《了不起的蓋茨比》的藝術(shù)特點(diǎn)研究

李向民

摘要：美國著名小說家菲茨杰拉爾德的《了不起的蓋茨比》是一部諷刺20世紀(jì)美國夢(mèng)的重要作品，全文以尼克這個(gè)配角人物的視角和口吻對(duì)主人公蓋茨比及其奢華的生活進(jìn)行描述和評(píng)價(jià)，以場(chǎng)景設(shè)置和人物刻畫等方式勾勒出一幅幅栩栩如生的畫面和生動(dòng)的人物形象?；诖?，從敘述視角對(duì)該部小說的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行綜合評(píng)價(jià)和總結(jié)。

關(guān)鍵詞：蓋茨比；《了不起的蓋茨比》；藝術(shù)特點(diǎn)

中圖分類號(hào)：I106.4文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào)：10017836（2018）06010803

引言

著名小說家菲茨杰拉爾德是美國文壇及歌壇“爵士時(shí)代”的代表人物之一，其代表作品《了不起的蓋茨比》一舉奠定了他在美國乃至世界文學(xué)史上的顯赫位置。菲茨杰拉爾德是迷惘的一代作家中的一員，該部作品于1925年正式出版，通過小說人物和事件描寫映射出當(dāng)時(shí)美國人民的理想和現(xiàn)實(shí)生活之間的沖突，深刻揭示出爵士時(shí)代美國青年一代人過度狂熱追逐美國夢(mèng)想?yún)s必然遭到毀滅的悲慘結(jié)局。這部作品通過虛擬的“美國夢(mèng)”折射出人們對(duì)未來的美好憧憬，而且盲目地認(rèn)為金錢和物質(zhì)財(cái)富能夠成為實(shí)現(xiàn)這一虛無縹緲的夢(mèng)想的捷徑，而蓋茨比所篤信的這種美國夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)世界卻格格不入，這正是20年代美國社會(huì)的真實(shí)寫照[1]?！读瞬黄鸬纳w茨比》這一作品成功地以人物為中心進(jìn)行了場(chǎng)景的建構(gòu)，以動(dòng)作為中心進(jìn)行了人物的刻畫，小說中包含大量富有寓意的色彩象征體系，這一系列高超的文學(xué)創(chuàng)作手法都深刻而詳細(xì)地刻畫出小說主人公狂熱追求“美國夢(mèng)”歷程中的思考與行動(dòng)，其中賦予了強(qiáng)大的追求夢(mèng)想的勇氣和力量，這也是對(duì)當(dāng)時(shí)美國盛行的享樂主義的深刻批判和反思。從時(shí)間上看，該作品誕生于兩次世界大戰(zhàn)之間，這恰恰是美國文學(xué)迅猛發(fā)展的重要時(shí)期，杰出的作家通過文學(xué)來刻畫人們對(duì)于物質(zhì)財(cái)富的過度追求、披露美國青年對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的不滿，因此以“美國夢(mèng)”破滅作為時(shí)代主題的文學(xué)作品層出不窮。這部別具匠心的小說以精湛準(zhǔn)確的語言文字和豐富多彩的修辭手法敘述著跌宕起伏的故事情節(jié)，塑造出飽滿生動(dòng)的人物形象，體現(xiàn)出異彩紛呈的文學(xué)與美學(xué)內(nèi)涵，被諸多評(píng)論家一致認(rèn)為是繼詹姆斯之后美國小說中藝術(shù)手法最臻完美的作品之一。

