只名叫“龐貝”的叭兒狗成功救了自己的主人威廉王子的命，成為家喻戶曉的英雄。隨后，17、18世紀(jì)叭兒狗逐漸風(fēng)行歐洲，從君主到貴族甚至普通人都喜愛叭兒狗，并以擁有它為榮耀。不難想象，此時伊麗莎白女皇時期，正值崇尚歐洲“中國熱”，因此叭兒狗在俄羅斯一樣受寵。

制作鼻煙盒是為了防止煙草水分蒸發(fā)。鼻煙盒在這個時期非常流行。這件彩繪叭兒狗鼻煙盒由化學(xué)家德米特里·維諾格拉多夫制作于1752年，尺寸為4.7×7.8×6.1厘米，上面叭兒狗的寫生彩畫由畫家安德烈·喬爾內(nèi)繪制。由于是宮廷制瓷廠的初創(chuàng)階段作品，受窯爐條件限制僅能燒造小件器物，繪畫水平也不成熟，叭兒狗看上去比較矮，腿粗短，能明顯看出身體和腿的比例不協(xié)調(diào)。身為化學(xué)家，維諾格拉多夫領(lǐng)導(dǎo)瓷廠，更多時間花在了實驗室里做陶瓷實驗，因此這一時期維諾格拉多夫?qū)L畫關(guān)注不多，很多作品是直接復(fù)制來自中國和麥森瓷廠的瓷器樣品。但是宮廷制瓷廠以精細(xì)的瓷土制作并飾以黃金、不同顏色的釉彩，看起來仍顯富貴奢華。在當(dāng)時，每一件鼻煙盒都是獨一無二的奢侈品。

此外，鼻煙于明末清初傳人我國，清代逐漸流行，成為社會時尚。歐洲鼻煙一般經(jīng)粵海關(guān)轉(zhuǎn)貢皇室，亦有部分由西洋傳教士帶進(jìn)京進(jìn)貢給皇帝。這對中國的鼻煙壺生產(chǎn)有直接影響。

（2）“行獵休憩圖”鼻煙盒[9]（圖二）

行獵休憩圖鼻煙盒制作于1760年，現(xiàn)藏于艾爾米塔什博物館。長8.2厘米，寬4.9厘米，高6厘米。鼻煙盒白底，口沿處嵌金口，金口上雕飾卷葉紋。上繪林間景色，人物均梳清代金錢鼠尾辮，一人吸煙，一人喝茶，另外一人立于樹旁，右手拿弓，左手提盾，背后置箭，是描繪行獵時休息的場景。該畫應(yīng)是以中國繪畫為底稿復(fù)制，但畫法夸張，整體色彩偏濃烈，在造型和寓意上和中國瓷器都相去甚遠(yuǎn)。

（3）“嬰戲圖”壺、杯和盤[10]（圖三）

宮廷制瓷坊在創(chuàng)燒之初，主要是對中國瓷器的仿制。這套“嬰戲圖”壺、杯和盤則是在窯爐經(jīng)過改造，能夠燒制稍大器形瓷器之后的作品。畫面上繪制的嬰戲圖，是中國傳統(tǒng)紋飾。孩童在園景中有的抽陀螺，有的吹號，有的燃放爆竹，表現(xiàn)兒童嬉戲、玩耍的畫面。嬰戲圖始見于中國唐代長沙窯，至宋、金時期磁州窯枕面上多見。唐、宋、金瓷器上的嬰戲圖主要反映民間生活場景，人物、動作、場景單一，系民窯產(chǎn)品。明代這種喜聞樂見的紋飾被官窯瓷器吸收采納，將表現(xiàn)人物與場景擴(kuò)大，發(fā)展至清代逐步成為官窯瓷器上的一種程式化的象征圖案，寓意喜慶太平。

