誰(shuí)收藏了最好的齊白石作品？

薛芃

由于齊白石作品數(shù)量龐大，因此一個(gè)博物館或美術(shù)館收藏有齊白石的字畫(huà)并不稀奇，但數(shù)量多、體系全、質(zhì)量精卻不是易事。目前國(guó)內(nèi)以北京畫(huà)院收藏的齊白石作品為最多，此外重要的收藏單位還有遼寧省博物館、中國(guó)美術(shù)館、故宮博物院、四川博物院、湖南省博物館、重慶中國(guó)三峽博物館等。

海外方面，齊白石作品的收藏與幾個(gè)重要的收藏家、推廣人密切相關(guān)，比如日本京都國(guó)立博物館和捷克布拉格國(guó)家美術(shù)館都藏有自成體系的齊白石作品。但縱觀全球文博機(jī)構(gòu)的收藏和藝術(shù)市場(chǎng)的反應(yīng)，齊白石作品始終不是東方藝術(shù)中炙手可熱的寵兒，這也從一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)了西方主流審美對(duì)中國(guó)寫意畫(huà)的認(rèn)知度和接受度。

北京畫(huà)院和齊門弟子

北京畫(huà)院與齊白石淵源頗深。1957年，北京中國(guó)畫(huà)院（1965年更名為北京畫(huà)院）成立，齊白石被任命為名譽(yù)院長(zhǎng)，這是齊白石生前的最后一個(gè)頭銜，此時(shí)的他已是97歲（自署）高齡。畫(huà)院成立后4個(gè)月，齊白石去世了。在僅任職的4個(gè)月中，由于年事已高，他并沒(méi)有參與什么實(shí)質(zhì)性的工作，有所記載的只有一件，即他致函推薦了自己的弟子婁師白進(jìn)入畫(huà)院工作。

《嬰戲圖》（北京畫(huà)院藏）

事實(shí)上，畫(huà)院中的齊門弟子是一支重要力量，私淑弟子崔子范曾主持籌建畫(huà)院，后來(lái)又主持籌建齊白石紀(jì)念館。王雪濤、胡絜青、王鑄九、胡橐都是頗有影響力的齊門弟子，他們也成為北京畫(huà)院在20世紀(jì)后半葉弘揚(yáng)齊派藝術(shù)的一道伏筆。

據(jù)北京畫(huà)院研究員馬明宸的研究梳理，在齊白石紀(jì)念館的籌建過(guò)程中，籌建部門動(dòng)員齊白石的遺屬將遺作展中的部分作品以及文獻(xiàn)資料捐獻(xiàn)給了國(guó)家，還征集了包括齊白石生前的朋友、門人以及裱畫(huà)師關(guān)蔚山、尹春如、劉金濤等人以及一些報(bào)社和其他文化機(jī)構(gòu)的收藏。另外又收集了齊白石在此生活期間使用過(guò)的生活用品、作畫(huà)工具以及室內(nèi)陳設(shè)器物，這些工作都是由北京畫(huà)院畫(huà)師胡絜青、夏風(fēng)等負(fù)責(zé)監(jiān)收和經(jīng)手的。崔子范還組織成立了由胡佩衡、周懷民等鑒定大家組成的鑒藏工作小組，向國(guó)家申請(qǐng)經(jīng)費(fèi)從社會(huì)上購(gòu)藏了大部分齊白石精品，這成為紀(jì)念館籌建的主體。

在1957到1958年的這次大規(guī)模收藏中，有1000余件齊白石繪畫(huà)進(jìn)入北京畫(huà)院的收藏體系，其余還有300方印章、300多件手稿，以及齊白石收藏的林風(fēng)眠、徐悲鴻、吳昌碩等人的作品，此外還有日記、手札等物件，這些都是后來(lái)研究齊白石的重要史料。這一批藏品是北京畫(huà)院對(duì)齊白石收藏的最大一批收藏，也是畫(huà)院建院以來(lái)最重要的一批。

自此之后，畫(huà)院的收藏仍在繼續(xù)，陸續(xù)從王雪濤、胡佩衡、陳半丁處購(gòu)得一部分，也有一些陸續(xù)的捐贈(zèng)。按照目前的統(tǒng)計(jì)方法來(lái)計(jì)算，北京畫(huà)院約有2200件齊白石作品，是全國(guó)乃至全世界最多的齊白石作品收藏機(jī)構(gòu)。