一、國內(nèi)外對(duì)《了不起的蓋茨比》的研究現(xiàn)狀分析

著名小說《了不起的蓋茨比》一經(jīng)問世就顯得炙手可熱，引發(fā)了國內(nèi)外文學(xué)界對(duì)其深入的討論和研究。國外對(duì)于該部作品的研究大多數(shù)圍繞著其中的“美國夢(mèng)”主題，側(cè)重于其悲劇風(fēng)格和象征意義等方面的內(nèi)容，比如Lehan Richard通過分析《了不起的蓋茨比》中蓋茨比追求“美國夢(mèng)”幻滅的原因，揭示出“蓋茨比的夢(mèng)幻也就是一個(gè)時(shí)代的夢(mèng)幻”這一重要的結(jié)論；John F.Callahan指出，該作品深刻描繪出當(dāng)時(shí)美國社會(huì)的“爵士時(shí)代”風(fēng)貌，向人類展示了當(dāng)時(shí)美國年輕人夢(mèng)寐以求的“美國夢(mèng)”是如何破滅的[2]。國外對(duì)于《了不起的蓋茨比》大多從宏觀理想的角度去分析，而對(duì)于敘事手法和技巧等細(xì)節(jié)的研究相對(duì)較少，即便是有學(xué)者對(duì)這些方面進(jìn)行過探討，也只是研究了菲茨杰拉爾德對(duì)于小說中時(shí)空的處理方式，并沒有對(duì)敘述技巧及功能等進(jìn)行研究。因此，國外對(duì)《了不起的蓋茨比》的文學(xué)特點(diǎn)研究相對(duì)還是比較少的。相比而言，國內(nèi)對(duì)該部作品的研究就顯得十分豐富，尤其對(duì)它的敘事研究頗多。比如，國內(nèi)學(xué)者杜永新從故事的敘述者“尼克”入手，對(duì)該人物在這部作品中的雙重作用——故事的成功敘述者和作者所要弘揚(yáng)的道德水準(zhǔn)的代言人——加以分析；陳玉潔則從敘述手法和敘述主線兩個(gè)方面綜合分析了整部小說對(duì)敘事技巧的成功運(yùn)用，認(rèn)為將“你”作為敘述者是一個(gè)全新的視角，而以“蓋茨比”和“尼克”兩人各自的愛情故事作為主線發(fā)展，也是一種非常成熟的現(xiàn)代敘述技巧[3]。關(guān)于《了不起的蓋茨比》，學(xué)界最新的研究關(guān)注于小說的空間敘事，即運(yùn)用空間敘事理論，包括從地質(zhì)空間、社會(huì)空間和文本空間等三個(gè)方面深刻剖析小說的敘事藝術(shù)特點(diǎn)，認(rèn)為小說的作者是采用地質(zhì)空間之間的相互對(duì)比來展示出人物之間的相互差距和象征意義，而這種社會(huì)空間則暗喻蓋茨比永遠(yuǎn)無法實(shí)現(xiàn)和超越的“美國夢(mèng)”。小說通過使用文本空間的“重復(fù)”“閃回”等技巧來刻畫人物，層層遞進(jìn)深化主題，增強(qiáng)了小說的文學(xué)感染力。

根據(jù)以上不難看出中國學(xué)者對(duì)該部小說的敘事技巧研究相對(duì)較多，而且大部分著眼于“尼克”這一人物的雙重作用。筆者認(rèn)為，我們要以獨(dú)特的視角和全新的觀點(diǎn)，從宏觀的角度對(duì)小說的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行概括。