該套“中國情趣”系列瓷器在繪畫上力求追求形似，畫面是單一色紋飾，內(nèi)容相對簡單。為彰顯宮廷華麗風(fēng)格，普遍使用金彩，金彩由宮廷提供的金幣加工制作而成。伊麗莎白一世時期的宮廷制瓷坊尚處于初創(chuàng)階段，以燒造小器形器物為主，造型和紋飾上因水平所限追求簡單，雖然經(jīng)過窯爐改進(jìn)開始制作大型瓷器，但在燒造技術(shù)、特別是繪畫及造型工藝方面都有待改進(jìn)。中國情趣瓷器以復(fù)制為主，沒有創(chuàng)新。

三、 “中國情趣”的創(chuàng)新和鼎盛時期

在18世紀(jì)的俄羅斯歷史中，女皇葉卡捷琳娜二世（1762-1796）占有非常重要的地位，是唯一能與彼得大帝的豐功偉績相提并論的統(tǒng)治者、杰出的政治家。法國的啟蒙思想家伏爾泰、狄德羅在葉卡捷琳娜二世統(tǒng)治時期備受推崇。伏爾泰熱情頌揚(yáng)中國的倫理道德、治國理政方針。這個時期，駐華傳教士的書信也被公開出版，很多的中國儒家經(jīng)典被他們直接介紹到俄國。女皇統(tǒng)治期間，獲取了大批東方領(lǐng)土，同時也汲取東方哲學(xué)思想，以東方文化豐富俄羅斯文化寶庫。由于女皇的推崇，她統(tǒng)治時期也迎來了俄羅斯宮廷制瓷廠“中國情趣”的鼎盛時期，并使其生產(chǎn)滿足全國用瓷。圣彼得堡科學(xué)院院士喬治于1794年在自己文章中提到宮廷制瓷廠生產(chǎn)的瓷器：“現(xiàn)在的瓷器不僅在瓷胎純度，還在造型和紋飾及繪畫方面，均獲得了極高的藝術(shù)價值。那時街道上瓷器商店鱗次櫛比，店內(nèi)頂級藝術(shù)精品可謂琳瑯滿目?！盵11]

俄國瓷器誕生雖然比麥森瓷器晚了幾十年，但其取自本國的瓷土與中國高嶺土成分非常接近，質(zhì)地并不遜于早就聞名于世的德國麥森瓷器。又由于歷代沙皇堅持不懈支持宮廷制瓷廠，不惜成本請藝術(shù)界名師大家參與其中，不滿足于簡單復(fù)制中國瓷器，同時追求品質(zhì)，注重創(chuàng)新和提高藝術(shù)水平，因此在強(qiáng)手如林的歐洲瓷器中，官廷制瓷廠獨樹一幟，一直位居歐洲高端名瓷之列，而帶有中國情趣的瓷器在這一時期同時得到精彩呈現(xiàn)。

1.巴比貢餐具系列“中國村”的餐碟[12]（圖四）

巴比貢餐具系列“中國村”的餐碟，宮廷制瓷廠于1823-1824年制作，現(xiàn)藏于皇村。巴比貢餐具系列系為圣彼得堡西南面的彼得官而制，總數(shù)約1500件。至1838年，餐具總數(shù)增加了一倍，部分后來被運(yùn)往皇村。至1857年，另一部分餐具則被運(yùn)送到巴比貢山上，此餐具系列因此得名。每當(dāng)皇宮舉行宴會或酒會時，都會使用這套餐具，直到末代沙皇尼古拉二世時期，餐具仍有增補(bǔ)。該盤描繪位于亞歷山大庭園的“中國村”，是由一個八角宮殿和圍繞它的中式小屋組成的建筑群。盤敞口，淺弧腹，口沿處描金裝飾，盤邊在灰色背景上飾以常春藤描金花環(huán)圖案，內(nèi)圍繞描金裝飾幾何圖案，中央繪以俄羅斯自然景觀與中國式建筑。該器物造型規(guī)整，紋飾華美。這個時期是亞歷山大一世統(tǒng)治時期，黃金已成為重要的裝飾材料之一。

