極簡，無問西東

菡閣

今時今日，“極簡”并不是一個新概念。作為與生活、藝術(shù)最為貼近的風(fēng)向標(biāo)，早在近20年前，包豪斯風(fēng)、北歐風(fēng)、日式侘寂風(fēng)、新中式風(fēng)等輪番成為“極簡”的領(lǐng)軍視覺風(fēng)格，而且不斷沖擊在調(diào)整審美趣味的中國。

但是實際上，極簡從來沒有真正流行過。

歷史上曾經(jīng)大規(guī)模流行的是現(xiàn)代主義風(fēng)格的設(shè)計，包括我們重新去審視宋瓷，或者曾經(jīng)風(fēng)靡全球的明式家具，再回看現(xiàn)在處于時尚巔峰的蘋果手機，都非真正的極簡。

狹義上的極簡主義在某種意義上是現(xiàn)代主義的更極端表現(xiàn)，由于極端和鋒利，所以是經(jīng)不起生活實用的折騰，也無法承載生活里豐富的情感需求。所以極簡主義的作品僅僅能作為藝術(shù)或者觀念表達(dá)而存在，很難也幾乎不曾大規(guī)模地流行過。

所以本刊所表達(dá)的“極簡”，是一種“泛”意義上的極簡，承載的是來自東方的“大道至簡”和西方的“少即是多”兩者互相碰撞之后，殊途同歸的理念。

這樣的極簡，內(nèi)核是“生活與藝術(shù)兩者對自由的再定義”，剝離占有物質(zhì)欲望帶來的焦慮與恐懼，把注意力轉(zhuǎn)移到當(dāng)下所擁有的事物，專注于自己和周圍人，在自我控制和自我認(rèn)知的重構(gòu)中獲取更多的幸福感。