試論玉器的改制現(xiàn)象

□ 米海若

玉器是我國(guó)的藝術(shù)文化瑰寶，在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中，誕生了一種有趣的現(xiàn)象—玉器改制?，F(xiàn)在我們對(duì)這一現(xiàn)象作簡(jiǎn)要分析。

在討論玉器改制之前，首先要明確改制的概念。本文中所提到的改制是利用已有的成型玉器，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行加工，改造為其他形制的玉器。玉器斷裂后經(jīng)粘合、連接、修補(bǔ)等加工但還保持原有制式的，其時(shí)代特征和藝術(shù)風(fēng)格還是與原玉器相同或相近，不在此列。

判斷一件玉器是否為改制的重要依據(jù)是：玉器是否具有兩種或兩種以上的外形特征和藝術(shù)風(fēng)格，如具有多種不統(tǒng)一外形特征和藝術(shù)風(fēng)格，就有很大可能為改制玉器，再結(jié)合其他方面信息綜合作出正確判斷。一般而言，一件玉器在制作過(guò)程中它的外形特征和藝術(shù)風(fēng)格應(yīng)該是獨(dú)立統(tǒng)一的，只有在前人遺存的玉器基礎(chǔ)上進(jìn)行修改時(shí)，改制工作受到原玉器外形等方面的制約，保留了原玉器的部分外形特征和藝術(shù)風(fēng)格，才會(huì)有一件玉器上存在多種截然不同的時(shí)代特征和藝術(shù)風(fēng)格的情況。下面對(duì)我國(guó)出土的改制玉器做一個(gè)簡(jiǎn)要介紹并略作探討。

河南安陽(yáng)市花園莊54號(hào)商代墓出土的有領(lǐng)玉璧（圖1），直徑16.36、孔徑5.35、孔壁高4.47厘米，黃褐色，璧孔處有凸起的領(lǐng)狀圓壁，璧身有多道陰線刻劃而成的同心圓，整體平整光滑。與大多數(shù)整體呈片狀的扁平玉璧相比，這件有領(lǐng)玉璧帶有典型的商代風(fēng)格特點(diǎn)。在河南安陽(yáng)小屯商代婦好墓出土玉器中有魚(yú)形玉璜（圖2），長(zhǎng)10.4、寬2.4、厚0.3厘米，米黃色，魚(yú)身呈弧形，嘴微張，嘴后有一小孔，胸鰭與腹鰭向兩側(cè)展開(kāi)，尾部分叉、前后部分各有一鉆孔，魚(yú)身琢有三組弧線，每組由兩道細(xì)線構(gòu)成。這和其他商代出土的典型玉魚(yú)有較大差別，如河南安陽(yáng)殷墟出土的玉魚(yú)（圖3），長(zhǎng)7.11、寬2.78、厚0.41厘米，墨綠色，張口，圓眼，弓背，以陰刻線雕琢出魚(yú)鱗與尾鰭。通過(guò)將圖2所示魚(yú)形玉璜與圖1所示有領(lǐng)玉璧的對(duì)比，可以發(fā)現(xiàn)此件魚(yú)形玉璜與有領(lǐng)玉璧有很多相似的地方，如垂直于璧身向兩側(cè)展開(kāi)的魚(yú)鰭，與環(huán)孔處凸起的領(lǐng)狀圓壁部分與璧身相垂直；魚(yú)身上的多組弧線與有領(lǐng)玉璧上的同心圓一樣，弧線圓心都是和璧身（璜身）重合。據(jù)此筆者推斷此玉璜當(dāng)為有領(lǐng)玉璧改制而成，垂直于璧身向兩側(cè)展開(kāi)的魚(yú)鰭其實(shí)為環(huán)孔處凸起的領(lǐng)狀圓壁部分，魚(yú)身上的多組弧線就是有領(lǐng)玉璧的多道陰線同心圓經(jīng)切割加工后留下的部分。

圖1 有領(lǐng)玉璧

圖2 魚(yú)形玉璜

圖3 玉魚(yú)

