論小號的發(fā)展歷史

趙恒

摘要：小號英文Trumpet、德文Trompete、法文Trom- pette、意文Tromba，是銅管樂器的一種、唇振氣鳴類樂器，是靠吹氣使嘴唇振動而發(fā)出聲音，在銅管家族中小號的號體最小、聲音最高、是銅管聲部中的高音樂器。文中以小號的產(chǎn)生為起點，闡述了小號在歷史傳承中的發(fā)展脈絡(luò)，理清了在這樣的歷史傳承中小號的發(fā)展形態(tài)以及形成的演奏技法。

關(guān)鍵詞：小號；歷史傳承；發(fā)展；演奏技法

小號的起源可追溯到公元前l(fā)5世紀(jì)的古埃及和日爾曼部落，距今有4000年的時間。小號本身的特點使這種樂器常常被視為權(quán)力的象征，尤其在17、18世紀(jì)的巴洛克時期，小號在音樂演奏中被廣泛使用，其燦爛的音色在音樂史上留下了輝煌的印記。到了古典主義時期，海頓（Haydn）還為小號創(chuàng)作了協(xié)奏曲。l9世紀(jì)初期，因為制作工藝的提高與改進(jìn)，斯托爾澤爾（Stoelze1）發(fā)明了活塞裝置，阿道夫薩克斯（Adolph Sax）將活塞裝置應(yīng)用在了小號上，世界上第一把活塞小號產(chǎn)生。改良后的活塞小號能夠更加輕松、自由地演奏音階中的任何一個伴音，這一改良使得小號成為了主流樂器之一。在此之后的許多作曲家都將這個高亢、華麗、宏偉的樂器加入到作品里，使其在管弦樂中大放光彩，并占據(jù)重要位置。

隨著社會的發(fā)展，人們對藝術(shù)鑒賞能力的逐步提高，對各種樂器的要求也隨之提高。其中，小號的發(fā)展是相當(dāng)具有代表性的?？萍嫉倪M(jìn)步使得小號制作的技術(shù)不斷發(fā)展完善。小號演奏家們也不斷的推出新的小號演奏和練習(xí)方法。其中最有代表性的作品是有小號的圣經(jīng)之美譽(yù)的——《小號短號演奏法》（Completeconservatory Method for Cornet）。它是由19世紀(jì)中葉的法國著名的小號演奏家阿爾班Jean-Baptiste Arban（1825-1889）所編寫。此書由淺至深詳細(xì)地闡述了小號練習(xí)的方法，詮釋了小號的美學(xué)概念，提高了小號的影響力，使小號的發(fā)展走向了一個新的高度。

小號主要由號嘴、管體和機(jī)械這三部分組成小號。小號最初的形狀是一根管子，一端是吹口，另一端是喇叭口，長度可達(dá)數(shù)公尺，管長1。355米，是一種裝有杯形吹嘴的高音銅管樂器，它在同類樂器之中占據(jù)著領(lǐng)導(dǎo)地位。巴洛克時期的小號我們稱之為孔式小號或自然小號，因為它沒有按鍵，只是在號身上留音空來起到改變音高的作用，其聲音華麗激昂，但是音準(zhǔn)是個很大的問題?，F(xiàn)代的小號主要有兩種：立鍵式、轉(zhuǎn)伐式。立鍵式小號是通過活塞來改變音高，活塞的作用是延長號管，方法是按下其以接通旁路管。機(jī)械部分由活塞和活塞套組成。轉(zhuǎn)伐式小號俗稱德式小號，是利用可以旋轉(zhuǎn)的閥門來改變音高，其音高準(zhǔn)確，聲音寬厚。小號采用高音譜表記譜，是轉(zhuǎn)調(diào)樂器，當(dāng)今有降B，E，D，降E，F(xiàn)，G，A，高音小號等多種調(diào)的小號。我們通常使用的小號是降B調(diào)的。c調(diào)樂器演奏C音時，小號則演奏D音。通俗一點也就是說小號必須提高大二度，才能同C調(diào)樂器在一起演奏同一旋律。

小號音色強(qiáng)烈，表現(xiàn)力極強(qiáng)，可以作為獨(dú)奏樂器，亦可以在合奏中采用，是銅管樂器中的高音樂器，往往能夠演奏出明亮飽滿的音響效果。常負(fù)責(zé)旋律部分或高亢節(jié)奏得演奏。它不僅能夠奏出嘹亮的號角聲，還可奏出優(yōu)美而富有歌唱性的旋律，時而慷慨激昂時而優(yōu)美柔和。因此小號是樂隊中不可或缺的樂器，是一個很有特色的不可替代的聲部，它的出現(xiàn)往往能夠推動音樂走向輝煌的高潮。此外，它擅長表現(xiàn)激烈的斗爭、喜悅及勝利凱旋等效果，一向被認(rèn)為是富麗堂皇的象征，一般來講華彩的樂章都由小號來演奏。

