從穆卡的《吉斯蒙達(dá)》到法國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

盧紫薇

摘 要 穆卡是法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要代表，他的作品《吉斯蒙達(dá)》完美的闡釋了法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格特征。作品中柔美線條與浪漫色彩的結(jié)合，東西方文化的融合體現(xiàn)出的創(chuàng)新精神等，推動(dòng)了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期法國(guó)平面設(shè)計(jì)的發(fā)展，引領(lǐng)了這一時(shí)代全新的藝術(shù)理念。

關(guān)鍵詞 《吉斯蒙達(dá)》 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 海報(bào)招貼

中圖分類號(hào)：J05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

海報(bào)招貼是新運(yùn)動(dòng)時(shí)期風(fēng)格代表的先行者，法國(guó)作為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心國(guó)，向世人展示了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的獨(dú)特風(fēng)格和鮮明的個(gè)性色彩。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，藝術(shù)家穆卡為一名女星設(shè)計(jì)的海報(bào)《吉斯蒙達(dá)》以其獨(dú)特的表現(xiàn)形式引領(lǐng)了法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)招貼畫的風(fēng)格走向，成為了海報(bào)招貼、插畫等設(shè)計(jì)領(lǐng)域的學(xué)習(xí)范本。

1創(chuàng)作背景決定作品風(fēng)格

法國(guó)哲學(xué)家丹納曾說(shuō)：“要了解一件藝術(shù)品，一個(gè)藝術(shù)家，一群藝術(shù)家，必須正確的設(shè)想他們所處的時(shí)代的精神和風(fēng)俗概況。這是藝術(shù)品的最后解釋，也是決定一切的基本原因”。時(shí)代精神可以影響一件作品，一個(gè)藝術(shù)家，甚至一個(gè)藝術(shù)流派，而一件作品也反映了其所在時(shí)代的精神風(fēng)貌，因此我們?nèi)绻胍私狻都姑蛇_(dá)》是如何體現(xiàn)新運(yùn)動(dòng)時(shí)期的作品風(fēng)格的，首先需要了解它的時(shí)代特征。

1.1社會(huì)背景

19世紀(jì)末期，普法戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，工業(yè)革命快速發(fā)展，機(jī)器生產(chǎn)代替手工業(yè)成為了必然趨勢(shì)，人們對(duì)工業(yè)化的生產(chǎn)趨勢(shì)心生恐懼。受維多利亞風(fēng)格的影響，大量的建筑、家具、日用品等都帶有繁瑣造作的裝飾，人們希望能夠創(chuàng)造出一種具有青春活力與現(xiàn)代感的新的藝術(shù)形式來(lái)代替這種嬌柔造作的裝飾之風(fēng)。此外，“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)在英國(guó)開(kāi)展、印刷技術(shù)的完善也帶動(dòng)了書籍、廣告、海報(bào)設(shè)計(jì)等行業(yè)的快速興起。這些社會(huì)因素為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展提供了動(dòng)機(jī)，也為穆卡的創(chuàng)作提供了理論基礎(chǔ)和設(shè)計(jì)方向。

1.2文化背景

19世紀(jì)，藝術(shù)文化發(fā)生了重大變革，伴隨著洛可可藝術(shù)的廣泛普及，古典繪畫也漸漸淡出了人們的視野，藝術(shù)家們開(kāi)始探索新的方法進(jìn)行創(chuàng)作，出現(xiàn)了一些新的藝術(shù)流派和不同的風(fēng)格特征。與此同時(shí)，藝術(shù)家們致力于對(duì)日本江戶時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作和浮世繪作品的學(xué)習(xí)和研究，東西方文化相互滲透，為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)設(shè)計(jì)帶來(lái)了創(chuàng)作靈感。巴黎作為法國(guó)文化藝術(shù)的中心，是世界各地文化藝術(shù)的聚集地，藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境的優(yōu)勢(shì)吸引了國(guó)外的藝術(shù)們家前來(lái)學(xué)習(xí)深造，穆卡便是這時(shí)來(lái)到了巴黎，創(chuàng)作了他具有人生轉(zhuǎn)折性質(zhì)的代表作品《吉斯蒙達(dá)》。

2《吉斯蒙達(dá)》的藝術(shù)語(yǔ)言

《吉斯蒙達(dá)》是穆卡為新運(yùn)動(dòng)時(shí)期法國(guó)當(dāng)紅女星莎拉·伯恩哈特的舞臺(tái)劇創(chuàng)作的宣傳招貼畫，當(dāng)時(shí)的薩拉已經(jīng)是巴黎炙手可熱的女演員，這幅獨(dú)具特色的招貼畫成為了穆卡的成名之作。雖然在設(shè)計(jì)這張招貼時(shí)時(shí)間緊迫，有一部分還未來(lái)及完善，但是在作品中我們依舊可以探索出新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格特征以及穆卡個(gè)人的風(fēng)格特色。