婦好墓還出土了一塊龍形玉玦（圖4），直徑9、孔徑5.8、高1.2、邊厚0.2厘米，米黃色，龍身環(huán)曲，首尾相顧，中有缺口，身窄孔大，玦孔兩面均有凸起的領(lǐng)狀圓壁，龍張口露齒，脊背雕有扉牙，龍身表面有兩組同心圓弦紋，每組由兩道細(xì)線構(gòu)成，龍頸后有一小孔，可供懸掛，懸掛后龍?bào)w平衡，首尾之間縫隙與地面平行，正好處在玉玦一側(cè)中部。通過(guò)與圖1所示有領(lǐng)玉璧的對(duì)比，不難發(fā)現(xiàn)，龍形玉玦和有領(lǐng)玉璧有很多相同之處，如兩者都有和主體圓心相同的同心弦紋，都在孔兩面具有凸起的領(lǐng)狀圓壁。據(jù)此，筆者認(rèn)為婦好墓中出土的龍形玉玦也是由有領(lǐng)玉璧經(jīng)過(guò)加工改制而成。

圖4 龍形玉玦

圖5 玉豬

圖6 玉握

圖7 玉握

婦好墓中魚(yú)形玉璜和龍形玉玦，最大的特點(diǎn)是主體呈圓弧形，上有高領(lǐng)、弦紋等這些和主體弧度圓心相同的弧形部分。與其他出土的玉魚(yú)相比，魚(yú)形玉璜在外形上和紋飾上都不如前者生動(dòng)具體，如果是用新開(kāi)的玉料先切割出魚(yú)型輪廓再加工制作，是無(wú)法做出和主體圓心高度重合的高領(lǐng)、弦紋等弧形部分的，只有在加工的時(shí)候先將幾條弧形部分所在的圓劃出，在此基礎(chǔ)上將弧形加工出來(lái)，或者在已經(jīng)加工出這些弧形部分的玉器基礎(chǔ)上再進(jìn)行加工，才能保證主體和弧形部分的圓心高度重合。但如果只是制作玉魚(yú)，這樣復(fù)雜的加工步驟顯然沒(méi)有必要，同心的弧線并不是玉魚(yú)的外形特點(diǎn)，直接加工出魚(yú)型輪廓再勾描出魚(yú)鱗魚(yú)鰭等紋飾更加簡(jiǎn)約。只有在環(huán)形玉器的基礎(chǔ)上改制才能合理地解釋魚(yú)形玉璜上出現(xiàn)同心弧線的原因。這從側(cè)面反映了在玉器改制過(guò)程中，會(huì)受到原玉器在外形和紋飾上的制約。