盤中心繪制的“中國風(fēng)”式建筑群，是葉卡捷琳娜二世時期于1780年所建。當(dāng)時具有中國元素的建筑物在德國和瑞典已經(jīng)存在，俄國主要集中在當(dāng)時的都城圣彼得堡皇村。建筑的監(jiān)督和設(shè)計是著名建筑師卡梅隆，最初只建了十棟房屋，沒有走廊，八角宮殿是后來加上去的。在屋頂上有龍形雕塑，非常吸引人。雖然在布局、結(jié)構(gòu)上和中國傳統(tǒng)建筑差異很大，但有明顯的中國情調(diào)。今天看到的就是按照當(dāng)時的繪圖所修復(fù)的樣子。

2.中式匿像茶杯及茶碟[13]（圖五）

中式圖像茶杯及茶碟，制作于1832-1839年間。茶杯高10厘米，直徑9厘米；茶碟高3.5厘米，直徑15厘米，現(xiàn)藏于皇村。當(dāng)時歐洲普遍流行復(fù)古，在美術(shù)和建筑范疇上呈現(xiàn)古典主義和新哥德式風(fēng)格，這亦帶動了在裝飾藝術(shù)上追捧外來的東方風(fēng)格。瓷器作品上的彩繪圖案，靈感來自“中國風(fēng)”場景、異國景物和東方建筑。這套茶具飾以金框圍繞的中國男性人像，著裝顏色艷麗，有的明顯是女人的裙子款式，但男子發(fā)式又和中國古代男子有幾分類似，讓人覺得滑稽可笑。構(gòu)圖上多處使用金彩開光紋飾與植物圖案相結(jié)合，追求裝飾性，同時迎合俄羅斯人的審美品味。而金色回紋的使用，讓這套色彩豐富的茶具增添了幾分中國格調(diào)。

3.中式卡索燈[14]（圖六）

中式卡索燈，制作于1840年。器通高35厘米，寬15厘米，深15厘米，現(xiàn)藏于皇村。卡索燈是法國鐘表匠伯納德·吉約姆·卡索在1800年的發(fā)明，堪稱l9世紀(jì)上半葉的創(chuàng)意科技產(chǎn)品?？ㄋ鳠羰钦彰髟O(shè)備，底座的發(fā)條裝置會把燃料泵進(jìn)燈芯，使燈芯發(fā)光，并可調(diào)節(jié)光的明暗。這只裝有卡索燈頭的立燈，原是一對，陳列在皇村的中國廳內(nèi)，屬19世紀(jì)中葉俄羅斯盛行“中國風(fēng)”時期的制品。這件燈具由圣彼得堡銅器大師菲利克斯·蕭大約于1840年設(shè)計。燈的瓷器部分由宮廷制瓷廠生產(chǎn)，上面的紋樣大致模仿中國瓷器真品的圖案來繪制。瓷器部分先高溫?zé)拼商?，繪五彩，再入爐低溫?zé)贫?。中心開光部分園中一人物和一個鸚鵡似在對話，人物帽子形狀夸張，服飾顏色也過于艷麗，帶有明顯中國色彩。宮廷制瓷廠的巧匠亦特別研究那些陳列在中國廳的東方花瓶和碟子，把部分真品帶到工廠進(jìn)行直接復(fù)制[15】。

4.銅紅釉天球瓶[16]（圖七）

沙皇的個人品味與喜好在不同歷史時期對瓷廠藝術(shù)道路的選擇都有重要影響。亞歷山大三世藝術(shù)品位很高，他對中式銅紅釉花瓶及在哥本哈根王室制瓷工坊極為風(fēng)行的中國釉下彩情有獨鐘。此外，這一時期中國釉下彩在俄羅斯宮廷制瓷廠得到廣泛應(yīng)用，還因為皇后（丹麥公主）瑪麗亞·費多羅夫娜也對此特別偏愛。

