古墨，文房市場的“黑黃金”

千尋

文房四寶——筆、墨、紙、硯，墨居第二。唐、宋、元、明、清的書法繪畫作品能歷經(jīng)千百年而不變，墨色如漆，這都是佳墨的功用。那些形制雅致、墨品絕佳的墨碇，歷來是文人雅士、書畫名宿的心頭好。自宋以后，名墨就逐漸成為文人書案上的陳設(shè)、欣賞品，這就促使墨形成了一種工藝美術(shù)門類，成為人們珍藏的藝術(shù)品。

如今，在眾多的拍賣場上，文房小品越來越多地吸引藏家們的視線，而中國的“文房四寶”不僅是傳統(tǒng)書寫用具，它們更具有收藏價值和升值潛力。藏墨一直被認(rèn)為是文人的雅逸之舉和情懷寄托，把玩墨錠也漸漸成為收藏市場上的新動向。

藏墨之風(fēng)盛行已久

“唐宋墨絕世，明代墨珍罕。”這是古墨收藏圈子里一句流傳甚廣的老話。說明墨自古就受到文人們的喜愛，并加以收藏。據(jù)記載，三國時期的曹操和宋代司馬光、蘇軾尤愛藏墨。大文豪蘇軾不僅藏墨甚豐，而且出于對墨的愛好自己做墨，并提出了自己的“非人磨墨墨磨人”的藏墨觀。

古人藏墨鑒賞之風(fēng)，至明嘉靖、萬歷時期更加盛行，并開始出現(xiàn)了成組、成套的叢墨，這一時期，墨的裝飾圖案更是千變?nèi)f化。明清時期，我國古代制墨業(yè)發(fā)展到歷史的最高峰。

在我國制墨歷史上，名家輩出。宋代有潘谷、張遇、葉茂實等，潘谷手制“松丸”“狻猊”等墨，“遇濕不敗”，“香徹肌骨，磨研至盡而香不衰”，被譽(yù)為“墨中神品”。明代是徽墨的鼎盛時期，最著名的制墨名家有羅小華、程君房、方于魯。羅小華的桐油墨、程君房的漆涸墨、方于魯?shù)拿F藥構(gòu)墨都是難得見的珍品。程君房自詡“吾墨百年之后金不換”。此明代三大家的墨式多樣，裝飾華麗，圖案精美，爭奇斗艷，“五岳真形閣”“東岳泰山贊”“九鼎圖”“百雀圖”均是珍品。清代有曹素功、汪近圣、胡開文、汪節(jié)庵四大制墨名家，其中曹素功的“紫玉光”“蒼龍珠”，胡開文的“御園圖墨”“御制棉花圖”，汪近圣的“耕織圖”“羅漢贊”等古墨，圖案精美、人物刻畫細(xì)膩，裝潢考究，空前絕后。

墨是書寫和繪畫的重要材料，其品質(zhì)不僅影響書法、繪畫的藝術(shù)表現(xiàn)力，而且影響藝術(shù)品的保存和傳播。因而，歷代繪畫大師都很注重墨碇的選擇。國畫大師黃賓虹對墨更是達(dá)到近乎苛刻的地步。據(jù)說因民國時期墨質(zhì)不佳，黃賓虹不得不請其父親開制墨坊制墨。而國畫大師李可染也曾苦于佳墨難得，而用自己的作品與人交換清早中期的殘墨來使用。

但古墨是消耗品，而且不易保存，這就使得珍稀古墨存世量非常少。目前，明墨的價格已是天價，仝品明墨幾乎不可能在民間出現(xiàn)，大多數(shù)被保存在博物館或日本收藏家手中。在市場上出現(xiàn)的以清墨為主，其價格以宮廷制品為上，文人定版次之，墨家名品再次之，普通市品價格最低。

紫金不換名墨難求

圈內(nèi)人言：藏古墨，實際上是古風(fēng)回潮。民國之前，一錠清代御墨的賣價是60塊大洋，這在當(dāng)時足夠一個普通家庭一年的生活。

從1994年至今，國內(nèi)許多著名拍賣公司都上拍過古墨。1995年，清代制墨名家汪節(jié)庵制“御題西湖十景詩彩墨”在北京翰海拍賣會上經(jīng)過激烈競價，以人民幣55萬元落槌，創(chuàng)套墨最高價。1996年，翰海公司又將乾隆御制天府永藏墨拍至46.2萬元，刷新了單錠墨的最高紀(jì)錄。1997年，古墨市場達(dá)到頂峰，但也是從1997年開始走下坡路，一直到2006年到達(dá)谷底。

“紫金不換，名墨難求?！惫拍詹氐膹?fù)興起自2007年。這與2006-2007年間很多藏墨的新玩家出現(xiàn)不無關(guān)系。特別是2007年時，中國嘉德秋拍中的“文房四寶”專場乾隆御墨西湖十景彩硃墨（十錠）以448萬元天價成交，直接拉升了古墨的市場價位。近幾年，隨著其他文房拍賣市場上的行情向好，古墨錠的成交亦量增價漲。2015年在保利秋拍上，“清乾隆‘龍香御墨（一套共10方）”以822.25萬元成交，再次刷新古墨拍賣世界紀(jì)錄。時至今日，古墨錠收藏在文房市場地位日漸顯著，推出的御墨、名墨多以溢價數(shù)倍成交。如北京匡時2017年春拍，“清乾隆御制西湖名勝圖彩墨（一函十笏）”以241.5萬元成交；中國嘉德2018年嘉德四季第51期·仲夏拍賣會中，“清康熙曹素功制黃海山圖紫玉光墨（一套三十六方）”以126.5萬元成交。

