淺論普契尼的歌劇《圖蘭朵》

劉雪芳

歌劇《圖蘭朵》是由意大利浪漫派作曲大師普契尼創(chuàng)作的，是一部聞名于世流傳近百年的經(jīng)典名作。

一、《圖蘭朵》創(chuàng)作過(guò)程

如果有人問(wèn)，近代意大利歌劇中哪一部在世界上受到最普遍的歡迎？其答案肯定是《圖蘭朵》。換句話說(shuō)，即使去掉“意大利”這個(gè)限定詞，答案仍然會(huì)是《圖蘭朵》。因?yàn)椤秷D蘭朵》在上演 92 年的時(shí)間里，一直在歌劇舞合上久演不衰。

《圖蘭朵》的原作是威尼斯作家卡羅·戈濟(jì)的五幕寓言劇《圖蘭朵》。其素材取自于 17 世末流傳到歐洲的源自波斯的《仙女之箱》。關(guān)于普契尼將《圖蘭朵》譜寫成歌劇的動(dòng)因，有幾種說(shuō)法。有人說(shuō)他是在柏林觀賞過(guò)席勒根據(jù)戈濟(jì)的戲劇改寫、由菜因哈特導(dǎo)演的《圖蘭朵公主》后，深受感動(dòng)而決定作曲的：也有人認(rèn)為是布佐尼的歌劇《圖蘭朵》激起了他的創(chuàng)作欲望。

1920年夏天，普契尼決定將戈濟(jì)描述男女間愛(ài)與憎的戲劇《圖蘭朵》改寫成歌劇，于是請(qǐng)劇作家阿達(dá)米和西莫尼著手寫作腳本。由于西莫尼在1903年寫過(guò)題為《戈濟(jì)》的戲劇，對(duì)《圖蘭朵》曾進(jìn)行周密的研究，因而他成為一位意大利知名的“東方通”。普契尼在去世前的四年間，同這兩位劇作家為完成《圖蘭朵》而共同努力，對(duì)每一細(xì)節(jié)都用心地推敲。

第一幕的劇本很快完成，1921年5月起普契尼著手作曲，7月底殺青。但自第二幕起，無(wú)論是劇本還是音樂(lè)，進(jìn)展都不很順利，對(duì)柳兒一角的處置也有過(guò)多次意見(jiàn)分歧。到后來(lái)好不容易才著手第三幕的作曲，普契尼為了使公主和卡拉夫的“愛(ài)的二重唱”場(chǎng)面在戲劇和音樂(lè)方面都掀起高潮更是絞盡了腦汁。1924年9月底，普契尼為劇烈的喉痛感到萬(wàn)分苦惱。但仍在斯卡拉歌劇院的某一房間內(nèi)用鋼琴?gòu)椬嗖⒄f(shuō)明了已經(jīng)完稿的部分，當(dāng)時(shí)指揮家托斯卡尼尼也在場(chǎng)。

不幸的是，普契尼的喉痛轉(zhuǎn)成喉癌。病情迅速惡化，還未及動(dòng)手術(shù)，便在11月29日告別人世，未完成的草稿則由其弟子阿法諾補(bǔ)筆。

此劇于1926年4月5日在米蘭斯卡拉劇院首演，由指揮大師托斯卡尼尼執(zhí)棒指揮。首演之夜，當(dāng)歌劇進(jìn)行到柳兒為保護(hù)她所愛(ài)的主人而自刎的場(chǎng)面時(shí)，托斯卡尼尼靜靜地放下了指揮棒轉(zhuǎn)身面向觀眾說(shuō)：“就在這里，普契尼放下了他的筆”。為了紀(jì)念普契尼，當(dāng)晚演出到此便落幕了，全劇的完整演出則從次夜開(kāi)始。

