“中國式藝術(shù)金融”因何應(yīng)運(yùn)而生？

孔達(dá)達(dá)

5月初發(fā)布的《TEFAF2018藝術(shù)市場報(bào)告》，首次涉足藝術(shù)金融研究領(lǐng)域，聚焦經(jīng)銷商的融資問題。轉(zhuǎn)型后的第一份TEFAF市場報(bào)告選擇這個(gè)主題，的確令人稍感意外，畢竟藝術(shù)金融這種稍顯前衛(wèi)的話題，似乎與歷來風(fēng)格保守的TEFAF歐洲藝術(shù)博覽會(huì)有些不搭。但是，細(xì)思之后，覺得這份報(bào)告恰恰很好地反映了一個(gè)國際頂級(jí)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的責(zé)任感和洞察力。

國內(nèi)藝術(shù)金融的研究往往從金融機(jī)構(gòu)或投資人的利益出發(fā)，旨在推出更多的金融產(chǎn)品和商業(yè)模式，從而為金融機(jī)構(gòu)獲得更多利潤，對(duì)他們來說藝術(shù)只是一種營利工具。國外藝術(shù)金融研究的關(guān)注點(diǎn)在于幫助金融機(jī)構(gòu)更好地了解客戶，以便為他們提供更優(yōu)質(zhì)的金融服務(wù)，例如德勤藝術(shù)品市場報(bào)告的調(diào)研對(duì)象是私人銀行的投資顧問、收藏家和藝術(shù)行業(yè)專家，報(bào)告的主題涉及財(cái)富管理、藝術(shù)品抵/質(zhì)押融資、藝術(shù)投資、藝術(shù)與科技，以及風(fēng)險(xiǎn)管理和規(guī)范等方面。TEFAF市場報(bào)告聚焦于經(jīng)銷商的融資問題，則是從推動(dòng)行業(yè)發(fā)展的角度出發(fā)，深入研究制約經(jīng)銷商業(yè)務(wù)擴(kuò)張的融資問題。

關(guān)注點(diǎn)的差異，以及服務(wù)對(duì)象的不同，直接造成了國內(nèi)外藝術(shù)金融研究方向的巨大差別，并因此形成了迥然不同的業(yè)態(tài)狀況。以金融機(jī)構(gòu)的自身利益為出發(fā)點(diǎn)，為牟利而生的某些中國藝術(shù)金融的倡導(dǎo)者們，首先推出了邏輯不清、運(yùn)營機(jī)制不健全的文交所概念，他們將藝術(shù)家的作品包裝成金融產(chǎn)品，投入文化產(chǎn)權(quán)交易所，使其像股票一樣自由換手交易，一度將價(jià)值數(shù)十萬元的畫作在不到兩個(gè)月的時(shí)間內(nèi)炒到了逾億元。

文交所的發(fā)起人鮮有藝術(shù)行業(yè)專家，但是對(duì)探測(cè)金融監(jiān)管上的漏洞極其在行，于是在他們的手里藝術(shù)家辛苦創(chuàng)作的作品淪落成了金融票據(jù)，成了投機(jī)者的道具，變成了炒家的工具，完全失去了其存在的真正意義。利欲熏心的投機(jī)者們，硬生生地將為愉悅精神而誕生的藝術(shù)品變成了形而下的盈利手段，其手法是如此的粗魯和貪婪。

一些中國的藝術(shù)金融倡導(dǎo)者繼續(xù)鼓吹藝術(shù)基金高回報(bào)的概念，通過銀行銷售信托公司的藝術(shù)類信托基金，承諾短期內(nèi)的高額回報(bào)率。事實(shí)上藝術(shù)品的投資回報(bào)往往是在長期持有的條件下實(shí)現(xiàn)的，況且，并非隨便一位藝術(shù)家的作品都能如其所愿地增值，相反，有升值潛力的藝術(shù)家少之又少，如果不是真正眼力超群、市場手段超群的專家，一般人還真是摸不到脈絡(luò)。而藝術(shù)基金的操盤手們，往往是些沒讀過幾本藝術(shù)史，沒研究過多少藝術(shù)理論的金融人士，他們?cè)O(shè)計(jì)出了五花八門的藝術(shù)資產(chǎn)包，用金融模型衍算出了高額的投資回報(bào)率，將其包裝成基金產(chǎn)品，通過銀行出售給對(duì)藝術(shù)市場不了解真相的普通投資者。

某些藝術(shù)金融的倡導(dǎo)者們不僅在缺乏實(shí)地調(diào)研的情況下隨意夸大藝術(shù)市場的實(shí)際規(guī)模，臆造出藝術(shù)品的價(jià)格增長空間，還奔走于各種金融論壇，向圈外人士兜售這些快速斂財(cái)?shù)母拍睿谑切乱惠喌耐顿Y泡沫隨之而起，以至于2011年這些瘋狂的基金買出了個(gè)世界最大藝術(shù)品市場的排名。但是，那些蜂擁而上的藝術(shù)基金在隨后的幾年中鮮有盈利，熱潮過后，市場重新恢復(fù)平靜，留在場內(nèi)的還是那些喜愛藝術(shù)的收藏者們。事實(shí)上，當(dāng)時(shí)的一些藝術(shù)基金，最初成立的目的只是以藝術(shù)的名義募資，實(shí)際上是為國家嚴(yán)控的房地產(chǎn)項(xiàng)目注資。藝術(shù)再次成為金融弄潮兒牟利的工具，離審美和愉悅越來越遠(yuǎn)。

中國的藝術(shù)金融的倡導(dǎo)者們還推出了一種所謂藝術(shù)銀行的概念，但是這個(gè)藝術(shù)銀行跟銀行完全沒有關(guān)系。藝術(shù)金融研究人士所稱的藝術(shù)銀行實(shí)際上是一種藝術(shù)品的租賃業(yè)務(wù)，租賃公司購入一定數(shù)量的藝術(shù)品，提供給租戶裝飾辦公室或住宅，租期結(jié)束，承租者歸還藝術(shù)品。這種模式只是傳統(tǒng)的租賃業(yè)務(wù)的一種，不知為何被冠以了藝術(shù)金融的帽子，也搖身一變成了一種金融概念。

在中國藝術(shù)金融出現(xiàn)的短短幾年時(shí)間里，各種以金融創(chuàng)新為名的新名詞、新概念層出不窮，新的商業(yè)模式未經(jīng)充分論證，便急速上馬，其背后幾乎都隱藏著投機(jī)者們期待快速斂財(cái)?shù)呢澙穭?dòng)機(jī)。一些所謂的藝術(shù)金融創(chuàng)新的倡導(dǎo)者們，恰恰迎合了這些渴望掙快錢、少勞多獲的投機(jī)心理，制造出了大量空洞的概念和邏輯不明的商業(yè)模式，并以學(xué)術(shù)的名義進(jìn)行自我包裝，于是一個(gè)極具中國特色的藝術(shù)金融產(chǎn)業(yè)便應(yīng)運(yùn)而生，它既不為藝術(shù)品的收藏者服務(wù)，也不為藝術(shù)行業(yè)的從業(yè)者服務(wù)，它存在目的是為金融投機(jī)者搖旗吶喊、臨陣助威。