當(dāng)然，如果只是純粹追求投資收益，這些年古墨的回報率肯定不如瓷器、玉器和書畫。但古墨收藏有文房氣，且使用老墨的書畫家越來越多，他們懂古墨，知道什么是好墨色，對墨有更高的追求。再加上制墨過程中取煙、合料等環(huán)節(jié)環(huán)境惡劣，從業(yè)者越來越少，加之麝香、沉香等原料的稀缺，用傳統(tǒng)工藝制成的好墨錠供不應(yīng)求，古墨的行情自然水漲船高。

入藏古墨正逢其時

《收藏·拍賣》：華藝國際在今季春拍中上拍了不少古墨，那么目前，墨錠收藏在文房收藏中處于怎樣的地位？近幾年的市場走向如何？

王力：古墨在拍賣市場上一直屬于小眾化的收藏品類，直到近兩年文房類藏品逐漸受到藏家的青睞，才帶動了古墨市場的升溫。華藝國際2018年春拍《幽絢精舍——楊宗翰先生舊藏專場》中推出的一批古墨成交率100%，并且多組御墨、名墨溢價數(shù)倍成交，其中“清乾隆御制淳化軒摹古寶墨”達(dá)到了77萬元的高價；另有一套清代制墨名家曹素功六世孫賡監(jiān)制的“鵝湖匡郵圖”集錦墨也以71.3萬元的高價成交。

在文房類藏品中，材質(zhì)工藝精良，而且易于把玩的器物受到藏家的較多關(guān)注，而古墨由于材質(zhì)、功能的特殊性，主要在專業(yè)買家中流通，它的藝術(shù)價值、歷史價值有待進(jìn)一步推廣。

《收藏·拍賣》：現(xiàn)在拍賣市場最受歡迎的墨品主要是哪幾類？收藏群體主要是哪些人？

王力：目前，拍賣市場上所見多為清代、民國墨，其中御墨、名家制墨、集錦墨（套墨）、文人定制墨最受市場歡迎，成交率與成交價格較高。古墨的收藏群體主要是文房類藏家和書畫藏家，隨著文房類拍品的市場占有率逐漸提高，新的藏家也在陸續(xù)入場。

《收藏·拍賣》：拍場上的名墨、御墨，動輒以幾十萬成交，這反映了市場的真實需求嗎？或者說墨錠的未來市場空間有多大？

王力：幽絢精舍專場的拍品都來自楊宗翰及其父親楊恩華先生的舊藏，來源清晰，遞藏有序，加上墨品本身質(zhì)地上佳，均為御墨、名墨，并且部分帶有老盒和題簽，這樣的藏品出現(xiàn)在市場上必然受到藏家的追捧，這反映了市場的真實需求。當(dāng)然，名家舊藏專場的宣傳效應(yīng)，以及華藝國際在業(yè)內(nèi)的良好信譽(yù)也對拍品的成交產(chǎn)生了一定影響。

目前，文房類拍品的市場行情整體上揚(yáng)。墨作為書寫和繪畫的重要材料，它的品質(zhì)直接影響了作品的藝術(shù)效果，并且高品質(zhì)的墨有利于作品的保存和傳播，所以目前使用老墨的書畫家也越來越多。無論是作為書寫繪畫的材料，還是收藏品，墨的未來市場值得進(jìn)一步挖掘。

《收藏·拍賣》：墨是古代文人書畫必用的消耗品，極易損壞，存世數(shù)量有限，市場上偶有出現(xiàn)均價格驚人。那么決定墨錠價格的因素有哪些？

王力：影響墨錠價格的因素有年代、質(zhì)地、等級或品牌、存世量、保存狀況、遞藏史等。墨按用材劃分，有油煙墨、松煙墨、洋煙墨、彩墨、藥墨等，好墨具有“質(zhì)細(xì)、膠輕、色黑、聲清”的特點。墨屬于消耗品，容易損壞，溫濕度的變化都會對墨品產(chǎn)生影響，保存相對較難，所以存世量很小。高古墨如今很難見到，明墨傳世量也很少，所以目前對墨的收藏以清墨為主。清代墨以徽墨為貴，產(chǎn)墨中心主要有徽州、歙縣、休寧與婺源等地，有曹素功、汪近圣、胡開文、汪節(jié)庵四大制墨名家，墨品圖案精美，裝潢考究，市場價格較高。另外，清晰的傳承，以及來自名家舊藏都能為藏品增值。

《收藏·拍賣》：圈內(nèi)話“唐宋墨絕世，明代墨珍罕”，正因為高古墨數(shù)量少、流通出來的贗品多，如何鑒別那些值得收藏和投資的墨錠？

王力：整體來看，目前墨的價值仍然被市場低估，也就是說現(xiàn)在入藏古墨是較好的時機(jī)。古墨的收藏可以重點關(guān)注御墨、名墨或文人墨，即帶有堂齋號、姓名等私人訂制的墨，比如趙之謙、袁枚、曾國藩等名人定制墨收藏價值都很高，或者可以專門收藏某位制墨名家的作品，宮廷御墨自然也有很高的收藏價值。成套的古墨價值遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于單錠墨的價值總和，很多套墨帶有原包裝盒，盒上常有題識，為墨品的來源出處提供了重要信息，因此要注意保留。

面對市場上品質(zhì)參差不齊的藏品，對于缺少相關(guān)知識和經(jīng)驗的非專業(yè)藏家，最穩(wěn)妥的購買渠道就是選擇具有良好信譽(yù)的拍賣行。另外，成套、成系列，或者名家舊藏、來源可靠的藏品具有更高的附加價值。