漫談版畫藝術(shù)創(chuàng)作

劉軍

版畫是視覺藝術(shù)的一個重要門類，具有悠久的歷史。在新時代中，版畫藝術(shù)創(chuàng)作充分地參與人類各種精神生活，并發(fā)揮著重要的作用。黑白木版畫的語言，是刀作用于木的結(jié)果。“以刀代筆”的創(chuàng)作思維和“木味” “印痕味”自身所特有的空間感決定了木版畫的特點，也是木版畫不竭生命力之所在。筆者就黑白木版畫創(chuàng)作中涉及的幾個基礎(chǔ)性問題，如刀法的運用、印制中的偶然性、黑白布局等進行粗淺的分析與思考。

1.從創(chuàng)作實踐中領(lǐng)悟刀法

與其他繪畫種類不同，版畫講究的不僅僅是繪畫技巧，它還要求創(chuàng)作者掌握刻版以及印刷技巧。其中刀法的運用有很大的學(xué)問，一幅版畫作品的好壞與刀法的處理有著相當重要的關(guān)聯(lián)。刀法是表達整幅畫面的靈魂所在，創(chuàng)作者通過刀法的靈活運用，能夠創(chuàng)作出多樣的畫面效果。在刻版前，創(chuàng)作者要仔細地觀察形體結(jié)構(gòu)的特點，按照形體結(jié)構(gòu)用刀。在刻制過程中，要做到膽大心細，既要敢于下刀、一氣呵成，又要做到粗中有細。在刀法組織上，要有一個整體的預(yù)想，具體到某一點的刻畫時，要因勢利導(dǎo)、自然天成。以筆者創(chuàng)作的版畫《皮相》為例，在這一系列的作品中，大多數(shù)是以圓口刀為主，三角刀為輔，也有部分是以三角刀為主的。一幅版畫作品刀法的運用，要么以圓口刀為主，要么以三角刀為主，或者以平刀為主，切不可雜亂無章。尤其要注意局部刀法和整體刀法的關(guān)系，并敢于對稿子進行適度脫離。

2.版畫印制的偶然性對創(chuàng)作的幫助

版畫屬于間接藝術(shù)，是從材料到藝術(shù)語言表達的轉(zhuǎn)換過程。版畫與其他藝術(shù)形式不同，它有著嚴格的操作規(guī)范和程序步驟，所以更加注重理性在藝術(shù)創(chuàng)作中的作用。這對版畫家的藝術(shù)創(chuàng)作會產(chǎn)生一定的制約和束縛。當理性因素完全占據(jù)畫面的時候，畫面就像按照一定規(guī)律排列好的數(shù)字一樣，缺少情感和靈性，顯得死板。一幅好的版畫作品離不開創(chuàng)作者的靈感、構(gòu)思、情感、欲望的表達。在創(chuàng)作的過程中紙質(zhì)、壓力、滾墨薄厚等諸多偶然因素的變化，都會使印出的畫面效果不完全相同。若能適當利用印制的偶然性，再根據(jù)個人的經(jīng)驗加以提煉，會使畫面層次更加豐富，更具有視覺上的張力，達到一種意想不到的效果。印制過程中出現(xiàn)的偶然性因素是我們無法預(yù)料的，這種不確定性正是版畫生命力的延續(xù)，也是版畫藝術(shù)獨特的魅力所在。

3.黑白色塊的安排對畫面氛圍的表達

根據(jù)版畫構(gòu)成的基本觀念，強烈的對比是黑白木刻的特點之一，這要靠黑白色塊的分布來實現(xiàn)。黑色與白色是非常簡單而原始的兩種色彩，其自身的意義又極具對立性和獨立性。成功運用黑白色塊的分布才能把簡練和真實統(tǒng)一起來，把力和美統(tǒng)一起來，才能為觀眾所接受和理解，從而引起共鳴。

黑白色塊的組織務(wù)必提前思量好，對比強烈的黑白色塊可能表達一種濃烈的情緒，反之，平緩疏離的黑白色塊則表達一種平和的情緒。同時黑白色量的對比也會給人不同的感受，黑色多畫面則顯得凝重、沉郁和神秘；白色多畫面則清新明快，給人以輕松愉悅之感。和適當?shù)暮诎坠?jié)奏把握可以表達創(chuàng)作者的創(chuàng)作情緒和審美意圖，否則將會失去畫面的表現(xiàn)張力和版畫特有的審美。筆者在多年的創(chuàng)作中始終遵循黑白版畫藝術(shù)表現(xiàn)里白中帶黑、黑中有白的原則，使畫面既不孤立又不耀眼，畫面中的每個部分都承擔著各自的角色和職責，使畫面顯得更加協(xié)調(diào)和融合，力圖把最完美的效果呈獻給觀眾。

版畫創(chuàng)作不僅是一種享受的過程，也是一個艱辛的過程。在這個過程中我們需要繼承傳統(tǒng)，保留精髓，嚴守傳統(tǒng)的制作程序，并對其進行深度的挖掘。把材料、媒介、制作方法等透徹把握之后，再從中尋找個人創(chuàng)作形式的可行性條件，甚至以新的角度表達、追尋個人的自由創(chuàng)作意識，以個人的風(fēng)格突破傳統(tǒng)，完成對傳統(tǒng)的延伸發(fā)展，這也是我多年來在版畫創(chuàng)作道路上不斷追求的動力。

責任編輯 李蕊