《圖蘭朵》是西洋歌劇中最著名的、以中國(guó)為背景的作品，圖蘭朵猜謎選親，可能是中國(guó)民間拋繡球擇婿的變形，但猜不中謎底須斬首的酷刑則恐怕是將阿拉伯的傳說(shuō)與故事搬到了中國(guó)的皇城。這部歌劇也是普契尼作品中規(guī)模最大的一部，劇中王公貴族和傳說(shuō)人物都登場(chǎng)了，雖然原作的寓言故事被發(fā)展成人世間的真情實(shí)事，但主題卻是深植于人類本性的“愛(ài)”與“憎”。

普契尼收集了許多中國(guó)民謠作為譜曲的一句動(dòng)機(jī)，譜寫出效仿中國(guó)五聲音階的曲調(diào)。在群眾場(chǎng)面上多次出現(xiàn)純情可愛(ài)的“茉莉花”曲調(diào)，使中國(guó)觀眾倍感親切。在音樂(lè)方面，對(duì)旋律、節(jié)奏以及和聲與樂(lè)器音色等，都作了特別的安排。巧妙地融抒情性、英雄性、滑稽性和異國(guó)色彩于一爐，而且充分考慮到全劇的統(tǒng)一，人物性格和樂(lè)器音色的搭配也無(wú)比妥貼。宮廷是用銅管樂(lè)器，卡拉夫是弦樂(lè)，圖蘭朵是木管和弦樂(lè)的組合，柳兒是音色柔和的木管和弦樂(lè)獨(dú)奏，三位高官由木管、短笛和鋼片琴等形成滑稽、詼諧的音響效果。

在此劇中。異國(guó)情調(diào)的魅力同作曲家的個(gè)性相融合。但彼此互不排斥。特別是中國(guó)旋律的使用與支持它的和聲。比起《蝴蝶夫人》來(lái)更趨圓滿與成熟。一心想復(fù)仇的、冷酷的圖蘭朵公主，因愛(ài)的萌醒而變成溫柔的女性。因此，在音樂(lè)和戲劇上也很巧妙地使幻想性和現(xiàn)實(shí)性結(jié)合到了一起。

二、柳兒的性格特征及音樂(lè)表手段

柳兒這個(gè)角色在原作中并不存在，而是誕生于普契尼歌劇中的一位女性人物形象；同時(shí)，柳兒的悲劇也成為歌劇《圖蘭朵》中最震撼人心的情節(jié)。柳兒本應(yīng)是卡拉夫與圖蘭朵的一個(gè)陪襯人物，但出于作曲家對(duì)“她”性格中許多惹人憐愛(ài)的品質(zhì)和行為的偏愛(ài)，以及在音樂(lè)形象塑造上的“精耕細(xì)作”和“情由心生”，所以最終的效果是：柳兒的形象更讓人刻骨銘心。

（一）溫柔純真

普契尼力圖通過(guò)柳兒這一角色來(lái)塑造出一個(gè)溫柔純情，為愛(ài)情不惜獻(xiàn)出一切的女性人物形象。在歌劇中，普契尼始終緊繞這條性格主線把柳兒的形象刻畫得盡可能地生動(dòng)、鮮明、感人而絕不讓其他因素來(lái)攪擾她的性格基調(diào)。

在第一幕中，作曲家所賦予柳兒和她所陪伴的鐵木耳的旋律始終是顯露出一副“愁苦的容貌”，旋律中常出現(xiàn)下行模進(jìn)的半音繞行。這時(shí)的柳兒和落泊的韃靼老國(guó)王正處在顛沛流離、窮愁頓困的境遇之中，作曲家當(dāng)然不可能讓他們唱起歡快的調(diào)子。但接下來(lái)，當(dāng)柳兒與鐵木耳在異國(guó)他鄉(xiāng)的北京同卡拉夫主ト和文子相認(rèn)后，一直暗暗鐘情于卡拉夫的柳兒有著一段非常動(dòng)人的傾訴（詠嘆調(diào)《主人，你聽(tīng)我說(shuō)》）。她把卡拉夫視為流放途中的希望，顛沛生活中的力量，同時(shí)又擔(dān)心他的“揭榜招親”會(huì)帶來(lái)死亡的命運(yùn)，使鐵木耳失去兒子，使她失去心愛(ài)的人和最珍貴的微笑……。緩緩的、溫柔的、如泣似訴的音調(diào)細(xì)致地刻畫出柳兒對(duì)卡拉夫的一片真情。她愛(ài)他、順從他、擔(dān)心他……。由富于中國(guó)風(fēng)格的五聲音階（而且是鋼琴上主要為黑鍵的降G大調(diào)）所構(gòu)成的旋律線，始終是純情的、柔美的，一切都為了突出她的“純”，她的“柔”，她的“善”，以使人們?cè)诤髞?lái)目睹她為保護(hù)卡拉夫而抽劍自刎時(shí)感到更大的悲痛和惋惜。