銅紅釉花瓶，直口微撇，頸較長，溜肩，渾圓腹。通體內(nèi)外施銅紅釉，瓶口沿處以星狀金彩裝飾。天球瓶以形似天體星球而得名，始見于中國明代永樂、宣德時期，流行于清代雍正、乾隆兩朝，屬于陳設(shè)用瓷。此瓶造型和中國天球瓶相似，但頸部較長，造型夸張，釉色不均勻。其風(fēng)格是典型中俄合璧，既有俄國追求奢華之風(fēng)，又有“貌似中國”的特點。

5.亞歷山德拉花鳥紋開光瓷系列[17]（圖八）

俄國自沙皇保羅一世起，就有讓王位繼承人去旅行的傳統(tǒng)。尼古拉二世是俄國歷史上以皇太子身份遠(yuǎn)離俄羅斯到東方國家旅行的第一人。此次旅行被賦予重大意義，建立與東方國家的關(guān)系是游歷之外的重要目的。尼古拉二世在中國所到之處受到清政府高度重視和熱情接待，光緒曾發(fā)諭旨關(guān)心俄太子?xùn)|游事宜[18]。李鴻章也多次通過電報了解行程，督辦接待事宜。尼古拉二世對此行非常滿意，回國后還把從中國帶回的禮品和自行購買的瓷器、漆器等藝術(shù)品在冬官專門辦了展覽。

在俄羅斯末代沙皇尼古拉二世（1894-1917）統(tǒng)治期間，得益于前朝技術(shù)革新，宮廷制瓷廠達(dá)到了燒造技術(shù)和造型、繪畫工藝上的又一高峰。由于沙皇親歷中國，并對此有濃厚興趣，“中國情趣”在這一時期在瓷器上得到淋漓盡致的體現(xiàn)。

亞歷山德拉瓷器系列，系1899-1903年制作。宮廷制瓷廠在1900年巴黎世界博覽會的比賽成績并不理想，但卻得到了皇后的經(jīng)常關(guān)懷和庇護(hù)。在當(dāng)時的重要訂單中，有兩筆由亞歷山德拉·費奧多羅芙娜皇后所訂，即“亞歷山德拉瓷”和“皇村瓷”。亞力山德拉瓷系列上有皇后名字的畫押字，盤敞口，平沿、淺腹。內(nèi)底白釉，內(nèi)壁藍(lán)底描金開光內(nèi)繪花鳥紋三組，中間以環(huán)草紋相連，口沿處飾金彩。此盤用油畫的畫法，施彩較厚，金彩顏色艷麗。胎質(zhì)潔白細(xì)膩，紋飾描畫工整，以花鳥紋樣為主題，顯示宮廷富貴奢華的特點。開光紋飾是中國的傳統(tǒng)紋樣，又稱開窗，指的是將圖案繪在圓形、方形或其他形狀的輪廓中，此法猶如古建筑上開窗見光，因此得名。這種技法可以使所表現(xiàn)的主題更加鮮明突出。

四、結(jié)語

縱觀俄羅斯宮廷瓷器上的中國情趣，在發(fā)展過程中經(jīng)歷了從最初全面仿制中國瓷器，到逐漸與俄羅斯傳統(tǒng)文化相結(jié)合，注入俄羅斯精神和宗教內(nèi)涵，大量使用金彩，融入俄羅斯崇尚奢華的紋飾，制造出符合俄羅斯審美和精神特點的“中俄合璧”瓷器的過程。

需要提及的是，中國藝術(shù)品蘊(yùn)涵著中國文化“以器載道”的理念，在瓷器上表現(xiàn)得尤為明顯。清代流行“祥瑞”造型和紋飾的器物，通過“圖必有意，意必吉祥”來體現(xiàn)中國文化的豐富精神內(nèi)涵。俄國人對此當(dāng)然不知所云，由此俄國的能工巧匠在制造“中國風(fēng)”時，勢必會“只求形似，不求神似”?！啊袊L(fēng)”中所塑造的中國形象，帶有明顯的‘洋味。他們所仿制的大量應(yīng)用中國題材或體現(xiàn)中國風(fēng)格的制品以及各種建筑裝飾和園林設(shè)計，細(xì)細(xì)看來都是一些四不像的混合體，同真正的中國文化幾乎沒有什么共同之處?！盵19]特別是在使用功能上，俄國瓷器重裝飾和陳設(shè)，而中國瓷器兼具陳設(shè)和實用。