在這些收藏中，人物、山水、花鳥(niǎo)都自成一體，可以勾勒出整個(gè)齊白石的藝術(shù)生涯和風(fēng)格面貌。比如人物畫(huà)的作品和圖稿共計(jì)133件，有年款的作品31件;最早的一幅是繪于1909年秋的《嬰戲圖》，是齊白石客居欽州時(shí)所畫(huà)的，最晚的一幅是繪于1951年2月的《鉗錘道義圖》，題款處還特意題寫“為九十一歲”所畫(huà)。這些人物畫(huà)中，仕女、兒童、老者、佛道鬼仙各類題材皆有，很多題材還能找到同時(shí)期對(duì)應(yīng)的圖稿，作品與手稿相互對(duì)照，成為齊白石研究者們最好的圖像史料。

遼博的“可遇不可求”

北京畫(huà)院美術(shù)館策展人薛良告訴本刊：“齊白石的創(chuàng)作數(shù)量很多，全國(guó)的收藏也很多，而且分布比較廣，很多地方性的博物館、美術(shù)館都藏有齊白石作品，此外像一些美術(shù)家協(xié)會(huì)、出版社，甚至一些高等院校都收藏有齊白石作品，市場(chǎng)上流通的就更多了。”

在北京地區(qū)的北京畫(huà)院、中國(guó)美術(shù)館、故宮博物院、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館收藏有大量齊白石作品之外，湖南作為齊白石的老家，湖南省博物館收藏有近300件。此外，遼寧省博物館、四川博物院、重慶中國(guó)三峽博物館是收藏重地，前者得益于歷經(jīng)30年的征集經(jīng)營(yíng)，后者則依賴于民國(guó)時(shí)期四川地區(qū)的大收藏家，王瓚緒便是其中一位。

沈陽(yáng)，與湖南、北京這些齊白石生活和從事繪畫(huà)的地方并無(wú)太大關(guān)聯(lián)，但卻擁有380多件齊白石作品收藏，既成規(guī)模又頗有系統(tǒng)，這幾乎是一種“可遇不可求的偶然現(xiàn)象”。

齊白石作品《四季山水十二條屏》（重慶中國(guó)三峽博物館藏）

最初構(gòu)建起東北博物館（后更名為遼寧省博物館）與齊白石之間關(guān)系的是館長(zhǎng)王修。他受齊白石之托，于1950年春，先將其三子齊良琨聘為研究員，6月，又聘齊白石恩師胡沁園之孫胡文效前去工作。共和國(guó)成立之初，遼博的重要工作是清點(diǎn)并整理清宮舊藏，但在這個(gè)過(guò)程中，收集齊白石作品也是一個(gè)重頭項(xiàng)目。

據(jù)遼博研究員由智超記述，那時(shí)，齊白石還住在北京跨車胡同，館方通過(guò)努力，直接從齊白石處購(gòu)買與接收捐贈(zèng)獲得了一批作品，又在湖南、北京、沈陽(yáng)展開(kāi)民間征集、借展，終于在1954年舉辦了齊白石畫(huà)展，共展出作品102件，這是齊白石生前舉辦的規(guī)模最大的一次個(gè)展。雖然齊白石未能親自到場(chǎng)，但他親筆題寫了展覽名，又破例將長(zhǎng)卷《折枝花卉圖》捐贈(zèng)給遼博。這次展覽建立起遼博齊白石書(shū)畫(huà)藏品的規(guī)模，也形成了其重要早期作品與晚期作品的基本特色。

1955至1965年前后，可以算作遼博征集過(guò)程的第二階段，共征集作品約130件。這時(shí)期所征集的作品主要通過(guò)赴北京購(gòu)買與購(gòu)買原屬齊子如的收藏品兩個(gè)渠道。在北京的購(gòu)買多通過(guò)和平畫(huà)店、榮寶齋、寶古齋等機(jī)構(gòu)以及齊白石的后人，作品多是三四十年代的盛期所作，如《絲瓜烏鴉圖》《松柏蒼鷹圖》《墨狗圖》《墨豬圖》等，這樣就把齊白石盛期作品的缺環(huán)補(bǔ)上了?！拔母铩敝?，遼博在1974年和1982年分兩批購(gòu)買到齊白石的44件作品，此后再無(wú)重要的征集。

畫(huà)家與藏家

另有一處，是地處西南腹地的四川地區(qū)，也與齊白石生活沒(méi)有交集，但這里現(xiàn)藏齊白石作品都是質(zhì)量上乘的精品。

最近正在北京畫(huà)院舉辦的“胸中山水奇天下——齊白石筆下的山水意境之二”中，一組《四季山水十二條屏》只展出一個(gè)月便匆匆撤展，換上了復(fù)制品替代。這組十二條屏現(xiàn)藏于重慶中國(guó)三峽博物館。另一組私人藏家手中的《山水十二條屏》曾在2017年一次秋拍中拍出了9.315億元的天價(jià)。

