浪漫主義之《梅杜薩之筏》

劉虹余

摘 要：藝術(shù)上的浪漫主義在19世紀(jì)至20至30 年代風(fēng)靡法國和全歐洲，浪漫主義無法被定位為一種單獨的風(fēng)格、技法或態(tài)度，不過浪漫主義的繪畫通常使用充滿想象力且主觀的手法，具有強烈的情感和夢境的特質(zhì)。本文主要是圍繞法國浪漫主義，而其最主要的人物便是席里柯。《梅杜薩之筏》是席里柯最具代表性的作品，透過席里柯，透過這幅被法國著名詩人波德萊爾稱為“19世紀(jì)法國最偉大的繪畫作品”，我們可以去領(lǐng)略法國浪漫主義的魅力及其感受其藝術(shù)思想。

關(guān)鍵詞：法國浪漫主義；席里柯

一、浪漫主義、席里柯和《梅杜薩之筏》簡介

“浪漫主義”的淵源：其來源于中世紀(jì)的傳奇一詞。它的最早使用是在18世紀(jì)晚期主要是指中世紀(jì)古羅馬奇特且魔幻的特色，當(dāng)時人們對古代的冒險離奇故事發(fā)生普遍的興趣，這些小說幾乎是用曼羅語寫成。該詞匯和后來對荒野景色的喜好、莊嚴(yán)的視野和廢墟聯(lián)想在一起。以后人們把那些同傳奇故事、離奇遭遇、想象色彩想聯(lián)系的事統(tǒng)統(tǒng)稱為“浪漫主義”一般來說，包括兩個含義：一個是指一種創(chuàng)作方法，它同現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法并存，即按照生活應(yīng)該有的理想化的樣子去描繪生活；另一個是指18 世紀(jì)末至19世紀(jì)上半葉盛行于歐洲各國的一種藝術(shù)思潮。所謂“浪漫主義繪畫”主要是第二個含義。

席里柯，（1791至1824）是法國浪漫主義繪畫的先驅(qū)，他繼承了先前格羅畫面的戲劇性切顏色豐富的特點，充分發(fā)揮獨創(chuàng)性，成功使激烈的感情與寫實性合二為一，善于以寫實的手法表現(xiàn)人的內(nèi)心情感。他的作品偏愛強烈的運動和有力的造型，這使他獲得了“法國的米開朗基羅”的美譽?！睹范潘_之筏》則是席里柯最具代表性的作品，它取材于當(dāng)時真實發(fā)生的“梅杜薩”號遠(yuǎn)洋船的觸礁事件。

浪漫主義的藝術(shù)家在選擇素材時，顯現(xiàn)出對大自然的親近，尤其是大自然具有野性而神秘的一面，還有容易激起人們熱情與敬畏的那些美麗、令人憂郁又具有戲劇性的題材。法國浪漫主義的形成與拿破侖戰(zhàn)爭同時發(fā)生，法國第一批浪漫主義畫家在當(dāng)代的事件中尋找靈感。1819年，席里柯根據(jù)1816年所發(fā)生的美杜薩號軍艦海上失事沉船事件創(chuàng)作震驚畫壇《梅杜薩之筏》。由于它揭開了一個社會丑聞而遭到政府當(dāng)局強烈的攻擊和藝術(shù)界的反對，這幅作品遠(yuǎn)離當(dāng)時流行的新古典主義規(guī)則，揭開了法國浪漫主義美術(shù)的序幕。

二、藝術(shù)賞析

《梅杜薩之筏》這篇畫作以真實海難事件為題材，以金字塔結(jié)構(gòu)構(gòu)圖，表現(xiàn)的是在陰云密布的海面上，遇難乘客和處在生死掙扎中船員在海上漂流看13 天后終于看到救援的船只，人們在剎那間所表現(xiàn)出來的激情和對生的渴望。渺小的一只木筏在滔天的波濤里顛簸，畫家選擇在筏上絕望的人們發(fā)現(xiàn)遠(yuǎn)方天邊的一線船影時拼命呼救的一幕來描繪。作者還有意在背景上畫了一面桅帆，逆風(fēng)將木筏往后吹行，構(gòu)成了遇難者欲向前靠近救生船和逆風(fēng)逐漸將船筏往后吹的緊張感。畫家在此作品中不強調(diào)素描和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐庑味菑娬{(diào)飽滿的情感，畫面講求整體效果而非細(xì)部，重視生命感的表現(xiàn)。通過強烈的明暗對比以及光線的猛烈閃現(xiàn)，這種處理使得整體色調(diào)陰森壓抑，描繪出褐色的陰暗色調(diào)中期望得救的焦慮感渲染著人在大自然和災(zāi)難面前的無力和絕望感，顯示出震撼人心的悲劇力量，它被法國著名詩人波德萊爾稱為“19世紀(jì)法國最偉大的繪畫作品”。表現(xiàn)的是遇難乘客和船員在海上漂流看13 天后終于看到救援的船只，人們在剎那間所表現(xiàn)出來的激情和對生的渴望的。在《梅杜薩之筏》，作者以大膽的色塊，粗獷的筆觸和充滿激越情感的動態(tài)，浪漫主義的構(gòu)圖表現(xiàn)著其豐富的想象力，體現(xiàn)了革新精神讓人耳目一新。

浪漫主義繪畫的明顯特征就是強調(diào)主觀感情，與古典主義相對努力表現(xiàn)人的內(nèi)心世界，從表現(xiàn)客觀世界轉(zhuǎn)向了表現(xiàn)人的主觀感受。浪漫主義藝術(shù)家們努力用顏色創(chuàng)造一種能夠表達(dá)出純粹力量和情感的印象來超越教誨的重要，拒絕新古典主義對線條和形體的強調(diào)。被稱為“浪漫主義雄獅”的歐仁-德拉克羅瓦在看過這幅作品后，像發(fā)瘋了一樣，開始尋求同樣激動人心的創(chuàng)作方法。而波旁王朝的擁護者們則恨不得將此畫劈成碎片，以泄心頭之恨。

社會評價：《梅杜薩之筏》的出現(xiàn)使得被新古典主義束縛的法國藝術(shù)界耳目一新。它所包含的浪漫主義因素構(gòu)成它的特點，那就是悲劇的力量、構(gòu)圖與人物的豐富表現(xiàn)力、色調(diào)的森嚴(yán)與沉郁和明暗對比。它引起了19世紀(jì)各藝術(shù)流派的興趣。新古典主義研討它的構(gòu)圖和空間處理，浪漫主義對它的場景所具有的強烈感情和緊張性感興趣，而寫實主義則對它是題材和報道的生動性感興趣。然而，畫家卻感到失望，因為展出在政治上取得的成就比藝術(shù)上大。

結(jié)語

席里柯充滿動態(tài)活力與豐富色彩的繪畫在法國浪漫主義畫家中產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。畫中洋溢的激情是浪漫主義精神的所在，但由于那些人體構(gòu)成的“金字塔”，帶有古典主義的遺風(fēng)。浪漫主義的激情與古典主義交織在一起，構(gòu)成一幅由古典主義向浪漫主義過渡的杰作。

參考文獻(xiàn)

[1]馬曉琳 .《西方美術(shù)史》河北美術(shù)出版社.2005

[2]汝信.《西方繪畫》高等教育出版社 .2009