二、以敘述視角解讀《了不起的蓋茨比》

菲茨杰拉爾德的代表作《了不起的蓋茨比》形象地刻畫了美國青年在“美國夢(mèng)”破滅時(shí)的心理，該部作品情節(jié)簡(jiǎn)單，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，思想深邃，被公認(rèn)為是美國文學(xué)史上的經(jīng)典之作。菲茨杰拉爾德在《了不起的蓋茨比》中向世人展示出一種后來被反復(fù)模仿的敘述技巧：以小說作品中的某一個(gè)角色為敘述視角，整部小說的故事都是由該角色擔(dān)任敘事的觀察者進(jìn)行講述和評(píng)價(jià)，該敘述者既游離于行動(dòng)之外，同時(shí)又深深地參與故事之中，給予讀者一種深刻的真實(shí)感。敘事者，一直離讀者很近，變成了一個(gè)真實(shí)的人，該人物所觀察到的情況和復(fù)雜的內(nèi)心感受也因此具有了真實(shí)感，同時(shí)還會(huì)帶領(lǐng)讀者一同對(duì)故事情節(jié)和遇到的實(shí)物做出反應(yīng)和客觀的判斷，極易引發(fā)共鳴和渲染主題[4]。從這個(gè)角度，我們?cè)賮碇販匾幌逻@部經(jīng)典小說開篇的親切場(chǎng)景：敏感的年輕人尼克出身于美國西部一個(gè)“顯赫而富裕”的家庭，他也參加過那場(chǎng)“偉大的戰(zhàn)爭(zhēng)”，回來后認(rèn)定西部是“天下最寒酸的地方”，因此便去東部從事“債券生意”，卻從不幻想發(fā)大財(cái)。尼克在長(zhǎng)島租下了一間簡(jiǎn)陋的平房，卻無意中發(fā)現(xiàn)這座簡(jiǎn)陋的房子緊挨著蓋茨比的豪華府邸，親眼所見富人們?cè)谶@里通宵達(dá)旦喝酒跳舞的場(chǎng)景。蓋茨比作為小說的主人公，一直讀到小說的1/3都沒有正式出場(chǎng)，既吊起了廣大讀者的胃口和興趣，又只能通過尼克的耳聽和猜想來勾勒出一個(gè)“讀者心中的蓋茨比”。可以說，小說用了1/3的篇幅為蓋茨比的出場(chǎng)進(jìn)行鋪墊和準(zhǔn)備，這種“奢侈”是沒有哪一部作品能夠相媲美的。

我們沒有見識(shí)和接近過蓋茨比本人，卻總是通過尼克好奇的眼神和揣度的目光看到蓋茨比的影子和形象，這種寫作手法是小說一舉成功至關(guān)重要的一個(gè)關(guān)鍵所在?？梢哉f，作家菲茨杰拉爾德成功塑造了一個(gè)不是主人公的主人公——尼克，他不是故事的主人公，卻被賦予了敘事者的重要視角，因此他不得不深深地參與到整個(gè)故事中來。直到在小說最后的分析中，尼克才正式成為整部作品的主角。初來紐約時(shí)，對(duì)城市生活一無所知的尼克被蓋茨比表現(xiàn)出的魅力以及奢華的生活方式搞得神魂顛倒，他卻能夠堅(jiān)持站在一個(gè)理性的角度去審視這種繁華和喧囂，總能處在局外人的角度來觀察和體會(huì)局內(nèi)人在麻木歡樂之后的悲哀，以及當(dāng)時(shí)的浮華時(shí)代背后偌大的空虛。

在小說中我們只能聽到尼克·卡洛威對(duì)于事件的解釋?？梢?yàn)樗x蓋茨比很遠(yuǎn)，所以他從來不能給出他的一個(gè)全貌，讓讀者能夠詳盡了解蓋茨比悲劇的始末。然而，盡管我們從來沒接近過蓋茨比，也不能確切知道他是怎樣賺錢以及他到底有多少錢，而我們卻會(huì)關(guān)心他，這也恰恰是偉大小說的力量所在。

三、《了不起的蓋茨比》的藝術(shù)特點(diǎn)探討

這部小說為世人展示出無與倫比的藝術(shù)特點(diǎn)，在此我們從場(chǎng)景結(jié)構(gòu)的設(shè)置、人物形象的塑造以及富有寓意的色彩象征等角度進(jìn)行逐一探討和分析。