這組藏于重慶的十二條屏，最初的主人是民國(guó)時(shí)期四川地區(qū)的大軍閥王瓚緒，后來(lái)做到四川省主席的高位。王瓚緒自詡為“儒將”，以軍閥勢(shì)力發(fā)家，有權(quán)有錢，喜歡古瓷器和書(shū)畫(huà)。他與齊白石的關(guān)系起初是素未謀面的“神交”，他喜歡齊白石的畫(huà)，便托人去買，出的價(jià)高，齊白石每每都獻(xiàn)上精品，并且逐漸在心里認(rèn)定了這個(gè)藏家，覺(jué)得他們彼此趣味相投，說(shuō)王瓚緒“不是一般的藏家”。薛良說(shuō)，一個(gè)有趣的現(xiàn)象是，不少齊白石的收藏家都是軍閥出身，一則有錢，二來(lái)或許是齊白石“衰年變法”之后的陽(yáng)剛和大氣恰好正中軍人的喜好。

《卻飲圖》之二 （布拉格國(guó)家美術(shù)館藏）

《四季山水十二條屏》畫(huà)于1932年，直到4年后，齊白石才入蜀與王瓚緒有了第一次會(huì)面，但這段時(shí)間的會(huì)面幾乎終結(jié)了兩人的“神交”友誼。如今流行的說(shuō)法是，齊白石一語(yǔ)道破了王瓚緒的不少贗品收藏，兩人又在買賣畫(huà)的價(jià)格上產(chǎn)生分歧，曾經(jīng)相投的性格、趣味都付諸東流，一段畫(huà)家與藏家的傳說(shuō)也至此結(jié)束。

但在此之前，王瓚緒已經(jīng)收藏了很多齊白石的作品，他失勢(shì)破敗之后，大多數(shù)書(shū)畫(huà)和古玩收藏都流入了四川博物院和西南博物院（現(xiàn)重慶中國(guó)三峽博物館）。三峽館的人說(shuō)，王瓚緒留給三峽館400多件書(shū)畫(huà)，其中一級(jí)品就有40多件。

日本兩大收藏

日本是齊白石海外收藏最重要的一個(gè)國(guó)家，作品主要集中在京都國(guó)立博物館和東京國(guó)立博物館，這些收藏的積累得益于幾位藏家對(duì)齊白石的青睞。

大村西崖是目前所知最早注意到齊白石的日本學(xué)者，他在1922年3月出版的《禹域今畫(huà)錄》中向日本讀者介紹過(guò)齊白石。然而，這本小冊(cè)子并沒(méi)有掀起什么波瀾。真正讓齊白石走近日本觀眾視野的是“中日聯(lián)合繪畫(huà)展覽會(huì)”，從1921到1929年，展覽會(huì)共舉辦了5次，在中國(guó)和日本隔屆舉辦，是20世紀(jì)中日美術(shù)交流的重要事件，也是齊白石在日本和中國(guó)打開(kāi)藝術(shù)市場(chǎng)局面的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

展覽會(huì)上展出的山水畫(huà)多是傳統(tǒng)風(fēng)格，章法考究，而齊白石的山水畫(huà)筆法洗練，構(gòu)圖精巧，又有著獨(dú)特的野趣，吸引了很多日本觀眾。在《白石老人自述》中，齊白石寫到陳師曾將自己的畫(huà)帶去日本，都賣了出去，而且價(jià)高，兩尺長(zhǎng)的山水畫(huà)賣到250銀圓，這個(gè)價(jià)格在國(guó)內(nèi)是無(wú)法想象的。

在這些購(gòu)買齊白石作品的私人藏家中，須磨彌吉郎是最重要的一位。須磨是日本昭和時(shí)代的外交官、間諜，他的藝術(shù)品收藏非常豐富且不好統(tǒng)計(jì)，在今年的關(guān)西拍賣會(huì)上，還出現(xiàn)了須磨舊藏的齊白石山水畫(huà)。1927年，須磨被派往北京，在展覽會(huì)上看到了尚未賣出的《松堂朝日?qǐng)D》等山水作品，十分喜歡，自此他先后收藏了70多件齊白石作品。由于特殊身份，加上對(duì)中國(guó)藝術(shù)的喜愛(ài)，須磨與當(dāng)時(shí)活躍的中國(guó)藝術(shù)家交往密切。在短短10年間，他便擲重金收藏了大批當(dāng)時(shí)中國(guó)的“當(dāng)代藝術(shù)”，如今看來(lái)已是一套很完備的中國(guó)近代繪畫(huà)收藏體系了。