總之，本文旨在探求和突出中俄文明之間相互交融、彼此影響的事實。這是只有俄羅斯制造的“中國情趣”瓷器才能敘述的歷史。

[1]朱培初：《明清陶瓷和世界文化的交流》，輕工業(yè)出版社.1984年版，第60-61頁。

[2][法]加斯東·加恩著，江載華、鄭永泰譯：《彼得大帝時期的俄中關(guān)系史》，商務(wù)印書館，第5頁。

[3]Tatiana B.Arapova：Chinese and Japenese Porcelain in StPetersburg's Palaces in the 18th and 19th centuries collections and theircollectors.第12頁。

[4]Пlucapen，KO K.A.K ucmopuu C03banu～2， pyccrcozo qbapcj70pa：Llerz06umn.a}z. A. M. Brzaab￡Kuna， 1748 z.7/POCCUUCKUU Apxue：Plcmopu}z， Omefecmea 8 ceuaeme_rZbcm8Ⅱx H aorcyjvr：emnnx xvm-xx 88.：Aizbmanax. - M.： Cm，aMTPPIT9： Poc. Apxue. 2010.- [T. XIX]. -C.26-32。

[5]尼古拉·班蒂什·卡緬斯基：《俄中兩國外交文獻(xiàn)匯編（1619-1792》），商務(wù)印書館，第285頁。

c6]aoKy：vtenm xpanumcn，8 P廠4孕A，8曲onae Cenama（。帕248，on. //3，a.968，n.17.18、。

[7]楊桂梅：《以瓷為媒的中西文化交流》，《收藏家》2012年第8期。

[8]上海博物館：《北方之星：葉卡捷琳娜二世與俄羅斯帝國的黃金時代》，上海：東方出版中心，2010年，第90頁。

[9 ]http？//www.hermitagemuseum.org

[1 0]Plm.nepamopCKUU @ap（，bop（1744-2009），“。d以m鯽bcm80《CanKm-Tlemep6ypz OpKecmp》，CanKm-llemep6ypz 2009.C.17。

[1 1 ]Plmnepamopcrcuu @apchop（1744-2 009），U3bame∞cm60《Carucm-Tlemep6ypz Oprcecmp》，CanKm-Tlemep6ypz 2009.C.38。

[12]《皇村瑰寶：俄羅斯宮廷文物展>，香港歷史博物館.2014年，第231頁。

[13]《皇村瑰寶：俄羅斯宮廷文物展>，香港歷史博物館，2014年，第168頁。

[14]《皇村瑰寶：俄羅斯宮廷文物展>，香港歷史博物館，2014年，第169頁。

[15]《皇村瑰寶：俄羅斯宮廷文物展>，香港歷史博物館.201 4年，第169頁。

[16]Plm.nepamope KUU @ap（bop（1744-2009），“。d以m鯽bcm80《Carucm-Tlemep6ypz Oprcecmp》，CanKm-Tlemep6ypz 2009.C.96。

（17]HUKolzauII Ce：wun， PlmnepamopaI/13aame%cmeo《A6puc》n empe6yppH emep zoqb .20/2.C.50.

[18]檔號：1-01-12-016-0021。諭旨類- 電寄諭旨檔-光緒-016。文件起始頁0021頁數(shù)1。題名：奉旨著電致各督繕撫俄太子抵口岸照議親行款待事。光緒十六年十二月初四日。

[19]宿豐株：《十八世紀(jì)俄國的“中國熱”》，《黑河學(xué)刊》1999年第2期（總第79期）。