1以人物為中心的場(chǎng)景結(jié)構(gòu)設(shè)置

整部小說以主人公蓋茨比這個(gè)人物的美國夢(mèng)化為烏有為主題，因此該小說在敘述結(jié)構(gòu)上集中體現(xiàn)和強(qiáng)調(diào)了蓋茨比這個(gè)核心人物，以此為中心對(duì)影響和決定蓋茨比一生命運(yùn)的一系列外部環(huán)境因素進(jìn)行場(chǎng)景結(jié)構(gòu)的設(shè)置，一幕幕集中而又具體的場(chǎng)景層層遞進(jìn)地推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展[5]。比如小說的第三章描述蓋茨比花園里正在舉行的豪華晚會(huì)，把蓋茨比的宅第比喻成一部巨大的機(jī)器，沒有受到邀請(qǐng)的男女賓客們像飛蛾一樣飛舞在香檳與繁星之間，大家都沒有親眼所見蓋茨比這個(gè)慷慨者，卻都貪婪享受著蓋茨比的慷慨解囊，場(chǎng)面極其混亂，這就是當(dāng)時(shí)社會(huì)的風(fēng)氣?？v觀全文，整部小說的各個(gè)章節(jié)均包含了一系列充滿人物的場(chǎng)景，即便在小說最后的兩個(gè)章節(jié)，雖然沒有再沿用戲劇場(chǎng)景，卻也離不開場(chǎng)景效果來刻畫一些生動(dòng)的時(shí)刻，比如當(dāng)蓋茨比先生到達(dá)蓋茨比的住所時(shí)的描述，以及尼克與沃爾夫山姆第二次相遇紐約這座城市時(shí)，都不得不借助于戲劇場(chǎng)景來烘托氛圍[6]。以人物為中心的場(chǎng)景結(jié)構(gòu)對(duì)于揭示蓋茨比“美國夢(mèng)”的真實(shí)本質(zhì)大有裨益，同時(shí)又能夠較為直觀地反映出各個(gè)人物角色的性格特征，而且該形式有利于加強(qiáng)整部作品的緊湊感。因此，這是菲茨杰拉爾德刻畫人物性格和諷刺批判社會(huì)的一種獨(dú)特方式。諸如蓋茨比的粗俗和堅(jiān)持追求理想。布坎南的粗暴和殘酷、威爾森的兇暴等一系列場(chǎng)景，均由敘述者尼克聯(lián)系起來。因此，尼克在整部小說的場(chǎng)景結(jié)構(gòu)計(jì)劃中起著至關(guān)重要的作用。蓋茨比是小說的主人公，而尼克則是這部劇作的舞臺(tái)經(jīng)理旁白，全文從尼克的角度來看待那個(gè)時(shí)代、那個(gè)世界，以尼克的道德觀來代表“我們”審視蓋茨比。通過尼克，菲茨杰拉爾德既可以充當(dāng)場(chǎng)景中的角色——尼克，同時(shí)又可以走出場(chǎng)景進(jìn)行評(píng)論和感慨，這種把講故事和故事情節(jié)進(jìn)行區(qū)分的敘述方式，恰恰體現(xiàn)出敘述者清醒的自我意識(shí)狀態(tài)。

2以動(dòng)作為中心的人物形象刻畫

菲茨杰拉爾德的《了不起的蓋茨比》還有一個(gè)十分重要的藝術(shù)特點(diǎn)，就是小說通過人物動(dòng)作刻畫個(gè)性十足的人物形象。該小說在對(duì)人物形象進(jìn)行刻畫時(shí)，對(duì)當(dāng)時(shí)美國社會(huì)的復(fù)雜性進(jìn)行了生動(dòng)的描繪。這一方面，作者大量對(duì)人物動(dòng)作進(jìn)行重復(fù)性的描繪，以強(qiáng)調(diào)人物的性格特征，以此來折射出小說所要涉及到的話題：墮落的現(xiàn)實(shí)社會(huì)與理想主義者幻想的“美國夢(mèng)”大相徑庭。菲茨杰拉爾德的人物創(chuàng)作成為他的小說藝術(shù)的一個(gè)重要方面，比如蓋茨比的動(dòng)作，他以虛幻的信仰為基礎(chǔ)，因此該人物強(qiáng)烈的感情和奇特豐富的想象力大多數(shù)是通過伸手動(dòng)作和微笑表情等來體現(xiàn)與刻畫的。再如，布坎南代表著富裕階層的道德與價(jià)值觀，他肌肉發(fā)達(dá)，且高傲殘忍。因此，該人物暴露出習(xí)慣性的推人動(dòng)作也十分符合常理，這種支配性動(dòng)作也與理想主義的蓋茨比形成了鮮明的對(duì)照。再看看這里的女性人物黛西，她作為當(dāng)時(shí)美國富裕階層的婦女代表人物，外表漂亮而且迷人，而內(nèi)心卻十分膚淺不堪，極其容易受到個(gè)人情緒或喜好的驅(qū)動(dòng)。因此，她的這種人物個(gè)性特征就在小說中化為“挑逗性的聲音”。菲茨杰拉爾德對(duì)一系列人物動(dòng)作的反復(fù)描繪和刻畫，都真實(shí)地體現(xiàn)了各個(gè)階層形形色色人物的性格特點(diǎn)，栩栩如生的各路人物形象躍然紙上。