須磨不但自己收藏，還積極推進(jìn)齊白石在日本的傳播，組織小型的齊白石展覽，并向當(dāng)時(shí)其他的外國(guó)大使介紹齊白石。他曾向德國(guó)公使陶德曼（Oscar P.Trautmann）推薦了齊白石，說(shuō)他是“東方的塞尚”。后來(lái)，陶德曼也成為齊白石藝術(shù)的收藏者和宣傳者。上世紀(jì)60年代初，須磨在美國(guó)舉辦過(guò)齊白石作品收藏展，并出版了畫(huà)冊(cè)。后來(lái)，其后人將一部分藏品捐贈(zèng)給國(guó)家，齊白石的作品大多被收藏在京都國(guó)立博物館，另有一部分流入市場(chǎng)。

另一位日本的重要藏家是伊藤為雄。1920年伊藤來(lái)到中國(guó)，是齊白石作品早期的收藏者之一?；貒?guó)后，他與齊白石相交頗深，直到抗戰(zhàn)爆發(fā)前，一直維持著書(shū)信往來(lái)?！岸?zhàn)”之后，由于舉國(guó)“脫亞入歐”的氛圍，日本收藏齊白石作品的藏家越來(lái)越少。1964年11月，紀(jì)念齊白石百年誕辰的展覽在東京日本橋舉辦，其中僅上款寫明給伊藤的作品就有16件之多，且件件是精品。伊藤所藏的齊白石作品除了一部分捐贈(zèng)給國(guó)家外，另一部分舊藏大多流入了臺(tái)灣地區(qū)。

從上世紀(jì)20年代到六七十年代，齊白石的藝術(shù)扮演著中日文化交流的“紐帶”角色，早期日本收藏家對(duì)齊白石追捧備至，為日后他在日本的影響力奠定了基礎(chǔ)。加之東方審美本就相通，日本對(duì)齊白石的態(tài)度很快就從開(kāi)始的審慎轉(zhuǎn)向喜愛(ài)，齊白石在日本也逐漸成為了與吳昌碩齊名的大藝術(shù)家。

捷克的收藏和捐贈(zèng)

在西方國(guó)家中，捷克布拉格國(guó)家美術(shù)館擁有最多的齊白石繪畫(huà)收藏，有100余件，這主要得益于畫(huà)家、收藏家齊蒂爾（Vojtech Chytil，1896～1936）的貢獻(xiàn)。上世紀(jì)20年代，齊蒂爾曾在中國(guó)學(xué)習(xí)藝術(shù)，后又執(zhí)教，舉辦過(guò)展覽，還發(fā)起過(guò)切磋繪畫(huà)技法的“藝光社”。1925年，齊蒂爾與俄國(guó)人妮娜結(jié)婚，妮娜在中國(guó)生活多年，是齊蒂爾在歐洲組織展覽的得力助手。1936年，齊蒂爾去世后，妮娜成為他所有藏品的繼承人，直到1982年，妮娜在去世前將這批收藏捐贈(zèng)給布拉格國(guó)家美術(shù)館，使得捷克成為歐洲收藏齊白石作品的重鎮(zhèn)。

齊蒂爾與齊白石的交往可以追溯到1927年，那一年林風(fēng)眠邀請(qǐng)齊白石到北京美術(shù)專門學(xué)校任教，此時(shí)齊蒂爾也在這里教授藝術(shù)，他經(jīng)常和北京著名的藝術(shù)家混跡在一起，齊白石、陳半丁、蕭謙中是他最熟悉的藝術(shù)家。

在布拉格國(guó)家美術(shù)館，最出色的齊白石早期作品是一本殘缺的草蟲(chóng)植物絹本冊(cè)頁(yè)，作于1921年。冊(cè)頁(yè)共5頁(yè)，每頁(yè)下半部分各有一幅齊白石的草蟲(chóng)作品，上半部為樊增祥的題詞。冊(cè)頁(yè)原是贈(zèng)送給齊白石初到北京時(shí)的私人顧問(wèn)羅惇曧的，是一個(gè)非常私人化的物件，卻意外地被齊蒂爾收藏，而齊蒂爾收藏的其他大多數(shù)藏品都是直接對(duì)外出售的。在這些畫(huà)作中也不乏精品，《卻飲圖之二》、《借山圖》（其一）、《萬(wàn)竹山居圖》、《牧童圖》、《菊花下的母雞與小雞》等都是不同時(shí)代齊白石的代表之作?？梢钥闯觯邶R蒂爾的收藏體系中，幾乎涵蓋了齊白石的經(jīng)典題材和經(jīng)典風(fēng)格。

