伯爾尼，藏古納新的中世紀藝術(shù)之都

李姜苒

伯爾尼，一座靜謐的古城。優(yōu)美的環(huán)境、幾百年遠離戰(zhàn)火，使這里不僅完整保留歐洲自中世紀以來的古色古韻，但其古老的外表下，一切現(xiàn)代化也絲毫不差。而作為保存文化記憶的博物館，伯爾尼藝術(shù)博物館和保羅·克利藝術(shù)中心是其古與新的最佳代表。

飛不進去的中世紀古城首都

作為瑞士聯(lián)邦的首都城市，伯爾尼是唯

個飛不進去的首都。為何？因為該城市不設(shè)置機場。沒有機場并非是故意為之，而是作為民主制的國度，市民們反感飛機巨大的噪音，于是投票來決定是否設(shè)置機場，最后票數(shù)以不設(shè)置機場為多數(shù)告終?；蛘呤且驗闆]有機場的緣故，的確這里有著國之都所罕見的靜謐舒緩。

伯爾尼（Barn）在德語中是“熊”的意思，相傳，原伯爾尼的創(chuàng)建者一日突發(fā)奇想，決定去城外打獵，并用獵獲的第頭野獸為城市命名。在鄰近的森林里他最先獵到的是頭熊，“熊城”并由此得名。

伯爾尼古城不大，完全可以用腳來丈量。卸下行囊，從火車站緩慢地徒步，漫步于古城中你會發(fā)現(xiàn)，保存完好的中世紀建筑，錯落有致地擠在街道上，讓人誤以為時光流轉(zhuǎn)了年代。穿插在其街道中央或街角的是伯爾尼特有的古典式風(fēng)格雕塑噴泉，也只有在伯爾尼才能夠隨處可見。噴泉的水是可以直接飲用的，路人們走累了渴了可隨手掬口。這樣的噴泉，在伯爾尼有100多個，其中有些可用古老來形容。它們大部分建于16世紀，每個都帶著神奇?zhèn)髡f。這些噴泉有的表現(xiàn)英雄人物，有的則是恐怖魔怪，各自代表著不同的民間故事或童話，雕塑的形象生動引人入勝。其中最精彩的噴泉有“正義泉”，泉上的塑像是“正義女神”，一手執(zhí)劍手端著天平，她的腳下是教皇、國王、高官顯貴等人物的形象，寓意即使是帝王將相，也逃脫不了正義的裁決。這切，砂巖外墻的古式建筑、狹窄蜿蜒的街道、歷史悠久的高塔和噴泉，都使小城透著中世紀的古典藝術(shù)氣息。

瑞士最古老的，伯爾尼藝術(shù)博物館

我站在古城區(qū)的主街道的側(cè)，向東南方向遙望過去。傳言天氣好的時候，可以隨時望見阿爾卑斯山的高峰——少女峰，伯爾尼人形容它是城市的“王冠”?？上以诘哪菐兹仗旃蛔髅?，陰晴交錯，天氣變化無窮。似乎世界上的切都在變化，不變對我們現(xiàn)代人來說，的確在程度上缺乏吸引力?？墒遣蛔兊氖挛镌诓疇柲嵊殖尸F(xiàn)了其特殊的魅力，比如伯爾尼的老城區(qū)。帶著這樣的思考，我步入了不變的另外的一種存在形式——伯爾尼藝術(shù)博物館。

伯爾尼藝術(shù)博物館（Kunslmuseum Bern）是幢古典雅致透著宏偉氣勢的中世紀藝術(shù)風(fēng)格建筑。它坐落在霍德勒街（Hodler Sfrosse）的側(cè)，這條街是在1948年，以瑞士著名畫家費迪南德霍德勒（Ferdinand Hodler）的名字命名。說到費迪南德霍德勒，他生于伯爾尼，發(fā)展求學(xué)于日內(nèi)瓦，是瑞士19世紀初期相當重要的著名畫家。今天，我們可以在瑞士銀行發(fā)行的瑞士法郎50分硬幣上看到其作品。他的作品主要以現(xiàn)實主義肖像、瑞士風(fēng)景畫等流派畫作為主，他獨立開創(chuàng)了種被他稱之為“平行”的象征主義形式，這種形式在當時印象主義風(fēng)靡歐洲時，極為新穎。雖然在伯爾尼藝術(shù)博物館，他的畫作收藏不算少數(shù)，但是他的畫作的大部分被收藏在巴黎的奧賽博物館和紐約的大都會博物館，其中以愛國主義為主題的繪畫也流失在海外。