玉握為漢代貴族下葬時(shí)死者雙手握持之玉葬具。多為棒形、豬形，呈飽滿(mǎn)的圓柱狀。如陜西省西安市北郊紅廟坡漢墓出土的玉豬（圖5），長(zhǎng)11.4、寬2.2、高2.8厘米，玉色青白，溫潤(rùn)晶瑩，玉豬呈方柱體平臥狀，以細(xì)陰刻線雕出圓眼長(zhǎng)眉，以斜刀刻出四肢，小腿折疊于腹下，頭部上端呈斜坡?tīng)?，雙耳后伏，拱鼻，但無(wú)鼻孔，方臀，尾部和頜下各鉆一孔，風(fēng)格簡(jiǎn)潔明快。又如山西省洪洞縣永寧堡西周墓地5號(hào)墓出土的玉握（圖6），高9、頂面直徑2.7、底面直徑2.3厘米，青白色，略泛黃，圓柱型，束腰，柱端面中間有喇叭形孔上下貫通，龍紋自上向下纏繞，線條圓潤(rùn)流暢，采用西周內(nèi)細(xì)外粗的雕刻手法。在河北滿(mǎn)城西漢中山靖王劉勝墓出土過(guò)一對(duì)形態(tài)特別的玉握（圖7），長(zhǎng)22.6、寬4.2、厚0.8厘米，青玉，呈月牙形，片狀，出土于劉勝金縷玉衣的雙手內(nèi)。器面有部分被外形邊界打破的龍紋和蒲紋。而在徐州市獅子山漢代楚王墓出土的碧玉龍紋蒲格谷紋璧（圖8），碧玉質(zhì)，以同心圓繩紋分為內(nèi)外兩區(qū)，內(nèi)區(qū)為蒲格谷紋，外區(qū)為變形夔龍紋，龍紋結(jié)構(gòu)奇特，刻畫(huà)正面龍頭，四組龍頭雕出額頭及鼻梁，嘴不明顯，鼻下部?jī)蓚?cè)各有兩條較寬的粗陰線，龍頭上有兩個(gè)飄帶狀角向兩側(cè)延伸，與細(xì)而長(zhǎng)的飄帶狀龍身纏繞，這類(lèi)玉璧在內(nèi)區(qū)也多刻有蒲紋，是西漢時(shí)期較為流行的喪葬用玉。通過(guò)將劉勝墓出土的片狀玉握與徐州市獅子山漢代楚王墓出土的碧玉龍紋蒲格谷紋璧作對(duì)比，明顯能看出玉握上的部分龍紋和蒲紋和漢代玉璧上的紋飾極為相似，再結(jié)合玉握的紋飾被外形邊界生硬地打破，可推斷出這對(duì)玉握是由玉璧改制而成，并非典型的玉握形態(tài)。與此相比，永寧堡西周墓地出土的束腰玉握和紅廟坡漢墓出土的玉豬已經(jīng)相當(dāng)獨(dú)立完整、生動(dòng)具體。由于劉勝墓出土的片狀玉握外形并不規(guī)整、切割粗糙，且紋飾在玉握上的位置和角度雜亂無(wú)章、毫無(wú)規(guī)律可言，可見(jiàn)制作者并不是有意識(shí)的將紋飾保留利用，也反映制作者在這組玉器上并沒(méi)有投入太多精力。筆者猜測(cè)是制作者為了節(jié)省制作時(shí)間，采取將當(dāng)時(shí)存有的玉璧加以改制利用的措施。

圖8 碧玉龍紋蒲格谷紋璧

圖10 玉玦

圖9 玉覆面

圖11 玉玦

圖12 玉璜

圖13 玉半琮

玉覆面是中國(guó)古代貴族死后下葬時(shí)置于死者面部的葬具，西周至漢代流行。徐州市銅山區(qū)茅村鎮(zhèn)后樓山5號(hào)墓出土的玉覆面（圖9），以53片玉片組成人的面部形狀，玉質(zhì)以青白或黃白色料質(zhì)為主，用圓形片表示眼睛，彎曲璜形片作眉毛與耳朵，圓形與璜形片組合成嘴部，前額以長(zhǎng)方形玉片、下顎以橄欖形玉片分別勾勒出頭型與面龐，其中一些玉片有抹邊，應(yīng)是由玉衣片改制而成，另一些玉片上飾有典型的卷云紋，和其他光素的玉片相比有著明顯的春秋藝術(shù)風(fēng)格。這兩者都屬于將早期留存玉片加以修改而成，筆者猜測(cè)在制作時(shí)使用了一定量前代遺存的玉片。卷云紋玉片分布并不相鄰或者存在一定的規(guī)律，這排除了制作者特意雕琢卷云紋作為裝飾的可能。只是將這種卷云紋玉片作為一種片狀玉材來(lái)利用，原因可能是因?yàn)橹谱饔窀裁鏁r(shí)工期較緊，玉器的加工時(shí)間很長(zhǎng)，為了節(jié)省時(shí)間將前代遺存的玉片加以修改利用。

玉玦是中國(guó)古代較常見(jiàn)的玉器。在出土資料中常發(fā)現(xiàn)有紋飾的玉玦，紋飾多以玦的“C”形輪廓為邊界，形成獨(dú)立完整的紋飾，然而在出土實(shí)物中也出現(xiàn)了一些比較特殊的玉玦，仔細(xì)觀察可發(fā)現(xiàn)其上的紋飾在缺口處生硬地突然中斷，似在中斷的部分還有相連的紋飾，玦上并不是一組完整的紋飾。而且玦口兩端的紋飾似可連續(xù)。可以推斷這是由玉璧改制而成的玉玦?？赡苁怯捎诰^裂等原因，治玉工匠將原來(lái)的玉璧進(jìn)行切削，制成玉玦。

