故鄉(xiāng)的聲音——河南越調(diào)

越調(diào)的傳承和發(fā)展，與表演藝術家們的辛苦付出是分不開的。河南省越調(diào)劇團建團60多年來，造就了一大批表演藝術家。張秀卿、申鳳梅、何全志等老一輩藝術家飾演的人物形象，更是家喻戶曉，婦孺皆知。他們?yōu)榱耸乖秸{(diào)藝術發(fā)揚光大，不知疲倦地探索著，使越調(diào)從地方少數(shù)劇種成為了眾所周知的河南三大劇種之一。

在廣袤的中原大地上曾流傳著這樣的順口溜：“賣了牛，荒了田，也要聽聽申鳳梅；不打油、不稱鹽，也要看看大寶貝?！?/p>

這里所說的大寶貝指的是越調(diào)劇團的主要創(chuàng)始人之一——越調(diào)表演藝術家張秀卿。從順口溜中，想必大家就能感受到張秀卿有多受觀眾喜愛，不然也不會被稱之為“寶貝”了。

張秀卿是何許人？據(jù)資料記載，張秀卿7歲拜議封班名藝人尚云亭（工旦、須生）為師，從此跟班學戲。9歲登臺演戲，11歲在《小二姐做夢》中飾演小二姐，稚嫩乖巧，觀眾呼之為“小寶貝”。15歲即通小旦、小生、須生、青衣多行，聲名日盛。后到舞陽越調(diào)戲班擔任主演，到各地演出，深受歡迎，觀眾改呼其為“大寶貝”，譽之為“蓋河南”。

張秀卿不但繼承了越調(diào)傳統(tǒng)的演唱技巧，而且在演出實踐中能大膽借鑒、創(chuàng)新。細心觀察名家的演出，把漢劇、宛梆、南陽大調(diào)曲子、秦腔、呂劇、河北梆子等劇種的唱腔揉進越調(diào)里，既豐富了越調(diào)的表現(xiàn)力，也逐漸形成了自己獨特的演唱風格。在表演方面，她借鑒京劇的身段、武打技巧及鼓經(jīng)，對化妝、服飾等亦加以變革，為越調(diào)藝術的發(fā)展做了有益的探索，在越調(diào)界深有影響。同時，張秀卿戲路廣，悲喜劇皆宜，塑造了眾多的藝術形象，早在20世紀30年代，因飾演《天水關》中的諸葛亮就名噪一時，表演從容穩(wěn)健，氣度非凡，唱腔激昂，又有韻味，對后來申鳳梅塑造諸葛亮形象有著直接影響。

1949年6月，張秀卿加入河南省越調(diào)劇團，一直擔任主演。1956年參加河南省首屆戲曲觀摩演出大會，飾演《三哭殿》中的李世民，獲演員一等獎。其表演抖身、提蟒、凈須等，一招一式優(yōu)美精煉，扮相俊美瀟灑，一派王家風范。著名劇作家田漢譽之為“河南的周信芳”（周信芳，我國卓越的京劇表演藝術家，“麒派”的創(chuàng)始人）。她還積極參與傳統(tǒng)戲的改編及導演工作，對越調(diào)現(xiàn)代戲的表演藝術作了開拓性嘗試，為越調(diào)的繁榮和發(fā)展作出了突出的貢獻。

1960年，作為越調(diào)泰斗的張秀卿因病在開封去世，年僅41歲。張秀卿去世后，申鳳梅調(diào)入河南省越調(diào)劇團挑大梁。

申鳳梅是一位成績卓著的越調(diào)表演藝術家，在她57年的藝術生涯中，先后在傳統(tǒng)戲、新編歷史戲及現(xiàn)代戲等近200個劇目中扮演過生、旦、凈、丑等各種行當?shù)慕巧?，塑造了各類性格迥異的藝術形象。她塑造的諸葛亮更是深得廣大觀眾好評，周恩來總理曾夸贊申鳳梅說：“你把諸葛亮演活了，河南的諸葛亮很會做思想工作嘛?！?/p>

申鳳梅一生的舞臺實踐證明了她是一位戲路寬廣、功夫全面的演員。她表演真實，動作穩(wěn)健，吐字清楚，以聲帶情，行腔婉轉(zhuǎn)，聲音寬厚有力，質(zhì)樸豪放，形成了獨特的申派藝術，將越調(diào)藝術推向了一個前所未有的高峰。