成立于1879年的伯爾尼藝術(shù)博物館，我們先不說其藝術(shù)收藏的價值，單單因它是瑞士最為古老的藝術(shù)博物館這理由，也值得拜訪。同時作為瑞士最杰出的藝術(shù)收藏博物館之，它的收藏從中世紀到至今從未間斷過，擁有著8個世紀以來的藝術(shù)收藏品。比如13-14世紀的意大利畫家杜喬迪波尼賽尼亞（Duccio di Buoninseona），他是中世紀意大利最具影響力的畫家之，被稱為錫耶納畫派的創(chuàng)始人，以及弗拉·安杰利科（Fra Angelico），意大利早期文藝復(fù)興畫家。15-18世紀的瑞士畫家，尼古拉斯馬紐艾爾（NikJausManuel）、（阿爾伯特安加（Albrecht，Samuel Anker）、費迪南德霍德勒（Ferdinand Hodler）、庫諾阿密特（CunoAmiet）、喬凡尼賈科梅蒂（00vonliQocometti），以及19世紀早期到20世紀世界各國的藝術(shù)作品，基本上涵蓋了所有的流派，比如印象派、立體主義、表現(xiàn)主義、藍騎士超現(xiàn)實主義等。其中收藏有不少藝術(shù)大師們的作品，比如帕布羅畢加索（pdolo Picosso）、薩爾瓦多`達利（SdvodaBali）、亨利·馬蒂斯（Henri Mallsse）、瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky）、杰克遜波洛克（JacksonPollock）、保羅克利（Paul Klee）等，其中皆為永久性收藏品。其收藏品包括3000多幅繪畫和雕塑，以及超過4800件素描、版畫、照片、錄像和電影。

由于瑞士在歐洲直屬于中立國，因此從未經(jīng)歷過戰(zhàn)亂。博物館直以來都在持續(xù)不斷地接受世界各國藏家的捐贈或遺產(chǎn)授予。值得提的是，2014年這個博物館出乎意料地被之前從未接觸過的德國人科尼利厄斯古利特（Cornelius Curitt）指定為其藝術(shù)收藏品的唯繼承人。毋庸置疑，該遺囑所涉及的遺產(chǎn)是一筆數(shù)量高達1400件，且價值連城的藝術(shù)收藏品。其中很多藏品因被懷疑是二戰(zhàn)納粹時期的被盜作品而飽受爭議，更有多數(shù)藝術(shù)藏品的文件來源，以及來歷曖昧不明。最后，伯爾尼博物館接受了其遺產(chǎn)的全部藏品，且表明，將會給予相關(guān)作品進行調(diào)查和研究，之后再采取相應(yīng)的法律措施。藝術(shù)品的背景調(diào)查總是需要花費大量的時間和精力物力，但是這意味著，伯爾尼藝術(shù)博物館的藝術(shù)價值，以及藏品數(shù)量都將刷新到個新的高度。

以保羅·克利藏品為主的藝術(shù)中心

伯爾尼古城雖然古韻深厚，但樣有大尺度的新建筑，多數(shù)在新城，保羅·克利中心Zentrum paul Klee便是其中最著名的一個。

當我站在這座稱為保羅克利藝術(shù)中心的建筑物前的時候，我不得不在腦海中搜尋曾經(jīng)被我的眼睛掃視過的保羅克利（Paul Klee）的作品。那些觸動神經(jīng)的交錯線條，極具詩意的豐滿色彩，帶著魔力的奇幻構(gòu)圖。不知何故，我的腳步情不自禁地開始徘徊在藝術(shù)中心的邊緣。這是所極為年輕的建筑，位于綠意濃濃的伯爾尼近郊，于1998年建立，至2005年對外開放，由三座波浪形狀的建筑相連構(gòu)成。高低起伏的曲線，仿佛是為了對應(yīng)保羅克利在繪畫上對幾何學(xué)的迷戀，以及他生前起伏的生。