3富有寓意的象征主義色彩

顏色一般在戲劇小說中代表著一定的特殊意義，這種象征意義就像舞臺(tái)燈光在戲劇表演中的作用一樣。在戲劇中，人物的心理狀態(tài)大多數(shù)是以演員的舞臺(tái)表演為主，但燈光和色彩的變化在體現(xiàn)人物心理變化上是十分有幫助的，強(qiáng)烈的視覺效果和光色情感都可以用來表現(xiàn)出人物內(nèi)心的變化。菲茨杰拉爾德運(yùn)用了色彩象征生動(dòng)地表現(xiàn)了《了不起的蓋茨比》這部作品的活力與藝術(shù)之美，而且該作品頻繁使用色彩象征的寫作手法，通過使用色彩象征體現(xiàn)出小說的主要矛盾沖突。該部作品運(yùn)用色彩象征精細(xì)而又微妙地賦予理想與現(xiàn)實(shí)的雙重含義，包括光明與黑暗的對(duì)照以及顏色的象征意義等。對(duì)于光明與黑暗的象征，它們總是彼此映襯、相互對(duì)照的，而且色彩往往與感情之間存在著對(duì)應(yīng)的象征關(guān)系，蓋茨比的想象力創(chuàng)造出一種“不可名狀的華麗的世界”，這種光明似乎成了他的中心世界，他的精神世界也因此而充滿了生機(jī)與活力。然而，讀者卻可以看到更多的東西，整個(gè)公寓被黑暗所籠罩，黑暗支配著世界，窒息了光明，蓋茨比的夢(mèng)想注定會(huì)幻滅[7]。關(guān)于顏色，菲茨杰拉爾德的《了不起的蓋茨比》主要描繪了藍(lán)色、紅色和綠色這三種顏色，其中：藍(lán)色首先出現(xiàn)在?？死詹翊蠓虻难劬铮？死詹翊蠓虻难劬δ曋以龋骸巴拙薮?，眼睛湛藍(lán)?！彼{(lán)色象征著某種理想主義，而小說后文黃色對(duì)藍(lán)色的侵入則恰恰暗示了現(xiàn)實(shí)物質(zhì)世界必然與“美國夢(mèng)”混雜；紅色象征著夢(mèng)想，象征著蓋茨比夢(mèng)想難以形容的俗麗以及丑惡的現(xiàn)實(shí)，縱觀全文紅色也彌漫在小說中，因?yàn)樗巧w茨比浪漫夢(mèng)想中最閃耀的顏色。同時(shí)，紅色作為血的顏色，它與暴力有關(guān)，因此在紅色的象征意義中，我們又一次看到對(duì)希望的憧憬與流血交雜在一起，這就是不可避免的殘酷的現(xiàn)實(shí)。綠色光芒召喚著蓋茨比和他的美國伙伴往前走，但是綠色與黃色、藍(lán)色混在一起，又一次成為理想與金錢悲劇的結(jié)合。

結(jié)束語

菲茨杰拉爾德的《了不起的蓋茨比》構(gòu)思精細(xì)巧妙，節(jié)奏上則輕盈明快，全文故事情節(jié)生動(dòng)明晰，對(duì)各個(gè)人物特點(diǎn)及性格特征的刻畫也惟妙惟肖。站在評(píng)論者和學(xué)習(xí)者的角度來看，不得不說，這部小說的成功和作家菲茨杰拉爾德所選擇的描寫角度有著不可分割的重要關(guān)系。菲茨杰拉爾德注重運(yùn)用對(duì)比手法刻畫人物性格，擅長(zhǎng)在不同性格的人群中進(jìn)行對(duì)比，賦予了人物形象以真實(shí)感人的力量。因此，該部小說給我們提供了一個(gè)文學(xué)創(chuàng)作上內(nèi)容和形式相得益彰的范例。

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