例如湖北隨州戰(zhàn)國(guó)曾侯乙墓出土的玉玦（圖10），直徑5.2、孔徑2.4、厚0.3厘米，外緣以斜線紋包邊，斜線紋完全包絡(luò)了整個(gè)玉玦的輪廓，斜線紋之中有一勾云紋為主要紋飾，以線紋填充勾云紋的空隙。另一件同于曾侯乙墓出土的玉玦（圖11）直徑3.2、孔徑1.1、厚0.3厘米，圓弧外穿以斜線紋，內(nèi)圈中以云紋填充。值得注意的是：此玉玦與圖10所示玉玦有明顯的不同，圖10所示玦口對(duì)紋飾造成影響，紋飾明顯考慮了玦口造成的中斷，在玦口的兩端斜線紋和卷云紋都自然、完整、獨(dú)立；而圖11所示玉玦外圈的斜線紋以及玦身之上的勾云紋被缺口處突兀生硬地打破，對(duì)玦口兩端的圖案進(jìn)行分析，更像原本就是一個(gè)連續(xù)完整的圖案，故筆者認(rèn)為圖11所示玉玦是由一個(gè)完整的環(huán)形璧切割出玦口而成。

傷殘的玉璧較容易改制為玉玦，也比較容易改制為玉璜。如在湖南長(zhǎng)沙咸嘉湖陡壁山一號(hào)漢墓出土的一對(duì)玉璜（圖12），直徑16.7、內(nèi)徑約7.1、厚0.4厘米，青色，有黑色沁，半圓形，兩面紋飾相同，紋飾以陰刻四道弦紋為界分兩層，外層主紋為細(xì)線陰刻鳳紋，鳳鳥(niǎo)高冠曲喙，身軀卷曲，內(nèi)層雕琢蒲紋，中間為陰刻弧線，截面粗糙，留有茬口，未經(jīng)打磨。將此對(duì)玉璜與圖8所示玉璧相比較，再結(jié)合紋飾圖案在璜兩端處被輪廓邊界突兀打破可知，此對(duì)玉璜系整璧對(duì)剖而成。

出土玉器中不僅有璧改玦、璧改璜等由形制相似的器物改制的玉器，還有很多和原物差別較大的改制玉器，如湖北曾侯乙墓出土的玉半琮（圖13），根據(jù)《中國(guó)出土玉器全集》中的描述，此玉琮邊長(zhǎng)6.9、高4.8、厚0.8厘米，黃色，夾有雜質(zhì)，為外方內(nèi)圓琮對(duì)角一半，應(yīng)由早期的玉琮改制而成，以簡(jiǎn)單的加工在兩面形成上下相對(duì)的兩個(gè)龍，龍從琮的一個(gè)角，展開(kāi)為兩個(gè)側(cè)面的身體，三個(gè)角處有缺口，以表現(xiàn)龍嘴及龍尾，有四個(gè)孔表現(xiàn)龍眼，射部透雕為龍爪，素面。同時(shí)，在河南安陽(yáng)花園莊54號(hào)商代墓出土的玉琮（圖14），高4.47、外方邊長(zhǎng)6.36～6.68、內(nèi)圓徑5.35厘米，整體呈黃褐色，外方內(nèi)圓、平素?zé)o紋。用曾侯乙墓出土之玉半琮兩個(gè)垂直的平面和底部的弧形射的部分，和圖14所示素面玉琮的底部相比較，明顯可發(fā)現(xiàn)兩者的形制特點(diǎn)符合度非常高，據(jù)此筆者推斷這是在一件素面琮的基礎(chǔ)上加以修飾而成的玉器。還有同于曾侯乙墓出土的方形玉鐲（圖15），長(zhǎng)7.2、寬7、高1.5、厚約0.3厘米，青黃色，有紅褐色沁，圓角方形，四角各浮雕一卷曲的龍，一龍首向左，其余龍首均向右，四壁浮雕谷紋，一端有琮的射，另一端有從四角切割痕跡。雖然是在玉琮的基礎(chǔ)上改制，但雕琢精細(xì)、制作規(guī)整，除外形有些相似外，原玉琮的外形特征僅余四角的些微痕跡，具有自己獨(dú)立的藝術(shù)風(fēng)格，實(shí)為一件不可多得玉器精品。

