王延伍：一生獨愛關東呂劇

◎文/吉林·尹振賢

1978年在《姊妹易嫁》中飾張有旺（右）

關東呂劇，是“闖關東”移民的文化遺存，其將齊魯文化與關東文化巧妙結(jié)合，深受廣大人民群眾的喜愛，被譽為“長白山下一枝花”。2017年入選“吉林省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄”，目前正積極申報國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。從清光緒年間第一代傳承人李萬良算起，百年間，關東呂劇已傳承六代，王延伍為第三代傳承人代表。

王延伍今年74歲，來東北那年16歲，大半輩子的光陰，他沒離開戲曲舞臺。2016年末，關東呂劇被批準進入“吉林省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄”，聞聽這個消息，老爺子喜極而泣，“拜堂娶媳婦兒也沒這么高興！我們的關東呂劇有救了！”

背井離鄉(xiāng)

1944年，王延伍出生在山東青島，父親王蘊華是島城知名畫家，尤喜好戲曲。父親經(jīng)常帶著年幼的王延伍到戲園子聽戲，耳濡目染，小小年紀的王延伍便會哼唱《墻頭記》《王小趕腳》等山東傳統(tǒng)呂劇。王延伍癡迷于梨園，幾乎忘乎所以，父親看在眼里，同意王延伍去學戲。

1961年夏天，剛建團不久的通化專區(qū)實驗劇團到青島和煙臺招學員，王延伍報名，被錄取到實驗劇團下設的青年呂劇團。1962年8月，通化專員公署撤銷，青年呂劇團全部下放到通化北部的柳河縣，從此，關東呂劇在小小縣城生根發(fā)芽，成長為地方戲中的一朵奇葩。而王延伍，也在柳河扎下根來，把一生奉獻給了關東呂劇。

舞臺生涯

柳河縣，地處長白山脈龍崗山下，人口只有38萬，卻有25萬山東移民后代。山東移民來到關東，在忙碌的生產(chǎn)勞動之余，故鄉(xiāng)小調(diào)成為他們重要的精神食糧。上世紀60年代前期，是關東呂劇最為輝煌的時期，也是王延伍在關東呂劇舞臺上最為活躍的時期，對于熱愛戲曲事業(yè)的王延伍來說，這也是他最幸福的時光。

那是一個迸發(fā)著青春活力的年代。作為劇團骨干，王延伍在舞臺上塑造了一個又一個角色，《姊妹易嫁》中，他飾演張有旺，《年輕一代》中飾演林育生，《千萬不要忘記》中飾演丁少純，《焦裕祿》中飾演焦裕祿，《逼婚記》中飾演縣官，《江姐》中飾演沈養(yǎng)齋等，均給觀眾留下深刻印象。他飾演各類人物，抓準角色特點，性格鮮明，剛?cè)岵袧夂竦纳顨庀?，在演唱上繼承了前輩呂劇藝術家的演唱技巧，淋漓盡致地發(fā)揮了自己嗓音的自然條件，使人物表現(xiàn)得更加豐滿，增強了藝術的感染力和表現(xiàn)力。

在關東呂劇的繁榮時期,王延伍的演出排的滿滿當當。特別讓他難忘的是，1964年春天，時任中共東北局第一書記的宋任窮來到柳河，在柳河場站大禮堂觀看《姊妹易嫁》；時任中央高級黨校副校長的楊獻珍、張宗遜上將也曾在這個禮堂觀看傳統(tǒng)劇目《逼婚記》，讓演員們備受鼓舞。

王延伍（右一）在給孩子們上課

1979年在《李二嫂改嫁》中飾李七（右）

作為演員，能在最好的年華貢獻才藝，內(nèi)心的幸福感可想而知了?！拔母铩逼陂g關東呂劇遭受毀滅性破壞，我的幸福感沒了，甚至是痛苦的！對那段特殊歷史時期文藝的災難，王延伍痛心地說。

“文革”結(jié)束，百業(yè)待興，而戲曲藝術的復興卻是一個緩慢的過程。受到重創(chuàng)的關東呂劇，經(jīng)劇團全體同仁十幾年的不懈努力，才慢慢恢復元氣。

