談馬思聰?shù)男√崆俳M曲《西藏音詩》

李歡歡(江西省歌舞劇院有限公司, 江西 南昌 330000)

綜觀馬思聰一生的小提琴音樂創(chuàng)作，清雅、抒情、精致是其主要特色，而《西藏音詩》正是以“粗獷的風(fēng)格和原始的力度”獨樹一幟。20世紀(jì)80年代以來，中國新潮音樂洪流滾滾，其中邊遠(yuǎn)地域題材的開發(fā)，則是作曲家創(chuàng)作的最重要的源泉之一。現(xiàn)在看來，馬思聰在半個多世紀(jì)之前創(chuàng)作的《西藏音詩》，則是同類題材中獲得長久藝術(shù)生命力的第一部音樂作品?！段鞑匾粼姟酚?945年由《音樂藝術(shù)》雜志分三次惟載，這是馬思聰?shù)淖髌肥状伟l(fā)表，也是他在1949年前出版的惟一的一首器樂作品。

第一樂章《述異》為帶有序奏的復(fù)三部曲式。序奏(1～38小節(jié))的篇幅長大，其素材主要來自曲式主體部分的第一主題，它在不同音區(qū)、不同調(diào)性上，以各種變奏形態(tài)出現(xiàn)，具有即興演奏的特點。由于作曲家充分運用了快速走句、雙音、和弦等小提琴演奏的高難技巧，使序奏又具有了華彩段的特點。音樂在序奏部分就以鋼琴低音區(qū)的震音轟鳴、小提琴多音和弦的喧囂，烘托出“粗獷的風(fēng)格和原始的力度”。音樂時而壯麗雄偉，時而神秘奇幻，時而勇猛豪爽，就像一位飽經(jīng)風(fēng)霜的民間藝人，在繪聲繪色地向人們講述著奇異的故事。曲式主體部分為復(fù)三部曲式。第一大部分(39～88小節(jié))由三個舞蹈性的樂段構(gòu)成，主要在G宮系統(tǒng)領(lǐng)域運動，骨干調(diào)性為e羽調(diào)。這三個段落在音調(diào)上有一定的聯(lián)系，并以中國民間音樂“魚咬尾”的方式結(jié)合在一起。但它們在力度上越來越強，在情緒上則越來越熱烈。

第二樂章《喇嘛寺院》是以一首同名西藏民歌中的片段為基礎(chǔ)創(chuàng)作而成的。關(guān)于這首民歌的來歷，李凌曾說：“我后來把原來本子上記有的幾個西藏民歌哼給他聽，那幾首民歌是從殷鐵生同志那里抄來的，這本子也是他送給我的?！肚閯e》、《思鄉(xiāng)曲》就是從這本子中選出來的。他最初沒有在西藏民歌中停下來，我就把《喇嘛寺院》的主題哼了一遍，我說：‘我很愛它。’他只用了開頭兩句。……不久，他把《西藏音詩》寫成，用小提琴及鋼琴演出，直到后來才改成樂隊音樂?！边@首民歌主題的調(diào)式很有特點，上行時建立在一個具有增四度(bE—A)的五聲音階上，下行時建立在另一個具有增四度(D—bA)的六聲音階上。馬思聰在充分考慮到民歌主題特點的基礎(chǔ)上，進行了巧妙的藝術(shù)處理。他曾說：“《喇嘛寺院》的曲調(diào)是一首具有極大特性的西藏民歌，印度的影響是必然的。為這曲調(diào)，我許久想不出適當(dāng)?shù)暮吐暼ヅ浜?，最后才用一些減七和弦寫一些不協(xié)和和弦去解決此旋律的和聲上的要求。在伴奏里，我用一個大鐘與一個鑼，敲著一個空洞的四度，我想這是我所作的曲子中最悲哀的一首了?！?/p>

第三樂章《劍舞》是受一本介紹西藏人“劍舞”的英文書的啟發(fā)而創(chuàng)作的。書中寫道：“舞劍者唱一番歌，舞一番劍。劍客們唱著：‘我的寶劍，我的愛情，冬天把我的寶劍放在山頂，夏天把它放在海底，劍鋒刺向敵人……”’與第二樂章緩慢的速度形成對比，《劍舞》的速度為急板，包含快速短弓和泛音等演奏技巧，為一首典型的器樂化作品。但是在《劍舞》這樣熱烈、快速的舞曲中，也仍然能體現(xiàn)出馬思聰清雅、抒情的一貫作風(fēng)，間隔出現(xiàn)的典雅、深情的旋律，形成抒情的歌唱性段落與歡快的舞蹈性段落的對比?！秳ξ琛穼嵲谑菬崆榈幕孟?、粗獷的舞蹈和深情的歌唱的交織。

綜上所述；馬思聰寫作《西藏音詩》所處的時代，中華民族正遭受日本帝國主義的侵略，處在生死存亡的歷史關(guān)頭，全國人民的民族意識和愛國熱情空前高漲?？箲?zhàn)期間，馬思聰和全國人民一樣，過著極其動蕩不安、顛沛流離的生活。馬思聰是在異常艱難的環(huán)境下堅持創(chuàng)作的。在這一時期民族精神和愛國熱情也曾激發(fā)他創(chuàng)作了20首抗戰(zhàn)歌曲，但是最成功的作品仍然是他的小提琴作品。馬思聰?shù)脑缙谛√崆僮髌罚m然只是他一生豐碩成果中的一小部分，但已經(jīng)充分展示了馬思聰鮮明的藝術(shù)特色?！段鞑匾粼姟凡坏撬救藙?chuàng)作的精粹，也是中國音樂寶庫中的珍品，它們至今仍然是中國小提琴教學(xué)和演出的保留曲目。馬思聰?shù)囊魳吩趪庖彩艿搅艘欢ǔ潭鹊臍g迎，例如前蘇聯(lián)音樂學(xué)家什涅爾遜曾評論過馬思聰?shù)摹段鞑匾粼姟?，他認(rèn)為：“這部出色的樂曲廣泛地運用了小提琴的巧妙性能。富有特色的主題、音樂的民間特征、新穎的色彩效果以及作曲家所要求的演奏技巧，使得這兩部作品成為了現(xiàn)代小提琴演奏節(jié)目中引人注目的作品。蘇聯(lián)的聽眾就非常喜愛這兩部馬思聰?shù)奶觳诺臉非！?/p>

【1】陳小莉. 馬思聰小提琴樂曲創(chuàng)作中的民族化表現(xiàn)手法——以《內(nèi)蒙組曲》為例[J]. 中國音樂, 2007(2):154-157.

【2】樊祖蔭. 馬思聰晚期小提琴作品中的和聲技法——以四部小提琴曲為例[J]. 中央音樂學(xué)院學(xué)報, 2003(2):8-16.

【3】梁茂春. 馬思聰?shù)男√崆俳M曲——《西藏音詩》[J]. 中央音樂學(xué)院學(xué)報, 1986(4):65-67.

【4】常敬儀. 馬思聰小提琴獨奏作品的曲式結(jié)構(gòu)[J]. 星海音樂學(xué)院學(xué)報, 1989(1):9-15.

【5】楊儒懷. 馬思聰小提琴作品的創(chuàng)作研究(Ⅲ)[J]. 中央音樂學(xué)院學(xué)報, 1994(1):14-18.