（二）對(duì)愛(ài)情忠貞不渝

普契尼筆下的悲劇性女性人物，通常都是社會(huì)弱勢(shì)群體中的年輕女子。她們?yōu)閻?ài)而生，又往往為愛(ài)而死。對(duì)待愛(ài)情她們是認(rèn)真、執(zhí)著、忠貞不渝的。柳兒第三幕中的詠嘆調(diào)《如此秘密的愛(ài)情》就突出表現(xiàn)了她對(duì)愛(ài)情忠貞不渝的品格?？ɡ虿轮辛藞D蘭朵的三個(gè)謎語(yǔ)，按規(guī)定圖蘭朵應(yīng)該與卡拉夫結(jié)成連理，但公主事到臨頭卻變了卦?？ɡ蛱岢鲈诘诙焯烀髑澳闳舨鲁鑫业拿治揖屯鈿Ъs，甚至按我未猜中的三個(gè)謎語(yǔ)的結(jié)果一樣，將我斬首。于是公主下令當(dāng)晚全城誰(shuí)也不準(zhǔn)睡覺(jué)，并在得知柳兒與鐵木耳和不知名的王子說(shuō)過(guò)話后，兇殘地把一老一少抓來(lái)，對(duì)柳兒進(jìn)行嚴(yán)刑逼供。而與圖蘭朵截然相反的是柳兒為保護(hù)和營(yíng)救自己所愛(ài)的人，雖受到非人的拷打和折磨，卻堅(jiān)決不說(shuō)出卡拉夫的名字來(lái)。對(duì)柳兒來(lái)說(shuō)為了保護(hù)自己心愛(ài)的人，她什么都可以忍受，什么都可以獻(xiàn)出。而對(duì)冷酷的圖蘭朵，柳兒告訴她：我愛(ài)你不知道名字的那個(gè)男人，我知道他的名字，但我絕不會(huì)說(shuō)出來(lái)。

（三）為愛(ài)情獻(xiàn)身

柳兒臨終前的詠嘆調(diào)《公主你冰冷的心》是普契尼處在最佳創(chuàng)作狀態(tài)下滿懷哀痛所譜寫出的一曲“悲歌”。曲中貫穿著一種深沉的、悲痛的情緒，用五聲音階構(gòu)筑起來(lái)的旋律以如泣似訴、溫婉含蓄的感情、平和從容的語(yǔ)氣，使人感到柳兒善良的品格和個(gè)性。雖然柳兒在《圖蘭朵》這部歌劇中對(duì)戲劇結(jié)構(gòu)并沒(méi)起到推動(dòng)的作用。但通過(guò)她的存在卻強(qiáng)烈地激發(fā)出普契尼悲劇性創(chuàng)作的靈感。柳兒的性格特征被普契尼的音樂(lè)抒發(fā)和揭示的一覽無(wú)余。她純情、溫柔、忠誠(chéng)，為愛(ài)不惜獻(xiàn)出自己的生命，因此成為全劇中最令人同情的人物。

柳兒直言不諱地向圖蘭朵指出。你的那顆冰冷的心將被他的感情融化。到那時(shí)你會(huì)愛(ài)上他而我則等不到朝霞的升起就要永遠(yuǎn)躺下了，讓他再次獲得勝利，我已再也看不到他了！在“等不到、看不到”這里的唱句，音域向高處伸展，情緒有所激動(dòng)，直到最后出現(xiàn)降B音的高潮。接著，柳兒奪過(guò)身旁兵士手中的短劍自刎而亡。這一詠嘆調(diào)與蝴蝶夫人臨死前的唱段有不少異曲同工之處。