1990年至1997年，王延伍擔任劇團副團長，主抓業(yè)務。他帶領劇團一班人馬編排了新關東呂劇《啞女告狀》《秀蓮闖營》《畫龍點睛》《李二嫂栽樹》《家庭變奏曲》等劇目，在全縣鄉(xiāng)鎮(zhèn)巡回演出，受到觀眾追捧，終于又重溫了當年“村村都聽山東調(diào)，婦孺皆會山東腔”的盛況。

傳承創(chuàng)新

2014年3月，王延伍退休了。

王延伍的心從來沒有離開過劇團，“這輩子我的靈魂早就跟關東呂劇融合在一起了！”他說。退休后，王延伍仍擔任劇團導演兼編劇，他導演的20多部戲中，有十幾部是在傳統(tǒng)關東呂劇基礎上的創(chuàng)新劇目，如《責任》《回家》《搬家》《長大后我就成了你》《李二嫂栽樹》等?！敦熑巍窋⑹隽艘粋€被拐兒童回家的故事，該劇參加“吉林省公安系統(tǒng)文藝匯演”引起很大反響，讓觀眾重新認識了關東呂劇?！堕L大后我就成了你》，是專門給孩子們寫的戲，在校園里演出后，深受好評。

如何讓關東呂劇傳承下去，王延伍強調(diào)兩個“培養(yǎng)”。一是培養(yǎng)觀眾。他說，我們要培養(yǎng)觀眾，給觀眾吃“細糧”，吃慣了“粗糧”的觀眾品到了“細糧”的味道，就會說，呀，原來世上還有這么好吃的東西，那么自然我們的“雅戲”就有市場了。現(xiàn)在省里鼓勵我們送戲下鄉(xiāng)，這就給我們創(chuàng)造了舞臺，“群眾看戲，省里買單”，多好！事實也證明了這是一個好的舉措。近年來，劇團下鄉(xiāng)演出，帶去《李二嫂栽樹》等新戲，很受群眾歡迎。

二是培養(yǎng)新人。王延伍很珍視劇團現(xiàn)有演員的成長和發(fā)展，經(jīng)常到團里給他們講戲，把自己多年積累的舞臺經(jīng)驗傳授給他們。

關東呂劇公益輔導班則是劇團與青少年宮合作，定期辦班講座，還組織“戲曲進校園”活動，在學校里普及、推廣關東呂劇。王延伍自愿當孩子們的“爺爺老師”,目前已經(jīng)培訓了近百名少年兒童。為了讓孩子們了解關東呂劇的“母體”是什么，王延伍以故事的形式向孩子們講述關東呂劇的來龍去脈，邊講邊配合舞蹈動作和唱腔，孩子們興致盎然，也模仿著王爺爺做騎驢狀，課堂上笑聲一片。

“目前這種大氣候下，培養(yǎng)地方戲曲人才很難。我們這么做主旨是對孩子們進行藝術的熏陶，讓孩子們知道我們還有一個地方戲叫關東呂劇?！?/p>

提到關東呂劇藝術上的傳承與發(fā)展，王延武說，關東呂劇的傳承，還是要強調(diào)“不離母體，傳承發(fā)展”。“母體”就是山東呂劇，關東呂劇是山東呂劇的繼承和延續(xù)。發(fā)展即創(chuàng)新，首先是齊魯文化語言的變化。隨著時代發(fā)展，后代語言已經(jīng)發(fā)生很大變化，濟南官話帶著濃濃的東北味。音樂上，不能再按照山東話譜曲，如《李二嫂改嫁》，“李二嫂眼含淚關上房門”，山東話中“李”為輕聲，“嫂”為四聲，按照東北方言譜曲，音律上就要有所改變。還有服裝上，也有所創(chuàng)新，由古裝戲服融入東北民間傳統(tǒng)戲曲服飾，表演上吸收了東北二人轉(zhuǎn)中的扇子、手絹表演，把齊魯文化與關東文化融合到一起，更易于被觀眾接受。

“齊魯文化異地綻放，繼承創(chuàng)新民族文化，管叫那關東呂劇星火相傳美名揚……”舞臺上，孩子們表演關東呂劇大聯(lián)唱“呂劇故鄉(xiāng)呂劇情”?！盃敔斃蠋煛蓖跹游樽谂_下，眼睛濕潤了，他似乎看到了關東呂劇的希望所在。