論蔣兆和的水墨藝術(shù)

于天澤 （沈陽(yáng)師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，遼寧 沈陽(yáng) 110034）

一.蔣兆和的藝術(shù)觀

如果要人們?cè)u(píng)出二十世紀(jì)中最偉大的畫家，我想蔣兆和必會(huì)在候選人名單當(dāng)中。蔣兆和本是出生在四川瀘州的書香弟子，為了謀生，16歲時(shí)獨(dú)自一人來到了上海，后又轉(zhuǎn)往了北平，當(dāng)他看到了淪陷地區(qū)的廣大老百姓們被敵人蹂躪時(shí)，他深切的感受到了動(dòng)蕩社會(huì)中人們受的苦難，他決心用自己的畫筆去描繪，去記錄人間的痛苦。蔣兆和曾說：“我就想用畫筆描繪真實(shí)的表現(xiàn)窮苦人民的生活，我并不是站在人民之外的一個(gè)同情者或人道主義者。對(duì)我來講，離開了人民群眾，離開了生活，藝術(shù)則無從談起”。

從小喜愛畫畫的他對(duì)藝術(shù)有著遠(yuǎn)大的抱負(fù)，因此當(dāng)蔣兆和看到了倫勃朗、米勒、委拉斯貴支等這些西方有代表性的大師作品后發(fā)現(xiàn)了西方繪畫的可貴之處，同時(shí)這些對(duì)他產(chǎn)生啟發(fā)的因素是中國(guó)畫當(dāng)中所沒有的，蔣兆和將他所感受到的西方可貴因素合理的運(yùn)用到了中國(guó)水墨畫中，另辟蹊徑，開創(chuàng)了中國(guó)水墨新時(shí)代。更難能可貴的是蔣兆和對(duì)于其他的藝術(shù)工作者幾乎是天才般的存在，因?yàn)樗⒎怯欣蠋熃虒?dǎo)，完全是對(duì)著西方畫冊(cè)作為參考范本自學(xué)成才，但當(dāng)有人問他成功之路的訣竅時(shí)，他謙虛而冷靜的回答道：“我沒有什么訣竅，就是一個(gè)刻苦?！?/p>

二.蔣兆和畫中筆墨與造型的結(jié)合

在二十世紀(jì)的中國(guó)，受西方列強(qiáng)的侵略和影響下，中國(guó)古典繪畫也在隨之產(chǎn)生變革，眾多藝術(shù)家們都想要脫離古典繪畫的束縛。蔣兆和沒有系統(tǒng)的學(xué)習(xí)過中國(guó)古典繪畫，他的畫面中沒有《簪花仕女圖》中的古典技法，也不可能會(huì)用古典技法去描繪他所想要描繪的現(xiàn)實(shí)主義題材作品，他只能學(xué)習(xí)西方寫實(shí)的素描技巧去創(chuàng)作，也可以說蔣兆和是在做一個(gè)水墨與素描相融合的實(shí)驗(yàn)。

蔣兆和初期受明清肖像畫，尤其受任伯年影響極為深刻，特別是任伯年的吸收西方繪畫的思路。他曾說“不摹古人，不學(xué)時(shí)尚”，“獨(dú)具一格，不類中西”，并且他認(rèn)為：“畫之旨，在乎畫畫的情趣，中西一理，本無區(qū)別，重中而輕西，或崇西而忽中，皆為抹殺畫之本旨”。

蔣兆和初期的繪畫作品如1937年所作的《賣小吃的老人》，《算命》，我們可以從上面看到較重的西方素描元素在畫中，有素描的三大面，五大調(diào)子。隨著蔣兆和實(shí)驗(yàn)的增多，以1938年《與阿Q像》為例，從畫面中，我們能夠看到他的筆墨逐漸的成熟了起來，開始重視筆墨的表現(xiàn)，畫面中充滿力量感又果斷明確的結(jié)構(gòu)線條，光影的處理變成了恰到好處的皴擦點(diǎn)染，為觀者呈現(xiàn)的是一個(gè)有血有肉豐滿的阿Q?！兑换@春色滿人間》是蔣兆和1948年完成的作品，這張作品的素描感已經(jīng)微乎其微了，反倒是水墨的美感得到了升華。雖然任伯年早已經(jīng)將西方繪畫融入到中國(guó)水墨畫中，但將素描更加完美的融合到水墨畫中，吸收西方素面技法更加透徹，改變表現(xiàn)形式，強(qiáng)化視覺效果，將中西方結(jié)合的完美的還要數(shù)偉大“天才”的蔣兆和先生。

三.蔣兆和水墨人物畫的“心”

《流民圖》是蔣兆和最有代表性的作品，這幅作品也是他創(chuàng)作生涯的高峰。當(dāng)38歲的蔣兆和看到了在戰(zhàn)爭(zhēng)年代流離失所的百姓們，他把看到的那些百姓們的神態(tài)都默記與心，回京后找模特寫生，精心設(shè)計(jì)了這幅《流民圖》?！读髅駡D》中每個(gè)人物的動(dòng)作、表情都沒有特備夸張的幅度變化，甚至有些“靜”。大部分的繪畫作品是有情節(jié)的，比如達(dá)芬奇《最后的晚餐》，而蔣兆和在這幅有約100人的繪畫作品中，卻缺乏人與人之間的聯(lián)系溝通，但，畫面呈現(xiàn)的效果卻那么的哀傷?！读髅駡D》傳達(dá)的是一種靜態(tài)內(nèi)心的傾訴，眉頭無法舒展的人們，面無表鏡配上呆滯的眼神，身材枯瘦的人們，腹中饑餓卻不與親人爭(zhēng)食的孩子……這正是蔣兆和所畫的“心”。

四.結(jié)語(yǔ)

蔣兆和扎根于傳統(tǒng)，吸收西方繪畫法則，站在當(dāng)下，描繪世界的風(fēng)采，他汲取養(yǎng)分為自己所用，風(fēng)格自成一派，在發(fā)展中國(guó)古人的成果和西方元素的同時(shí)，也啟迪了后人。蔣兆和一生淡泊名利，把畢生的經(jīng)歷都獻(xiàn)給了藝術(shù)事業(yè)，他流傳于世的中國(guó)人物水墨畫值得每一個(gè)藝術(shù)工作者學(xué)習(xí)，他偉大的藝術(shù)情操值得每一個(gè)人尊敬，他為中國(guó)藝術(shù)做出的貢獻(xiàn)也使中國(guó)畫的發(fā)展更具創(chuàng)造力。

劉曦林《真善美的長(zhǎng)河——蔣兆和的藝術(shù)里程碑》

葉盛《中央美術(shù)學(xué)院五六十年代水墨人物畫教學(xué)研究——以蔣兆和為例》