泉溪的詩

泉溪，原名熊家榮，哈尼族。從事過清潔工、大學駐校詩人等職業(yè)。魯迅文學院第31屆中青年作家高研班學員，詩刊第28屆青春詩會代表。著有作品集《詩經(jīng)一樣的云南》《邊地時光》《茶山稻水》等六部，獲獎若干。系中國作家協(xié)會會員、普洱市作協(xié)副主席?，F(xiàn)居普洱。

鐘樓

我終于面對鐘樓而居

這不期而遇的生活

讓我興奮了半年

時光如此繁復

能坐下的時候我端坐如儀

能佇立的地方我不移半步

我是有方向的，如一匹老馬認識路碑

我也知道，尋到了鐘樓

就未必找到打鐘人

我也無怨無悔

當鐘聲響起

打鐘人已退隱到我心里打鐘

佛蓮山

若干年前，佛就住在思茅

那時我心恓惶，佛能離我們這么近么

他就居住佛蓮山上，我甚至不知道，佛蓮山

到底離這個城市有多遠。只是聽說，有一個北大

畢業(yè)的哲學博士，后來出家做了僧人

他只身一人，帶一部筆記本電腦，親臨佛蓮山

一位熱愛佛法的朋友，還送了他一些佛學典籍

兩人促膝談心，這位僧人，在佛蓮山住了一星期

然后又四處遠游。于我，在那些年少時光

如同天方夜譚。如今，我就住在佛蓮山對面

在一位房地產(chǎn)商開發(fā)的商品房里冥想、發(fā)呆、寫作

偶爾聽聽兒子的哭聲。想，是我們逐漸靠近了佛

還是佛靠近了我們?？嗪o邊啊

又有誰渡我到彼岸

在清清明明的世界活著、愛著

畫家村

其實就在茶地一角

幾棵竹蓬下

搭了無數(shù)的鋼筋、玻璃、磚瓦

時光就恍惚起來。光頭和長發(fā)們

出出進進，喝茶、對酌，三杯兩盞之后

現(xiàn)代藝術破土而出。光頭和長發(fā)們

開始命名、陶醉、欲罷不能

世界就要被他們裝進畫框里

使其永恒。誰想一窺方框的世界

誰就出天價，世界就是你們的

茶地一角，竹蓬底下

二十噸

二十年了，我喝了二十噸酒

這是數(shù)量統(tǒng)計法，旁人恐懼

我計算的是內心的沉重與斤兩

比二十噸深重與久遠

清潔工那年，我誤了一次擦玻璃

被護士長罵得狗血噴頭

廣告總監(jiān)那年，我誤了一次剪裁

酒店彩旗始終沒有掛周正

送水工那年，我記錯了門牌號

開門撞上了一少婦一絲不掛

二十噸是我肉身的國度

二十噸是我馴養(yǎng)的猛獸

我要訓導它、引領它

歸順身邊的瀾滄江家族

順流而下

過棧道

在銅鈴山上，棧道橫陳

阡陌縱橫。一群天南地北的男女

趕到棧道口，我已經(jīng)膽戰(zhàn)心驚

丈量著時空給我的高度和長度——

你為何遠道而來？

在棧道上，可以仰望可以俯視

壁崖上棧道細若游絲，人影星星點點

我提著心一步步往上爬。腳下壺穴里

魚兒歡游，只有慕白向下指指點點——

看！那條魚躲在石縫里，那條魚藏在樹葉下

它們都是雙眼皮哩。詩人慕白是當?shù)厝?/p>

他的眼睛有透視功能

一方水土養(yǎng)一方人

極邊之地

在土卡河

在一個離開喧囂多年的小漁村

我在一片屋檐下坐著，坐是安然的

在一截離開森林、大樹、樹枝和根系家族多年的

木墩頭上。木墩頭溫潤、圓滑，紋理細膩

我的屁股還能感知它在喘氣，心跳的律動

我看見一個少女——應該是少女

有著溫軟腰肢，水一樣的腰肢

她端著盆，里面盛著野菜，那是她

剛從山上采來的。她沉默，動作均勻

野菜極為乖巧

任她在清水里擺弄，一江三千盆水啊

她只用了三盆，把菜洗好

她起身的時候，陽光不偏不倚地

照下來，在她剛剛長得很好的胸脯上

不偏不倚，誰也沒有看見

多年后，我們一直念念不忘地談論著

這個天上掉下來的小漁村少女

中藥鋪

我很喜歡中藥鋪的味道

彌散著陳年老樹的遺址

站在柜臺內的人，都是上了年紀的人

都是爺爺輩的人，須發(fā)皆白，飄飄欲仙

說話慢條斯理，還有一副老花鏡，透著

時間的醋……這樣多好，前來抓藥的人

常?？赡苁敲铨g女子，花格子上衣，青色棉褲

這樣的場景，往往讓我想起民國時代，黃包車

就擱置在店鋪外，悠閑的時光懶洋洋地閑置著

誰都不會看見，這一細小的破綻

中藥鋪是治病救人的，許多花花草草

枝枝葉葉，就分門別類地擺在藥柜里

都按自己的姓氏與藥理歸位

聞到中藥味的人，都不會認為自己

已病入膏肓，只會想著自己是

古代的一株草木，在晨曦中盎然生長

月亮的傷口

月亮在天上快速地跑

雖然很圓了

她卻帶著圓滿后的傷口在跑

一個男人看見她

突然抱住一棵老樹在哭

南方雨

肩膀與肩膀之間

一場雨接著一場雨走過

像多少走散的戀人

相互交換身體、銀兩和首飾

我從一個店鋪轉過身去

就是一個升起煙火的地方

爐灶上烘烤著

青春的肉香

那時我已走遠

我要趕著回家炒菜

評：

詩人泉溪描寫親情的詩歌細微動人，某些比喻（如“我看見病歷本上/寫著我的名字/像一片樹葉上停留的黃斑”）甚是精妙。在以觀念表達為重的詩（如《低調》）中，期待詩人發(fā)明更為新穎的譬喻和言說方式，以更好地激活觀念，并使讀者重新認識作為詞語的事物。（紀梅）