越調(diào)的傳承不光需要主角大放異彩，“綠葉”的陪襯同樣重要。與張秀卿、申鳳梅這些主演不同，何全志就是戲里默默無聞的“綠葉”。雖然是“綠葉”，但是他卻以文武不擋、生丑皆能的表演享譽越調(diào)戲劇界，被戲曲界專家和廣大觀眾公認為“全才演員”。2008年，他被文化部命名為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)越調(diào)藝術傳承人。

“既然是‘綠葉，那我就要演一個什么都會的‘綠葉，把‘紅花襯得漂漂亮亮的。”年近八旬的何全志老人，精神抖擻，談起越調(diào)興致極高。在記者采訪中，老人會時不時唱上幾句，以便向記者解釋他所說的人物角色的特點。

1936年，何老出生于商水縣張明鄉(xiāng)何渡口村。由于家中姐妹多，加之家境貧寒，他只上了半年學。但他天資聰慧，自幼癡迷戲劇，經(jīng)常跟著大人攆戲班子聽戲，聽得多了，慢慢也就能有板有眼地唱上一兩段。就這樣，一個毛頭小子和戲曲結(jié)下了不解之緣。更令人意想不到的是，幾十年之后，當年的這個孩子竟然成了越調(diào)劇種的傳承人。

1950年春節(jié)前，越調(diào)劇團到商水縣鄧城演出，何全志去聽戲，被同村藝人何金堂推薦給了劇團主演張秀卿。何全志在現(xiàn)場表演了一段《二進宮》，張秀卿聽后非常滿意，認為何全志是不可多得的好苗子，當即批準他加入越調(diào)劇團。就這樣，何老走上了專業(yè)演唱越調(diào)的道路。

起初，何全志啟蒙于銅錘花臉，后改學丑行、生行。他刻苦練嗓、練身段，文武兼修，為以后塑造各類藝術形象打下了堅實基礎。何全志早年在藝術上師承越調(diào)著名演員張秀卿、李金山，后長期與申鳳梅同臺演出。

在戲劇舞臺上，演員的角色分生、旦、凈、末、丑，絕大多數(shù)演員都是主修一個行當，也只能演活一個角色。而何全志卻能在多個行當中游刃有余，演一個成功一個，在表演和聲腔等方面形成了自己獨特的藝術風格。

1963年，何全志隨越調(diào)劇團赴京匯報演出，在《收姜維》劇中，他扮演紅生姜維，在《李天保娶親》劇中，他扮演老丑張忠實。這是兩個不同行當、不同身份、不同性格的人物形象，但何全志都演得活靈活現(xiàn)，給觀眾留下了極其深刻的印象。當時劇協(xié)主席田漢觀看演出后，對何全志的表演贊不絕口。著名京劇表演藝術家馬連良、李少春、袁世海也驚嘆何全志作為一個地方戲劇演員的表演功力。1965年，何全志與申鳳梅排演的現(xiàn)代戲《扒爪園》參加了中南海匯報演出。何全志在劇中又成功扮演了一個老農(nóng)民形象，受到毛主席等中央領導的接見。何全志的表演以刻畫人物見長，“演誰像誰，演啥像啥”，這是觀眾對何全志最樸實的評價。何全志憑借超人的藝術秉賦， 以入木三分、淋漓盡致的表演，將舞臺上嫉賢妒能的周瑜、吝嗇奸猾的“老鱉一”（河南方言，吝嗇，摳門的意思）張忠實等藝術形象融入現(xiàn)實生活，至今仍為群眾津津樂道。

何全志戲路寬廣，半個世紀以來，他在舞臺上塑造了一個個性格迥異、角色反差極大的藝術形象。觀眾耳熟能詳?shù)挠小吨T葛亮吊孝》中的周瑜，《七擒孟獲》中的孟獲，《斬關羽》中的關羽，《諸葛亮出山》中的張飛，《舌戰(zhàn)群儒》中的孫權(quán)；現(xiàn)代戲《智取威虎山》中的楊子榮，《紅燈記》中的李玉和，《吵鬧親家》中的楊大山。1986年，他還和馬季等人出演了電影故事片《南洋富翁》，何全志演黃三爹。當時，由地方戲演員擔綱主演電影故事片，在全國也不多見。

“既然是傳承人，我就有責任收徒傳藝和宣傳越調(diào)。開始我并沒有想過收徒弟，但后來細細一想，申鳳梅老師不在了，越調(diào)戲種也要有傳人啊。”何全志說。他認為，為什么要給他“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人”這個稱號呢？那是因為國家希望越調(diào)能發(fā)揚光大。“既然我成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，我就該琢磨怎樣進行傳承，并且傳承好。我是在越調(diào)中長大的，越調(diào)是河南三大戲種之一，我希望越調(diào)能與其他戲種一樣百花齊放。”何全志說。