“雄關(guān)漫道——絲綢之路上的古關(guān)”策展手記

周恪

古關(guān)是古代承擔(dān)著軍事防御及外貿(mào)管理任務(wù)的關(guān)卡機構(gòu)，履行與當(dāng)今海關(guān)事權(quán)大同小異的職能，在絲綢之路中承擔(dān)著監(jiān)管中外貿(mào)易、促進中西文化交流融合的重要任務(wù)。縱使“關(guān)”的名稱屢次變遷、職責(zé)時增時減、身姿漸次消退，但發(fā)生在邊關(guān)查禁私渡的故事流傳至今。

匈奴攻城 圖/烘燁

序廳實景

中國海關(guān)博物館策劃舉辦了“雄關(guān)漫道一絲綢之路上的古關(guān)”臨展，以梳理我國古代邊境關(guān)塞的職能與歷史作用，理清歷代政府對“絲綢之路”的政策導(dǎo)向、管理模式，為當(dāng)前國家“一帶一路”建設(shè)提供參考借鑒。

展覽共分為五大部分，第一部分為“絲路漫漫”，綜述歷史時期陸上絲綢之路的變遷；第二部分為“絲路之關(guān)”，介紹古關(guān)的主要職能和相關(guān)制度；第三部分為“關(guān)塞千里”，解析古關(guān)作為國家邊防要塞，在傳遞警情及郵驛通訊方面發(fā)揮的作用；第四部分為“關(guān)情民聲”，描摹邊關(guān)生活和思鄉(xiāng)游子的離愁別緒；第五部分為“關(guān)通東西”，反映絲路古關(guān)對東西方文化融容、有無互通的促進。

●物——博采旁搜為展用

作為新生的行業(yè)博物館，中國海關(guān)博物館的基本陳列中歷史文物較為匱乏，很難找到與“絲綢之路上的古關(guān)”直接相關(guān)的文物。缺少文物的展覽就像無米之炊，如何能撐得起、立得住是一個非常棘手的問題，館內(nèi)幾經(jīng)商議決定在展出文物上，以借展文物為主、以本館文物為輔。

這次展覽在借展文物的選擇上頗具匠心，策展小組走訪西北絲路沿線城市，分赴成都、蘭州、敦煌、大同等地參觀調(diào)研并洽商文物借展事宜，并與甘肅省博物館、甘肅省文物考古研究所、甘肅簡牘博物館、四川博物院、大同市博物館、嘉峪關(guān)長城博物館、敦煌市博物館、新安縣博物館等達成了借展意向。意在從邊關(guān)的制度、職能到邊關(guān)商旅的衣食住行等各方各面反應(yīng)絲綢之路上的古關(guān)。中國海關(guān)博物館向八所相關(guān)文博機構(gòu)甄選借展了包括青銅器、石器、陶器、金銀器、木器、織錦、簡牘等110余件與主題相契合的文物，并結(jié)合自身館藏使展覽呈現(xiàn)文物類型多樣化的特征。雖然這110余件文物只是絲綢之路遺留“見證者”中微乎其微的一部分，但它們在此次展覽中幫助觀眾瞥見了絲路古關(guān)的一隅，使之對“古關(guān)”有了更多、更新的認識。

●形——錯虛實以存形

原有展廳的刀把型平面會產(chǎn)生盡端式空間，容易讓觀眾往返走重復(fù)的線路。在空間設(shè)計時，把描繪邊關(guān)戰(zhàn)事的壁畫和烽火裝置設(shè)置在平面凹陷的盡端空間，把沙盤模型置于展廳的邊角；再緊靠展廳原有的結(jié)構(gòu)柱搭建隔墻，盡量弱化原有的建筑結(jié)構(gòu)和消防設(shè)備設(shè)施，將原來一統(tǒng)的大展廳分割成一個曲折洄游的展覽空間，引導(dǎo)觀眾的參觀路線——不走回頭路、不重復(fù)、不漏展項。

展陳形式布置的一大特點是“虛實相生”。其一，將凹陷的、“虛”的石窟群場景與凸起的、“實”的函谷關(guān)復(fù)原場景組合重現(xiàn)，“造型”與“造景”相結(jié)合，讓人仿佛置身古代邊關(guān)；其二，除了以不透光的通高展墻作為隔斷，局部還用到了紗幔、低平柜等介質(zhì)圍合與分割展區(qū)空間，有隔有透，這種與中國古代造園異曲同工的手法令觀眾對于空間和展線的感知大于實際的展廳面積和展線長度；其三，展品和輔助展品的布置張弛有度，用到了絲路燈箱地圖、函谷關(guān)復(fù)原場景、烽燧交互裝置、原創(chuàng)場景畫、清代衛(wèi)城（敦煌城）沙盤模型、嘉峪關(guān)建筑單體復(fù)原模型等，其組織“疏可跑馬，密不透風(fēng)”，形成良好的展覽節(jié)奏。

烽燧互動體驗裝置

正是這些多樣化的設(shè)計手段和輔助展品共同構(gòu)建了一幅異時同圖的西北絲路空間長卷。

●聲——和六律以快耳

序廳處，背景板上大漠邊關(guān)的靜態(tài)“枯木”“怪石”“商隊”圖案配合動態(tài)的駱駝剪影，刺激觀眾的視覺；耳邊環(huán)繞的駝鈴聲聲，撥弄觀眾的聽覺：應(yīng)用“平面+聲音+動效”的多媒體數(shù)字技術(shù)充分調(diào)動受眾的感官。