另一位重要的捷克收藏人是海茲拉爾（Josef Hejzlar），上世紀(jì)50年代中央美術(shù)學(xué)院的留學(xué)生。他寫過(guò)一本《齊白石》，這也是歐洲人寫的第一本齊白石傳記。據(jù)北京畫(huà)院副院長(zhǎng)吳洪亮回憶，2009年他曾拜訪過(guò)海茲拉爾，海茲拉爾給他講述了20世紀(jì)上半葉齊白石在歐洲的傳播情況。早在上世紀(jì)30年代，捷克的藝術(shù)圈就開(kāi)過(guò)關(guān)于齊白石的研討會(huì)，探討這位東方藝術(shù)家的價(jià)值，后來(lái)他們又將齊白石介紹到歐洲其他國(guó)家，做展覽，賣作品，因此現(xiàn)在歐洲其他國(guó)家的一些美術(shù)館也收藏有齊白石作品，可以說(shuō)“齊白石是整個(gè)歐洲系統(tǒng)最早認(rèn)知的20世紀(jì)中國(guó)本土藝術(shù)家”。

海茲拉爾的大部分收藏也捐贈(zèng)給了捷克國(guó)家美術(shù)館，另有小部分捐與匈牙利國(guó)家博物館。值得一提的是，北京畫(huà)院收藏有一份齊白石手書(shū)的《自書(shū)潤(rùn)例》，此幅寫于1948年的筆單按照他創(chuàng)作的生產(chǎn)資料、勞動(dòng)時(shí)間、工作難度劃分出不同價(jià)格，也就是齊白石個(gè)人賣畫(huà)的價(jià)目表，就來(lái)自海茲拉爾的捐贈(zèng)。北京畫(huà)院雖收藏了2200余件齊白石作品及文獻(xiàn)，但恰恰缺少手書(shū)的潤(rùn)格，海茲拉爾的捐贈(zèng)填補(bǔ)了這一項(xiàng)收藏的空白。

在美國(guó)，對(duì)齊白石的關(guān)注和收藏是從上世紀(jì)40年代開(kāi)始的，一度汪亞辰、龐耐和王方宇組成的“鐵三角”是在美國(guó)經(jīng)營(yíng)齊白石作品的最重要的一個(gè)渠道。汪亞辰負(fù)責(zé)從國(guó)內(nèi)進(jìn)畫(huà)，龐耐統(tǒng)籌美國(guó)市場(chǎng)，收藏家王方宇則負(fù)責(zé)撰文推廣。就連一向只關(guān)注古代繪畫(huà)的收藏大家王季遷，也對(duì)齊白石評(píng)價(jià)頗高。王方宇和西方收藏家安思遠(yuǎn)都是齊白石的重要藏家，現(xiàn)在美國(guó)弗利爾美術(shù)館的不少齊白石作品都來(lái)自他們。

與西方國(guó)家對(duì)中國(guó)古代繪畫(huà)的關(guān)注度相比，近代繪畫(huà)的影響力稍遜一籌，這也在一定程度上反映了東西方審美趣味的差異性。由于齊白石的藝術(shù)是中國(guó)土生土長(zhǎng)的原生藝術(shù)，即使在海外不乏崇拜者和推廣者，但始終與西方主流審美有些偏差。但在西方某些藝術(shù)家或藝術(shù)領(lǐng)域從業(yè)者那里，他們又會(huì)被齊白石的天真、稚拙打動(dòng)，畢加索就曾擁有過(guò)齊白石的作品。據(jù)薛良觀察，齊白石作品題材的豐富性和生活的緊密聯(lián)系是更容易被西方視野接受的，比如他在作品中表現(xiàn)的日常生活——燭臺(tái)、算盤、農(nóng)具——都很值得玩味。西方人看中國(guó)畫(huà)，一方面看藝術(shù)，另一方面看的是東方情調(diào)的生活。

（參考文獻(xiàn)：《齊白石與北京畫(huà)院》，馬明宸著;《飛來(lái)彩蝶占?jí)|——遼寧省博物館齊白石書(shū)畫(huà)收藏實(shí)錄》，由智超著;《齊白石與20世紀(jì)中日美術(shù)交流》，周蓉著;《捷克的齊白石作品收藏》，貝米沙著，周蓉譯）