玉圭為中國(guó)古代傳統(tǒng)禮儀用玉，在河北滿(mǎn)城縣陵山中山靖王劉勝墓中出土的玉圭（圖 16），長(zhǎng) 9.4、寬 2.35、厚0.4厘米，以青玉制成，兩面光素，上端呈等腰三角形，下端為矩形，制作規(guī)整。然而在陜西長(zhǎng)安縣茅坡村漢墓出土的一組玉圭（圖17）卻比較特殊，這組玉圭共四件，左方三件為長(zhǎng)9、寬2.5、厚0.5厘米，最右一件為長(zhǎng)7.3、寬2.5、厚0.5厘米，青玉質(zhì)，整體扁平，外形也是上端呈等腰三角形，下端為矩形，兩面均有不完整的的夔龍紋和蒲紋，從紋飾在玉圭外輪廓被打斷且紋飾與玉圭整體的位置和角度毫無(wú)規(guī)律可以推斷，這組玉圭應(yīng)當(dāng)是由玉璧經(jīng)切割改制而成，且制作者并不想將原有紋飾加以利用。

圖14 素面玉琮

圖15 方形玉鐲

圖16 玉圭

圖17 玉圭

古代玉器改制是一種典型現(xiàn)象，通過(guò)對(duì)改制玉器和原玉器的對(duì)比分析可知，很多玉器改制的時(shí)候并不考慮利用原來(lái)的紋飾圖案，更多的時(shí)候是受原玉器外形的制約，在制作時(shí)采取隨形就料的方法加以改制。古時(shí)候，中原地區(qū)獲取玉料十分艱難，玉料大多是從遙遠(yuǎn)的和田地區(qū)運(yùn)來(lái)，在古代運(yùn)輸極端不發(fā)達(dá)的背景下，每一塊玉料都彌足珍貴。同時(shí)由于玉石的硬度很高，甚至高于一般的青銅和鐵質(zhì)工具，加工起來(lái)費(fèi)時(shí)費(fèi)力，加工效率受到了嚴(yán)重的制約，加工一件玉器的時(shí)間往往以年計(jì)。因此，古人對(duì)玉料極其珍惜，當(dāng)出現(xiàn)殘損玉器時(shí)，往往會(huì)將原器重新加工，修改成新的器型，或者增刻新的紋飾。這樣不僅省卻了漫長(zhǎng)的玉料獲取過(guò)程，還節(jié)省了大部分的加工時(shí)間。因?yàn)楦闹朴衿魇窃谠杏衿鞯幕A(chǔ)上進(jìn)行改制，所以改制玉器往往會(huì)留有一定改制前原有的特征。

在我國(guó)豐富的出土玉器中有著眾多的改制玉器。玉器改制是一種典型的現(xiàn)象，它是中國(guó)古代玉匠的智慧結(jié)晶，是中國(guó)古代勞動(dòng)人民對(duì)玉器的二次開(kāi)發(fā)和利用。由于改制玉器多具有兩種或兩種以上的外形特征和藝術(shù)風(fēng)格，所以熟悉玉器在各個(gè)歷史時(shí)期不同的外形特征和藝術(shù)風(fēng)格對(duì)改制玉器的研究非常重要；反過(guò)來(lái)說(shuō)，研究改制玉器對(duì)我們掌握玉器在各個(gè)歷史時(shí)期不同的外形特征和藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)而對(duì)中國(guó)古代玉器鑒定有很大幫助。因此，對(duì)改制玉器的研究應(yīng)該引起我們的重視。