《圖蘭朵》中的柳兒，在戈濟(jì)的原著中并不存在，經(jīng)過(guò)作曲家的構(gòu)思，柳兒成了歌劇中的一個(gè)主要角色。柳兒這個(gè)性情溫柔，忠于愛(ài)情的角色，使人再一次看到了普契尼過(guò)去塑造過(guò)的典型女性形象。她是一往情深的柔弱女性，無(wú)法擺脫命運(yùn)的擺布；“在她身上，愛(ài)情與死亡。似乎永遠(yuǎn)是一塊硬幣無(wú)法分割的正反面”，展示出善良美麗的女性被乖戾命運(yùn)或邪惡勢(shì)力摧毀的過(guò)程。

柳兒的死為了愛(ài)情。為了能促成卡拉夫與圖蘭朵的愛(ài)情，柳兒甘愿犧牲自我，普契尼自然能駕輕就熟地塑造出柳兒這樣的女性形象來(lái)。不可否認(rèn)，作曲家對(duì)柳兒的刻畫較之更為豐滿、更動(dòng)真情，是同普契尼的好惡、愛(ài)憎、思想觀念中對(duì)東方女性的認(rèn)識(shí)分不開(kāi)的。

三、普契尼和其他歌劇大師對(duì)女性性格的不同刻畫

普契尼的歌劇多以女性人物為主角，為刻畫她們，他積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)和手段。普契尼一生共創(chuàng)作了十二部歌劇，幾乎在每一部這樣的作品中。都有令人難以忘懷的女性人物形象從他筆下誕生并走上舞臺(tái)。雖然普契尼在這些歌劇中塑造的女性人物不能夠包羅萬(wàn)象，但至少就其視野與能力之所及，創(chuàng)造出了一系列既性格鮮明又最令人同情的女性形象。其中《曼儂·雷斯科》、《藝術(shù)家的生涯》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》、《圖蘭朵》等作品中的曼儂·雷斯科、咪咪、托斯卡、蝴蝶夫人、柳兒等人物，都早就在世界范圍內(nèi)深入人心，成為不朽的歌劇人物形象。

同其他歌劇大師相比較，普契尼對(duì)悲劇型人物的刻畫特點(diǎn)非常突出。在西方歌劇長(zhǎng)廊中，莫扎特以塑造喜劇性女性見(jiàn)長(zhǎng)，如《費(fèi)加羅的婚禮》中的蘇珊娜、《唐·喬凡尼》中的翠利娜、《女人心》中的黛絲碧娜等等，這些女性多有機(jī)智聰明的性格特點(diǎn)、多有歡快的喜劇式的結(jié)局。比才筆下的女性人物是卡門、她的桀驁不馴以及敢做敢為，有著同普契尼筆下的女性人物完全不同的性格特征。威爾第的歌劇多以重大的歷史事件為背景，除塑造出一系列男性英雄人物外，其女性人物形象類型甚為多樣，有貴族、女奴、妓女等等；其《茶花女》中的維奧萊塔、《奧賽羅》中的苔絲德蒙娜等，都為情感悲劇型女性，雖與普契尼歌劇中的女性人物性格有所相似，但整個(gè)來(lái)看，威爾第的歌劇反映社會(huì)生活更為廣闊，思想更為深刻，普契尼便稍有局限；但換個(gè)視角來(lái)看普契尼的歌劇雖然未能表達(dá)深刻的社會(huì)主題，但他從生活中所提取出來(lái)的女性人物，都有鮮明的性格、曲折的遭遇和惹人同情的方面，她們能被觀眾接受，并為之一掬同情之淚。普契尼擅長(zhǎng)刻畫的是纏綿悱惻的戀情，溫溫柔親切、哀婉動(dòng)人生死離別的感情狀態(tài)和戲劇性的氛圍。在這一領(lǐng)域里，他是無(wú)與倫比的大師。

參考文獻(xiàn)：

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