該建筑由設(shè)計了巴黎的蓮皮杜現(xiàn)代藝術(shù)中心的意大利著名建筑師倫佐皮亞諾（Renzo Piano）設(shè)計。這座建筑巧妙地結(jié)合了當?shù)氐纳角鹌碌氐匦?，運用金屬與玻璃的材質(zhì)，呈現(xiàn)出半埋于地下，一半聳立于地面的完美流暢曲線。倫佐皮亞諾把它命名為“風(fēng)景雕塑”，三座排列在起的如同小山似的建筑通過

條被稱作“博物館大街”的通道相連?！靶∩健迸c周圍景觀十分和諧，內(nèi)置展示館、音樂廳、兒童博物館與會議室等，除了藝術(shù)展覽外，保羅克勒中心還為音樂、戲劇、舞蹈和文學(xué)提供了個展示的平臺。

值得提的是，這座藝術(shù)中心的捐建者。他是瑞士的整形外科醫(yī)生莫里斯愛德蒙穆勒（MauriceEdmond Muiller），也是人工髖關(guān)節(jié)的發(fā)明者，同時也是

位藝術(shù)收藏家。他捐贈了1.25億瑞郎，用于建造保羅克利中心、購買部分地產(chǎn)和近半藏畫。條件是，從他家客廳的窗口，能夠看到保羅克利藝術(shù)中心，這就是為何保羅克利藝術(shù)中心建立在伯爾尼城市的近郊的主要原因。

保羅·克利藝術(shù)中心（Paul Klee）是世界上藏有保羅·克利作品最多的一家藝術(shù)收藏機構(gòu)，總共有4000多幅作品，占了保羅克利所有作品的40%。早在保羅克利中心初建時，當時保羅克利的部分家屬就已經(jīng)將其作品捐贈給了伯爾尼。隨后的大部分作品來自保羅·克利基金會，以及各種渠道的購買。盡管保羅克利中心的藏品數(shù)量巨大，但是由于場地的限制，他的作品并沒有大規(guī)模展示，而是定期根據(jù)藝術(shù)中心組委會新確定的主題，輪流展示，每次展示120-150幅。

保羅克利是20世紀初最重要的畫家之，他的父親是德國人，母親是瑞士人。他于1879年出生于伯爾尼，曾在慕尼黑美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫，后在德國慕尼黑定居。他與瓦西里康定斯基曾經(jīng)是非常要好的朋友，兩人起發(fā)展出對繪畫圈影響深遠的藍騎士畫派。保羅克利偏愛用抽象的線條與色塊，甚至是幾何符號來組成畫面。他的畫作以油畫、版畫、水彩畫為主，同時也有為數(shù)不少的以黑白為主的版畫和線畫。早期畫風(fēng)受超現(xiàn)實主義、立體主義、表現(xiàn)主義、野獸派和未來派的影響很大。成熟時期風(fēng)格漸漸形成，更是大膽地采用多種多樣的混合媒介來進行藝術(shù)創(chuàng)作，比如沙子或木屑等，創(chuàng)作了很多特別的畫作。知名的作品包括魚的魔術(shù)（FlshMagic）、檸檬（Zitronen）、高架橋突破等級（Viaduds Breck Ranks）等。

1940年，保羅克利因心臟病在瑞士南部的療養(yǎng)院去世。諷刺的是，盡管如今保羅克利的作品在瑞士極具聲望和地位，但是在他生前卻沒有受到瑞士的優(yōu)待。二戰(zhàn)時期，因被納粹的打壓和驅(qū)逐，他在德國一夜之間失去了其藝術(shù)地位，所有的作品都被從公共畫廊中搬出。保羅克利與他的家人不得不選擇避難，因此回到了自己成長出生的伯爾尼。他在伯爾尼居住期間，曾多次申請加入瑞士國籍，可是每次都失望而歸。在他去世后的六天，瑞士當局才最終給予他瑞士國籍。

離開伯爾尼之前，我最后漫步在老城區(qū)，踱步穿過阿勒河的橋梁去了一次熊公園。這座傍依著老城區(qū)的熊公園里養(yǎng)著象征伯爾尼的熊，它們近水而居，生活愜意。當日陽光甚好，阿勒河的河水呈現(xiàn)著醉人的碧綠色，不遠處老城區(qū)展現(xiàn)著它古老又靜美的中世紀面貌。教堂的打鐘聲傳來陸陸續(xù)續(xù)的鐘鳴，好一座又小又古老的藝術(shù)之都！

（編輯/雷煥昂）