2.1唯美的女性形象

穆卡采用修長(zhǎng)的畫幅使畫中的人物形象更加的高大圣潔，在畫面運(yùn)用大量的在構(gòu)圖上穆卡將主體人物用平面化的表現(xiàn)手法與背景和文字相融合，在保持人物形態(tài)自然準(zhǔn)確的同時(shí)，營(yíng)造出了一種浪漫夢(mèng)幻的氛圍。這種以唯美的女性形象為主體，花草植物紋樣做裝飾的充滿神秘感的海報(bào)招貼在穆卡之后的作品中都有體現(xiàn)，成為了穆卡風(fēng)格的代表，當(dāng)人們?cè)诳吹竭@類作品時(shí)大概都會(huì)第一時(shí)間想到他。

2.2流動(dòng)婉轉(zhuǎn)的線條

穆卡的線描受到日本浮世繪風(fēng)格影響，線條粗細(xì)相間，婉轉(zhuǎn)流動(dòng)，主要以輪廓線和裝飾線為主，用添加輪廓線的方法使主體物更加突出。畫面中的每個(gè)物體都有粗細(xì)不同的描邊，主體形象的描邊最粗，花紋其次，字體為虛線，這種方法不會(huì)讓畫面中眾多的裝飾顯得雜亂，反而使畫面富有層次感。

2.3優(yōu)雅的裝飾色彩

當(dāng)代美術(shù)視覺(jué)心理學(xué)家布魯墨說(shuō) ：“色彩喚起各種情緒，表達(dá)感情，甚至影響我們正常的生理感受?！?。《吉斯蒙達(dá)》的色彩圍繞著戲劇的主題與情節(jié)，采用黃色和藍(lán)色的冷暖對(duì)比，顏色溫暖優(yōu)雅，充滿柔和浪漫的氣息，體現(xiàn)色了彩本身的語(yǔ)言，溫婉又含蓄，是象征主義隱喻手法的體現(xiàn)，具有裝飾性。

3法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的縮影

從穆卡的《吉斯蒙達(dá)》中我們可以看到法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格傾向，作品中所體現(xiàn)的對(duì)傳統(tǒng)風(fēng)格的學(xué)習(xí)和借鑒，對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)理念的再創(chuàng)新，與外來(lái)文化的融合，都無(wú)疑代表了法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格特色。柔美線條與浪漫色彩的結(jié)合，東西方文化的融合，從大自然中提取的自然元素，完美的闡釋了法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格特征，推動(dòng)了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期法國(guó)平面設(shè)計(jì)的發(fā)展，引領(lǐng)了這一時(shí)代全新的藝術(shù)理念。因此，如果說(shuō)穆卡的《吉斯蒙達(dá)》是法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的縮影也不為過(guò)。

4結(jié)語(yǔ)

穆卡對(duì)傳統(tǒng)風(fēng)格的再思考，東西文化的交融，對(duì)大自然風(fēng)格的探索以及個(gè)人情感的表達(dá)，展現(xiàn)了他對(duì)藝術(shù)設(shè)計(jì)獨(dú)特的見(jiàn)解和積極的創(chuàng)作態(tài)度，成為了機(jī)器化大生產(chǎn)中的一股清流。在這個(gè)新舊社會(huì)生產(chǎn)方式更替、傳統(tǒng)文化向現(xiàn)代文化過(guò)度的時(shí)代中，穆卡以其獨(dú)特創(chuàng)作手法和浪漫優(yōu)雅的藝術(shù)語(yǔ)言成為了法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的風(fēng)向標(biāo)。

參考文獻(xiàn)

[1] 王受之.世界現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)史[M].北京：中國(guó)青年出版社，2002.

[2] 張晶.設(shè)計(jì)簡(jiǎn)史（3版）[M].重慶：重慶大學(xué)出版社，2015.

[3] 趙瑩.穆夏裝飾藝術(shù)研究[D].北京：北京林業(yè)大學(xué)，2015.

[4] 汪燁.淺析阿爾豐斯·穆夏的生平及其價(jià)值[J].藝術(shù)科技，2017，30（05）：218.

[5] 夏斯倩.淺談阿爾豐斯·穆夏插畫藝術(shù)語(yǔ)言[J].戲劇之家，2017（13）：184.

[6] （法）丹納.藝術(shù)哲學(xué)[M].傅雷譯.北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2016.

[7] 姚相君.承上啟下的豐碑——解析阿爾豐斯·穆夏裝飾藝術(shù)特色[J].美苑，2009（02）：91-92+63.