不光序廳部分，展覽各個部分都將聲音元素作為展陳的重要輔助手段，使觀眾有身臨西北大漠古關(guān)之感，從而與古代文人詩歌中描繪的情感產(chǎn)生共鳴?！胺榛鹄菬煛碧幗Y(jié)合烽燧互動體驗裝置和《匈奴攻城》場景畫配有“落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭”行軍的馬蹄聲；介紹“絲路之關(guān)”職能演變時，為了突出山勢崢嶸、關(guān)情險峻，呼應(yīng)有“長風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)”塞外呼嘯的風(fēng)聲；“關(guān)情民聲”解說戍邊生活的區(qū)域，不僅有邊塞集市的喧嘩聲，還有“戍客望邊色，思歸多苦顏”惜別的古琴聲；末篇“關(guān)通東西”，亦有“無數(shù)鈴聲遙過磧，應(yīng)駝白練到安西”駝隊的駝鈴聲。

展廳實景之清代衛(wèi)城沙盤模型

●色——和五色以悅目

“雄關(guān)漫道”為了突出文物，展廳采用人工照明營造較暗的光環(huán)境，各部分展墻都采用沙漠黃的背景色調(diào)，重在體現(xiàn)西北絲綢之路的黃沙漫漫、道阻且難；此外，標(biāo)題板從敦煌壁畫提取幾種典型的色彩，如石綠、石黃、石青、赫黃、土紅等與礦物顏料色相近的色值用作背景，在整體黃灰的基調(diào)上施以點綴。展廳整體色相溫和、基調(diào)大氣沉穩(wěn)。

除了平面化的色彩填充，為配合展陳效果還邀請藝術(shù)家針對展陳大綱的節(jié)選內(nèi)容進行藝術(shù)創(chuàng)作，第三部分“關(guān)塞千里”中的“烽火狼煙”用數(shù)字創(chuàng)作的形式布置有場景畫《匈奴攻城》，第四部分“關(guān)情民聲”也有對戍邊生活的描繪。這些藝術(shù)創(chuàng)作不僅增添了展覽色彩的豐富性，也增強了內(nèi)容的趣味性。

●合——集各方之所長

“雄關(guān)漫道”作為中國海關(guān)博物館第一次自主策劃并且多館借展的文物大展，集合了館外各方的支持與館內(nèi)各部門的眾志成城。

展覽主創(chuàng)團隊認真學(xué)習(xí)了“茶馬古道——八省區(qū)文物特展”“從平城到敦煌”“絲綢之路——大西北遺珍展”等西北絲路沿線相關(guān)的臨時展覽，結(jié)合參觀嘉峪關(guān)長城博物館、陽關(guān)博物館、玉門關(guān)遺址陳列展覽館以及國家大劇院“唯寄歌舞寓長安”特展等的收獲，同時在策展過程中獲得了絲綢之路沿線博物館專業(yè)委員會的大力支持。

在內(nèi)容設(shè)計上，以中國海關(guān)博物館陳列展覽部人員為主、以外聘專家為輔推進展覽大綱編寫工作，甘肅省博物館李永平研究館員、海關(guān)史專家、上海海關(guān)退休干部張耀華老師等參與了大綱的編寫工作，中國國家博物館副館長陳成軍研究館員、北京新文化運動博物館（魯迅博物館）館長相瑞花研究館員、陜西歷史博物館董理研究館員、上海海關(guān)學(xué)院王曉剛教授等也為大綱的評審、論證作出了貢獻。

在宣傳方面，宣傳團隊針對不同受眾采取了全方位、多手段的宣傳方案，不僅在傳統(tǒng)紙質(zhì)媒體《文物報》《北京青年周刊》《藝術(shù)品鑒》《文明》等報刊刊發(fā)相關(guān)文章，也在網(wǎng)絡(luò)媒體諸如北京市文物局、海關(guān)12360微信平臺、弘博網(wǎng)等發(fā)布展覽宣傳文案；電視媒體卡酷少兒頻道《愛上博物館》來我館錄制專題節(jié)目、廣播媒體北京城市廣播《博物館有范逛》來介紹此次展覽。另外，借助海關(guān)總署《海關(guān)發(fā)布》推出廣為年輕人所接受的展覽直播。最后，還委托專業(yè)公司制作了全景虛擬展廳，便于更好地留存展覽資料、傳播海關(guān)文化。

展廳實景之文人題壁

2017年11月23日，海關(guān)總署時任于廣洲署長、鄒志武副署長、國家文物局劉玉珠局長以及協(xié)辦各館有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)出席了展覽開幕式，于廣洲署長、劉玉珠局長為展覽揭幕。劉局長對展覽給予高度評價，指出該展覽“總體水平不亞于許多省級綜合性大館”，其充實的內(nèi)容、精美的文物、巧妙的設(shè)計、精良的制作、豐富的手段，在眾多“絲綢之路”主題的展覽中突圍，辦出了行業(yè)博物館的特色，受到了有關(guān)文史專家、博物館同行、媒體記者和廣大觀眾的交口稱贊，也使該展覽成為中國海關(guān)博物館臨時展覽的品牌項目。

秋山草堂圖 立軸紙本 54×123cm 明 王蒙