時至今日，小號在管弦樂中發(fā)揮著舉足輕重的地位，在浪漫主義時期至二十世紀(jì)作曲家的部分作品中，小號在進(jìn)行曲特性的篇章中有著顯著的發(fā)展?，F(xiàn)代作曲家們非常樂于運(yùn)用小號來表現(xiàn)輝煌、勝利、雄勁有力的音樂氣勢，因此小號通常被用來作為進(jìn)行曲的主旋律。鑒于小號的音域比較高，早在文藝復(fù)興，巴洛克和古典時期，小號所擔(dān)當(dāng)?shù)氖亲髌分刑柦鞘降难葑鄻氛?，這也是最容易演奏，最突出其自身特點的表現(xiàn)方式?，F(xiàn)代作曲家在歌劇、交響樂、交響詩、以及室內(nèi)樂等形式和體裁中熟練使用小號來表達(dá)號角式樂章所代表的感情，譬如用于旋律部分和高亢的節(jié)奏演繹。其在演奏形式上更加的多樣化，既有短小動機(jī)式的、也有大段歌唱性的，既有單一聲部的、也有多聲部的。

小號發(fā)展至今形成了較為穩(wěn)定的演奏方法。首先是長音，長音是小號最基本的演奏技術(shù)，在演奏長音時，嘴角肌肉應(yīng)當(dāng)適度放松，要盡量能夠吹得長久，長音要吹得直，不要隨意顫抖。喉嚨放松，保持上下牙齒的自然前后位置，這就是口腔在吹奏時的最好狀態(tài)。使發(fā)音體經(jīng)受得起舌頭、喉頭在口腔中的各種動作，而不致使發(fā)音的持續(xù)性受到影響。起吹時要注意下巴骨的穩(wěn)定，這里所說的下巴骨保持穩(wěn)定，是指在同音反復(fù)時而言的。如果在音高不斷改變時，下巴骨的位置可以隨音高的改變而變化。

連音是指將兩個以上不同音高的音在吹奏中連接起來，成為一個連綿不斷、沒有間隙的整體。吹奏連音時，不要用左手的拉力來提高音高，右手手指選擇好管長之后，就不要再變換按鍵，除連音中的第一個音需要用舌頭送氣外，其余各音都不需要用舌頭送氣，氣流要均勻地送入樂器管道，根據(jù)所吹音的高低，嘴角肌肉隨之而運(yùn)動，可以用下巴骨的并攏或放開來配合嘴角肌肉的拉緊或放松，號嘴放在上、下嘴唇之間的位置不要隨意滑動。

單吐音的音頭用“T”字來發(fā)出，只用舌頭的動作來作為氣流的開關(guān)，所發(fā)出的吐音就是單吐法?？焖偻舴磸?fù)時，舌頭的運(yùn)動盡可能不要牽連下巴骨，應(yīng)當(dāng)使下巴骨保持穩(wěn)定。然后，舌頭運(yùn)動時，它的后部的兩邊應(yīng)當(dāng)?shù)肿〈笱赖膬?nèi)側(cè)，使它和上顎構(gòu)成管形，舌尖就是這個管形末端的開關(guān)。

雙吐音的特點是舌頭和喉頭輪流開關(guān)，練習(xí)純熟之后，便可以吹奏出高速的二連音、四連音和八連音。練習(xí)雙吐，第一個音用舌頭發(fā)“T”，第二個音用喉頭發(fā)“K”。

三吐音是單吐法的變化和發(fā)展。練熟之后可以吹奏出高速的三連音、六連音和九連音。練習(xí)的方法，第一個音、第二個音用舌頭念“T”，第三個音用喉頭發(fā)“K”。初學(xué)三吐法時應(yīng)注意：先不要求快，而要求三個音長短相同，力度相同。三個音都要清楚有力，每個音都要感覺到有一股一股的氣流從口中噴薄而出，注意保持拍子的準(zhǔn)確。舌頭和喉頭都要作同樣的運(yùn)動。要盡可能做到準(zhǔn)確均勻、清楚有力，舌頭和喉頭的動作不能影響發(fā)音體的活動，互相干擾；但又要求它們之間分工合作，協(xié)同動作，這樣才能使發(fā)音取得清晰、干凈的效果。

總之，小號在經(jīng)過了漫長的歷史洗禮之后，現(xiàn)今已經(jīng)發(fā)展為獨(dú)立完善的樂器，其演奏技法越來越豐富，在音樂藝術(shù)中的地位不可或缺，每年在世界各地都會舉辦各種形式的小號藝術(shù)節(jié)，為小號創(chuàng)作的音樂作品也越來越豐富。